女明星凱伊·貢達(dá)作為完美的化身，被眾人奉為獨(dú)一無二的信仰，她的仰慕者們紛紛將自己的寄托投影于凱伊；當(dāng)凱伊深陷謀殺傳聞之中，需要現(xiàn)實(shí)的幫助之時(shí)，她先后投奔她的六名影迷，他們都曾熱情洋溢地致信貢達(dá)，聲稱她是他們的人生至高理想。

本書包括了作家的五篇中短篇小說，分別為《舊衣逸事》《風(fēng)景畫家》《四次會(huì)面》《螺絲在擰緊》《叢林猛獸》。

巴黎發(fā)生了一起連環(huán)殺人案，連續(xù)二十七個(gè)老婦人遇害。警長(zhǎng)莫爾萬已經(jīng)對(duì)案件調(diào)查了九個(gè)月，依然沒有進(jìn)展。莫爾萬生性孤獨(dú)，不善交際，時(shí)常被噩夢(mèng)困擾。在陰冷的巴黎冬夜，兇手的陰影離莫爾萬越來越近，而莫爾萬自身的秘密也漸漸顯露；移居法國(guó)多年的皮瓊返回了阿根廷，因?yàn)閷?duì)一部關(guān)于特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的神秘文稿的共同興趣，他和老朋友托馬蒂斯、年輕評(píng)

如果你成了比利·薩默斯的擊殺目標(biāo)，那么你將永遠(yuǎn)不知道他會(huì)在什么時(shí)候、會(huì)從哪里擊中你，而且你很可能是罪有應(yīng)得。比利是一名，也是這一行里干得出色的，但他有自己的堅(jiān)持——只殺壞人。如今，比利打算退休了，他接下一單，這一單將帶給他豐厚的報(bào)酬，足夠他余生富足。比利是的，在戰(zhàn)爭(zhēng)中立下赫赫戰(zhàn)功。他還能夠像魔術(shù)大師一樣，在任務(wù)完成后消

哈維蘭·圖夫是一個(gè)星際行商，也是一個(gè)性格孤僻卻愛貓如命的白胖宅男。一次偶然的機(jī)會(huì)，他得到了一艘名為“方舟號(hào)”的古老飛船。事實(shí)上，僅用“飛船”來形容“方舟號(hào)”并不準(zhǔn)確——它擁有來自數(shù)千個(gè)星球的數(shù)百萬種生物細(xì)胞，因而擁有駭人的力量，既可創(chuàng)造生命，也可毀滅星球。愛貓宅男掌握了“方舟號(hào)”這個(gè)“大殺器”之后會(huì)做些什么呢……

本書是美國(guó)作家布萊恩·埃文森的短篇小說集，收錄了他創(chuàng)作的17部短篇小說，包括《黑色樹皮》《一份報(bào)告》《懲罰》《癱倒的馬》《三次折辱》《邪教》《海邊小鎮(zhèn)》等，作品偏重于描寫人與人關(guān)系、人與外部世界關(guān)系給書中人物所帶來的困境，以及挖掘人物內(nèi)心深處不為人知的黑暗領(lǐng)域。

在《塞萬提斯或閱讀的批評(píng)》中，富恩特斯對(duì)《堂吉訶德》里的那些或明朗或隱晦的文學(xué)呈現(xiàn)進(jìn)行了深入的分析和批評(píng)。從閱讀小說到閱讀世界，從閱讀的批評(píng)到創(chuàng)作的批評(píng)，富恩特斯沿著塞萬提斯這條線索生發(fā)出了更多的關(guān)聯(lián)路徑：有西班牙特定時(shí)期歷史、文化、宗教、文學(xué)的多維圖景，有對(duì)西班牙與西語美洲之間既有沖突又相融合的歷史的深刻反思，也有在

騾子的脾氣上來了，喉底鼓動(dòng)著沉沉的聲響。趁它還沒叫喚起來，阿列克謝趕緊從地上躍起，順著它的鼻子、耳朵捋著。它要是發(fā)出震耳欲聾的嘶叫聲，就會(huì)把他們所有人都?xì)Я�。終于，騾子在沙子里來回蹭著前蹄，消停下來，不作聲了。若是一頭騾子惱了，只要讓它想點(diǎn)別的，很快它就會(huì)忘得一干二凈。真的不能逆著它的性子硬來。當(dāng)然，別人肯定會(huì)抽打這些

《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)小說研究》選擇了20余部美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)小說作品，主要運(yùn)用新歷史主義、后現(xiàn)代主義、創(chuàng)傷理論和后殖民批評(píng)等文藝?yán)碚摚瑥膹U奴小說與內(nèi)戰(zhàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性、內(nèi)戰(zhàn)中的家與國(guó)和作家的抉擇幾個(gè)方面對(duì)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)小說進(jìn)行了分析和論述。本書分為四章：第一章美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的成因；第二章？?jī)?nèi)戰(zhàn)的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和毀滅性；第三章？?jī)?nèi)戰(zhàn)中的家與國(guó)的

本書討論了桑塔格與中國(guó)傳統(tǒng)文化在意識(shí)上、思想上的深度關(guān)聯(lián)。桑塔格的作品可謂“文如其人”，富于變化，有時(shí)又自相矛盾；與之相類似的“既此亦彼”“亦黑亦白”的變易模式，也主導(dǎo)著中國(guó)古典文論的整體框架。本書以此為出發(fā)點(diǎn)考察桑塔格的整體創(chuàng)作及美學(xué)思想，可以看到，“變易中的不易”與“不易中的變易”，既縱貫其創(chuàng)作的始終，也橫跨她創(chuàng)作