本書按照初級、中級、高級三個級別進行指導并配有模擬試題，包括讀譜、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、復調(diào)、曲式、配器法等內(nèi)容。

本書共六章，內(nèi)容包括：音樂究竟在說些什么，康德美學與早期浪漫主義的音樂至上論，絕對音樂的思想，歌劇美學的論爭等，作者以西方音樂美學的發(fā)晨歷程為線索，試圖展現(xiàn)西方音樂美學中的重要觀念及其意義。

本書共五章，內(nèi)容包括：周漢樂器承變分析，周漢樂隊承變分析，周漢樂律承變分析，周漢轉(zhuǎn)型的存在、發(fā)生過程與成因，分期問題與漢代音樂史。

本書通過對19世紀中葉到20世紀初德奧著名的音樂學家安布羅斯、豪塞格、克萊茨施瑪爾和舍林的音樂美學思想的挖掘，以“他律”為主線，來觀察他們對音樂的思考，并借此管窺這一時期音樂美學思想的發(fā)展。

本書客觀系統(tǒng)地分析了康養(yǎng)旅游推進的經(jīng)驗、模式和發(fā)展趨勢，具有突出的創(chuàng)新性、實踐性和前瞻性。全書分為總論、專題報告、地方探索、熱點聚焦四個部分。總論部分對康養(yǎng)旅游的背景與過程、意義與價值、發(fā)展態(tài)勢進行了全面梳理。專題報告部分對康養(yǎng)旅游的目的地創(chuàng)新、互聯(lián)網(wǎng)+康養(yǎng)旅游、特色小鎮(zhèn)等進行了深入探索。地方探索部分對海南、四川、浙江

本書是為適應社會與國民經(jīng)濟發(fā)展，滿足測繪與相關(guān)專業(yè)學生熟悉測繪基本法律法規(guī)，依法從事測繪管理和測繪工程監(jiān)理等各項活動，成為懂專業(yè)、會管理的綜合性人才的需要而編寫的。本書主要分為三篇，包括測繪法律法規(guī)、測繪項目與生產(chǎn)管理和測繪工程監(jiān)理。本書既可作為高等學校測繪工程、地理信息科學、攝影測量與遙感等專業(yè)的法律法規(guī)和工程管理、

本書從歷史背景和作曲家的生活背景入手，對舒曼代表性聲樂套曲從創(chuàng)作技術(shù)和演唱技術(shù)兩個方面進行研究，是我國第一部系統(tǒng)研究舒曼聲樂套曲的專著，對于從事藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和德奧藝術(shù)歌曲的演唱等都有參考和借鑒價值。

本書分上中下三篇，運用符號三分法，分別從符號的符形學、符義學與符用學，建構(gòu)音樂符號傳播理論框架，依次討論音樂的符號文本結(jié)構(gòu)、音樂符號的意義傳播以及音樂符號的社會使用，在此系統(tǒng)而完整的理論框架下，深入探討音樂符號各個環(huán)節(jié)的傳播機制和原理。

《*音樂觀念》是達爾豪斯在音樂美學和觀念研究領(lǐng)域的代表作，全書共分為十章，以歷史的眼光追溯了*音樂觀念的前史、產(chǎn)生和演進，以哲學的思辨對這一在西方藝術(shù)音樂發(fā)展中占據(jù)關(guān)鍵地位的審美觀念予以充分審視和剖析，并且將之與哲學發(fā)展史、音樂文化史、音樂美學史、具體音樂作品等多重語境相聯(lián)系，賦予這一常遭到濫用和誤讀或淪于玄虛空泛的思

《中外流行音樂基礎知識（第三版）》是第三版，主要是*，修正了之前對于中國流行音樂認識的誤區(qū)，刪掉一些人和曲子；第二，增加了中國流行音樂的新元素；第三，增加了歐美流行音樂的新元素。此外，本書還重新對每一詞條進行梳理，以修正表述不正確、學術(shù)上有爭議等之處，以更好地滿足讀者需求。