中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)生和晚清到民國初年的中西戲劇文化交流有著極為密切而直接的關(guān)系。然而，長期以來，學(xué)術(shù)界對(duì)于這一時(shí)段中西戲劇文化交流史的認(rèn)識(shí)和理解存在著相當(dāng)大的誤區(qū)，其原因主要是在于我們習(xí)慣性地把西方戲劇看作一個(gè)連續(xù)一致的整體，以易卜生式的戲劇作為現(xiàn)代戲劇合法的存在形態(tài)，因而完全沒有注意到這樣一個(gè)基本事實(shí)，即清末出訪歐洲的

《導(dǎo)演的創(chuàng)作：20002009》為盧昂導(dǎo)演創(chuàng)作文集第二冊(cè)，收錄上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、新世紀(jì)杰出導(dǎo)演盧昂教授20002009年間21部戲劇作品的導(dǎo)演創(chuàng)作筆記，涵括導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演構(gòu)想、劇本分析及修改建議、與各個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作部門溝通信函等珍貴資料，真實(shí)展現(xiàn)每部戲劇的導(dǎo)演二度創(chuàng)作過程，呈現(xiàn)作者對(duì)戲劇創(chuàng)作的獨(dú)特體悟。本書精選的戲劇

《導(dǎo)演的闡述：19872000》為盧昂導(dǎo)演創(chuàng)作文集冊(cè)，收錄上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任、新世紀(jì)杰出導(dǎo)演盧昂教授19872000年間19部戲劇作品的導(dǎo)演創(chuàng)作筆記，涵括導(dǎo)演闡述、劇本分析及修改建議、主創(chuàng)溝通信函等珍貴資料，真實(shí)展現(xiàn)每部戲劇的導(dǎo)演二度創(chuàng)作過程，呈現(xiàn)作者對(duì)戲劇創(chuàng)作的獨(dú)特體悟。本書精選的戲劇作品，尤其是戲曲作品中，不乏

本書次將王瑤卿先生所有文章集結(jié)成書，收錄了王瑤卿先生《程長庚傳記》《論歷年旦角成敗的原因》《我的戲劇生涯》等數(shù)十篇文章。同時(shí)收錄了程硯秋、梅蘭芳等王瑤卿先生的弟子追憶王先生的文稿。書稿配大量珍貴圖片，有些圖片是次問世。

本書是“遇見藝術(shù)”系列中的一冊(cè),從表演藝術(shù)的特性、實(shí)質(zhì)，談到演員應(yīng)具備的基本素養(yǎng)，之后介紹了表演創(chuàng)作素養(yǎng)的訓(xùn)練內(nèi)容和世界上主要戲劇表演學(xué)派的訓(xùn)練方法，闡述了演員和角色之間的關(guān)系，最后厘清了戲劇表演和影視表演的異同，可說是一本簡(jiǎn)明的表演藝術(shù)入門讀物。

本書集合了戲劇大師陸帕、著名電影導(dǎo)演田壯壯、哲學(xué)家陳嘉映、哲學(xué)家陸興華、古典學(xué)者張文江、導(dǎo)演黃驥、藝術(shù)家文慧、海外著名學(xué)者張真等學(xué)界、藝文界各類代表人物的對(duì)話，是一個(gè)很好的分享，并對(duì)城市空間內(nèi)的知識(shí)生產(chǎn)和公共生活的建構(gòu)提出自己的思考�！皥�(chǎng)外說”工作室是由王音潔倡導(dǎo)創(chuàng)立的一個(gè)文化生產(chǎn)工作室。自2013年形成以來，創(chuàng)立了場(chǎng)

歌劇，是“音樂藝術(shù)皇冠上的明珠”，是一門綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。認(rèn)識(shí)歌劇，享受視聽盛宴，深刻體會(huì)歌劇的歷史文化和藝術(shù)思維。本書追溯歌劇歷史，邂逅歌劇藝術(shù)，見證歌劇文化與藝術(shù)的成長，探索經(jīng)典歌劇藝術(shù)，欣賞與感受歌劇的千姿百態(tài)、無窮魅力。你是否想要了解不同時(shí)期的經(jīng)典歌�。渴欠裣胍�感受西方歌劇與中國歌劇的不同魅力？翻開本書，來赴一場(chǎng)

《中國高等戲劇教育2019》來自全國各地25所高校的專家學(xué)者，通過學(xué)術(shù)論壇、教學(xué)展示和舞臺(tái)演出的形式，溝通觀點(diǎn)、博采眾長，交流教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、分享教學(xué)成果。中國高等戲劇教育聯(lián)盟是由中央戲劇學(xué)院倡議、發(fā)起成立的一個(gè)聯(lián)系中國高等戲劇教育機(jī)構(gòu)的常規(guī)學(xué)術(shù)型組織。旨在建立一個(gè)聯(lián)系中國戲劇教育機(jī)構(gòu)的有效機(jī)制，增進(jìn)各院校的相互了解與交流，

本書通過對(duì)中國話劇舞臺(tái)上莎士比亞戲劇演出進(jìn)行科學(xué)化、系統(tǒng)化的梳理，突破前人或話劇戲曲兼重或側(cè)重于戲曲莎演的研究局限，專以話劇莎演為研究對(duì)象，秉承莎氏戲劇文本與話劇表演手法相結(jié)合、學(xué)術(shù)研究與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合的宗旨，彌補(bǔ)戲劇人士著重舞臺(tái)而莎學(xué)專家講究文本二者割裂之不足，以時(shí)間為主線從社會(huì)、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化層面對(duì)莎劇演出進(jìn)行橫

中國戲曲在上千年的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己獨(dú)特的體系，同時(shí)產(chǎn)生了獨(dú)具特色的、表現(xiàn)戲曲行業(yè)的熟語——戲諺。戲諺是歷代戲曲藝人長期藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，是經(jīng)過提煉、篩選形成的對(duì)戲曲文化的詩意表達(dá)，言簡(jiǎn)意賅地反映了戲曲的形制、藝術(shù)特點(diǎn)以及行業(yè)規(guī)律、規(guī)范和行為標(biāo)準(zhǔn)，總結(jié)了戲曲藝術(shù)的美學(xué)精神和美學(xué)追求。本書以戲諺為研究對(duì)象，從共時(shí)和歷