目 錄
緒論
一、選題意義
二、研究現(xiàn)狀
三、研究范圍
四、研究框架與基本方法
第一章 動(dòng)畫劇作模式的混沌秩序與神話傳承
第一節(jié) 混沌理論與劇作模式：揭示隱匿的有序性
第二節(jié) 原型與神話母題：心理學(xué)視角下故事構(gòu)建的基石
第三節(jié) 動(dòng)畫電影的神話根源：集體無意識(shí)中的敘事動(dòng)力
第四節(jié) 動(dòng)畫人物的神話基因：神話原型在人物中的映射
一、早期民間故事的角色功能圈
二、希臘神話中的人物原型
三、西方戲劇與小說的典型人物原型
第二章 跨越類型的動(dòng)畫劇作模式創(chuàng)新
第一節(jié) 情感共鳴與幻想世界：動(dòng)畫電影的童真魅力
一、動(dòng)畫電影的幻想世界構(gòu)建
二、動(dòng)畫電影的主題展現(xiàn)與兒童觀眾考量
第二節(jié) 動(dòng)畫劇作的雙重維度：類型框架與敘事模式
一、動(dòng)畫電影題材的多樣性探索
二、好萊塢類型電影及其對(duì)動(dòng)畫電影的影響
三、動(dòng)畫電影的類型融合與劇作模式創(chuàng)新
第三節(jié) 成長與轉(zhuǎn)變：模式化人物成長與性格塑造
一、動(dòng)畫電影中不同人物的敘事功能
二、自覺與不自覺欲望驅(qū)動(dòng)的敘事
第四節(jié) 構(gòu)建敘事框架：劇作結(jié)構(gòu)與故事結(jié)構(gòu)
一、劇作結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏與張力
二、故事結(jié)構(gòu)的多樣性與內(nèi)容的適用性
第三章 動(dòng)畫劇作模式與普羅蒂戲劇情境的匹配
第一節(jié) 普羅蒂戲劇情境理論：學(xué)術(shù)邊緣化與動(dòng)畫敘事的交匯
一、戲劇情節(jié)模式的歷史探索
二、普羅蒂戲劇情境理論的學(xué)術(shù)邊緣化探析
三、動(dòng)畫敘事的靈活性與情節(jié)模式的挑戰(zhàn)
第二節(jié) 動(dòng)畫電影情節(jié)模式：普羅蒂理論框架下的分類研究
一、經(jīng)典情節(jié)模式的發(fā)展歷程
二、復(fù)仇主題
三、綁架情節(jié)模式與追回情節(jié)模式
四、異世界情節(jié)模式、追逐情節(jié)模式與被拯救情節(jié)模式
五、競爭情節(jié)模式
六、悲劇愛情情節(jié)模式
七、自我救贖情節(jié)模式
八、說服情節(jié)模式
九、破解謎團(tuán)情節(jié)模式：偵探推理片
第三節(jié) 從普羅蒂到動(dòng)畫：戲劇情境理論的繼承與創(chuàng)新
一、傳統(tǒng)戲劇情境的現(xiàn)代演繹
二、理論的局限性與異世界情節(jié)模式的興起
三、單一模式的持久魅力與復(fù)合敘事的新興探索
第四章 動(dòng)畫電影情節(jié)共性與普羅蒂理論的現(xiàn)代解讀
第一節(jié) 英雄夢想的追求：懇求情節(jié)模式案例分析
一、懇求情節(jié)模式概述：敘事結(jié)構(gòu)與角色動(dòng)態(tài)
二、案例剖析：懇求情節(jié)模式在動(dòng)畫電影中的體現(xiàn)
三、情節(jié)對(duì)比：動(dòng)畫電影中的懇求情節(jié)模式共性
四、敘事創(chuàng)新：懇求情節(jié)模式的情節(jié)變形策略
五、逃跑情節(jié)模式探索：懇求情節(jié)模式的衍生與擴(kuò)展
第二節(jié) 心靈拯救之旅：被拯救情節(jié)模式案例分析
一、被拯救情節(jié)模式概述：價(jià)值觀的重塑與內(nèi)心成長
二、案例剖析：被拯救情節(jié)模式在動(dòng)畫電影中的體現(xiàn)
三、情節(jié)對(duì)比：動(dòng)畫電影中被拯救情節(jié)模式的共性
四、救贖之旅的偏離：《熊的傳說》中的問題探討
第三節(jié) 穿越與成長：異世界劇情模式案例分析
一、異世界劇情模式：主角的冒險(xiǎn)與自我發(fā)現(xiàn)
二、案例剖析：異世界劇情模式在動(dòng)畫電影中的體現(xiàn)
三、情節(jié)對(duì)比：異世界劇情模式的情節(jié)共性分析
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
附錄 1 美國經(jīng)典動(dòng)畫電影一覽
附錄 2 相關(guān)名詞釋義