本書精選了18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品真跡和18件中國古代繪畫傳世名作，包括達(dá)·芬奇的油畫杰作《頭發(fā)飄逸的女子》和11幅《大西洋古抄本》手稿，米開朗基羅的兩幅珍貴素描，達(dá)·芬奇弟子的重要繪畫作品，以及五代北宋《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》等名品同時亮相上海博物館展廳，向中國觀眾講述東方與西方的

本書從中國中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國社會文化歷史語境與中國藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實際需求，考察印象派繪畫在中國的傳播問題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機(jī)結(jié)合新式美術(shù)教育機(jī)制的早期發(fā)展進(jìn)程，以及藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進(jìn)程走勢、起落效應(yīng)，透視印象派繪畫與中國本土藝術(shù)

本書主題為印象派繪畫在近現(xiàn)代中國的傳播，主要梳理西方現(xiàn)代繪畫重要代表之一印象派，自20世紀(jì)初期至抗戰(zhàn)爆發(fā)前，在中國美術(shù)界流轉(zhuǎn)，與中國傳統(tǒng)藝術(shù)知識體系及既有的寫實西畫環(huán)境發(fā)生交流碰撞的歷史過程。本書借助“內(nèi)生現(xiàn)代性”歷史觀來調(diào)整現(xiàn)有的中國近代西畫史研究對“沖擊-回應(yīng)”偏重，通過詳實的史料再現(xiàn)1905-1937年間，伴隨印

本書從印象主義的源起、傳播以及社會背景入手，全面介紹了印象主義的發(fā)展歷史、藝術(shù)特色以及代表畫家。該書按照時間順序依次介紹了法國印象主義、新印象主義及后印象主義，重點介紹了法國印象主義藝術(shù)家克勞德·莫奈、愛德華·馬奈、卡米耶·畢沙羅和后印象派藝術(shù)家保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·威廉梵高等人及其藝術(shù)作品，書中百余幅作品為

你是否有這樣的困惑——世界名畫到底好在哪？在那些各不相同、復(fù)雜交織的圖案里，到底隱藏著哪些關(guān)于“美”的秘密呢？ 其實，欣賞世界名畫也是有方法的。例如，藝術(shù)家們常常從線條、色彩、空間、平衡這四個角度來構(gòu)思他們的藝術(shù)作品。那么，我們也可以從這些角度來欣賞作品，還原藝術(shù)家的匠心與巧思，從而更直觀、深刻地領(lǐng)悟世界名畫的超凡魅

你是否有這樣的困惑——世界名畫到底好在哪？在那些各不相同、復(fù)雜交織的圖案里，到底隱藏著哪些關(guān)于“美”的秘密呢？ 其實，欣賞世界名畫也是有方法的。例如，藝術(shù)家們常常從線條、色彩、空間、平衡這四個方面來構(gòu)思他們的藝術(shù)作品，那么，我們也可以從這些角度來欣賞作品，還原藝術(shù)者的匠心與巧思，從而更直觀、深刻地領(lǐng)悟到世界名畫的超凡

你是否有這樣的困惑——世界名畫到底好在哪？在那些各不相同、復(fù)雜交織的圖案里，到底隱藏著哪些關(guān)于“美”的秘密呢？ 其實，欣賞世界名畫也是有方法的。例如，藝術(shù)家們常常從線條、色彩、空間、平衡這四個方面來構(gòu)思他們的藝術(shù)作品，那么，我們也可以從這些角度來欣賞作品，還原創(chuàng)作者的匠心與巧思，從而更直觀、深刻地領(lǐng)悟到世界名畫的超凡

你是否有這樣的困惑——世界名畫到底好在哪？在那些各不相同、復(fù)雜交織的圖案里，到底隱藏著哪些關(guān)于“美”的秘密呢？ 其實，欣賞世界名畫是有方法的。例如，藝術(shù)家們常常從線條、色彩、空間、平衡這四個角度來構(gòu)思他們的藝術(shù)作品。那么，我們也可以從這些角度來欣賞作品，還原藝術(shù)家的匠心與巧思，從而更直觀、深刻地領(lǐng)悟世界名畫的超凡魅力

本書破解了西方繪畫藝術(shù)底層基因源代碼，消除在文化藝術(shù)。上的唯西方線性發(fā)展機(jī)械進(jìn)化決定論對于美育和文化的的思想禁錮；保護(hù)和弘揚(yáng)華夏文明本源中珍貴的獨特的人與自然和諧相處的天人觀宇宙觀思考模式；用繪畫視覺認(rèn)知模式理論全新視角統(tǒng)一長期以來對于中西美術(shù)上的認(rèn)知不兼容的割裂狀態(tài)；揭示近代以來的西方繪畫視覺認(rèn)知模式在人類視覺進(jìn)化過

莫奈的《日出·印象》一經(jīng)展出，評論家們便緊咬不放，對其新式之印象主義畫風(fēng)極盡譏諷之能事，有嘲弄畫作名稱者，亦有諷刺其光線、水波之處理方法粗放不堪者。和其他許多偉大的藝術(shù)運(yùn)動一樣，最終這些信口雌黃的評論家又被“打臉”了。如今，印象主義畫作已經(jīng)躋身于世界最熱門油畫之列。這些曾被詬病為“畫猶未盡”或“有失精準(zhǔn)”的作品，如今頻