《海內(nèi)外戲劇史家自選集·奚如谷卷》是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書(shū)中的一本，奚如谷是美國(guó)漢學(xué)界的領(lǐng)軍人物，尤其是在古典戲曲方面有諸多建樹(shù)。

與元雜劇作家作品研究相終始，作者潛心研讀中國(guó)古代戲曲理論經(jīng)典著述，時(shí)有感悟和心得，結(jié)合對(duì)元雜劇發(fā)展繁盛到賡續(xù)蛻變的思考，結(jié)撰成若干具有藝術(shù)史和曲學(xué)史性質(zhì)的系列論文，不揣翦陋，收攏在一起，編為本集的上編，題作戲曲史與戲曲理論研究。 收入其中的《中原文化與民族戲曲的形成和發(fā)展》從文化人類學(xué)和藝術(shù)發(fā)生學(xué)的立場(chǎng)發(fā)掘梳理了中華

本書(shū)是海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集叢書(shū)之一。叢書(shū)旨在全面匯聚和展示新時(shí)期海內(nèi)外中國(guó)戲劇史研究成果，由在該領(lǐng)域有卓越成就和廣泛影響的中外學(xué)者遴選自己*代表性的論文，結(jié)集出版�？当３上壬�是我國(guó)著名戲劇史家，本書(shū)收入作者的重要論文二十余篇，均是從作者的十余部專著與上百篇論文中精心遴選的，其內(nèi)容包括戲劇理論與戲劇起源、戲劇形態(tài)、戲

《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會(huì)文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語(yǔ)境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”

《四川戲劇評(píng)論年度選編（2017）》是四川省文化廳劇目工作室組織編輯的一本四川戲劇評(píng)論文章的年度選集，以2017年度發(fā)表在《戲劇家》雜志《四川戲劇》雜志和《成都青年劇評(píng)團(tuán)微信公眾號(hào)》等期刊和網(wǎng)媒上的文章為主，內(nèi)容集戲劇評(píng)論、藝術(shù)創(chuàng)作自述、戲劇業(yè)界普遍性命題、熱點(diǎn)性論題的持續(xù)思考為一爐，分省內(nèi)劇評(píng)篇、省外劇評(píng)篇、雜談篇、

回顧歷史，梳理戲曲的傳播流變，以及新劇種產(chǎn)生的地理、人文、語(yǔ)言、社會(huì)等各方面因素，對(duì)于推動(dòng)地方戲曲各劇種再一次融合創(chuàng)新有著一定的意義。當(dāng)文學(xué)經(jīng)典遇上舞臺(tái)藝術(shù)，當(dāng)長(zhǎng)篇小說(shuō)遇到舞劇，究竟碰撞出什么樣的火花？我們需要正能量的影片，需要證明自己的參考系；影視應(yīng)該將正能量與娛樂(lè)放置同等重要的地位；我們的時(shí)代更注重質(zhì)量，資本、市場(chǎng)

《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會(huì)文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語(yǔ)境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”

池浚著的《梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論》是一部從美學(xué)層面研究梅蘭芳表演藝術(shù)體系的專著，具有緊迫性。本書(shū)是一部鮮明開(kāi)展“梅學(xué)”理論研究的專著，具有前沿性。梅派藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)美學(xué)精神的體現(xiàn)，“梅學(xué)”是國(guó)學(xué)的有機(jī)組成部分。本書(shū)是一部真正意義上研究梅蘭芳舞臺(tái)表演藝術(shù)核心部分的專著，具有稀缺性。

本書(shū)是介紹日本乃至亞洲運(yùn)營(yíng)良好的著名劇團(tuán)四季劇團(tuán)的專著。作者經(jīng)過(guò)對(duì)劇團(tuán)的細(xì)致采訪，將四季劇團(tuán)的開(kāi)創(chuàng)業(yè)績(jī)的過(guò)程和經(jīng)營(yíng)理念做了全面的闡述。對(duì)其成功的秘訣如世界經(jīng)典音樂(lè)劇的本土化、全國(guó)公演和企業(yè)化運(yùn)營(yíng)、演員培養(yǎng)、劇目的排演和移植以及個(gè)性化和人性化劇場(chǎng)的建立和拓展、話劇代表劇目的積累等做了分析。對(duì)其兩屆掌門人也做了訪問(wèn)，分享了

本書(shū)是戲劇導(dǎo)演和戲劇教育家提奧多羅斯特佐普羅斯（TheodorosTerzopoulos）四十年理論研究和實(shí)踐的總結(jié)，書(shū)中呈現(xiàn)了特佐普羅斯近幾十年來(lái)系統(tǒng)發(fā)展的各種教育實(shí)踐的精髓。他的教學(xué)對(duì)象不僅包括阿提斯劇院的演員，也包括來(lái)自世界各地、各國(guó)和各種文化傳統(tǒng)的演員。本書(shū)是他整個(gè)戲劇生涯的結(jié)晶。