《丁�！瘁鳙C圖〉》是“陜西師范大學(xué)圖書(shū)館藏藝術(shù)珍品賞鑒系列”之一種，為清代畫(huà)家丁裕所作。該作品8幅、4軸，單軸長(zhǎng)89厘米，寬41厘米，絹本。該作品描繪胡人出獵的情境，抓住胡人的外貌特征和馬匹的健壯勇猛，淋漓盡致地刻畫(huà)了狩獵者粗狂彪悍的性格。筆墨生動(dòng)，點(diǎn)畫(huà)多變，神采飛揚(yáng)。該作品是本系列精選的2種人物畫(huà)之一。
《關(guān)中八景圖》是“陜西師范大學(xué)圖書(shū)館藏藝術(shù)珍品賞鑒系列”之一種，刻于清康熙十九年(1680年)。碑首上方橫欄內(nèi)由右向左橫題篆書(shū)“關(guān)中八景”，書(shū)者馮繡；其下16欄，皆為一文一圖相配，落款為朱集義繪圖并題詩(shī)，最下欄有周王褒楷書(shū)題跋及其鈐印。此碑由高君詔刻字，楊玉璞刻畫(huà)，晉文煜、趙斌立石。該碑書(shū)法秀勁，結(jié)體遒美，雕刻也很流暢
《改琦〈萼綠花海上添籌圖〉》是“陜西師范大學(xué)圖書(shū)館藏藝術(shù)珍品賞鑒系列”之一種，為清代著名畫(huà)家改琦所作。該作品長(zhǎng)89厘米，寬41厘米，絹本。該作品筆清秀逸，設(shè)色妍雅，仕女身單體薄，手持一籌，雙目隱隱流露出一絲矜持，有“清淑靜逸”之趣。這正是清代文人畫(huà)家所刻意追求的女性形象。該作品是本系列精選的2種人物畫(huà)之一。
《旦石氏〈菊蟹圖〉》是“陜西師范大學(xué)圖書(shū)館藏藝術(shù)珍品賞鑒系列”之一種，為明代旦石氏所作，旦石氏生卒年、生平不詳。該作品長(zhǎng)124厘米，寬28.5厘米，單軸，紙本。細(xì)觀該作品畫(huà)面，有徐青藤筆意，落筆大膽草逸，墨色淋漓生動(dòng)，不落俗格。該作品是本系列精選的2種小景畫(huà)作之一。
本書(shū)為不白吃“漫畫(huà)山海奇緣”系列中的第一本書(shū)，講述了美食漫畫(huà)家不白吃再次拜訪(fǎng)奇書(shū)《山海經(jīng)》時(shí)發(fā)生的冒險(xiǎn)故事。傳說(shuō)在南山之巔有座山海大酒店，今天酒店中正在舉辦一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的廚神爭(zhēng)霸賽，引得各山海大廚爭(zhēng)相前往。憑借靈敏的嗅覺(jué)，不白吃陰差陽(yáng)錯(cuò)地參與其中，卻不知這場(chǎng)比賽中隱藏著一個(gè)巨大的陰謀。山海美食界的寧?kù)o即將被打破，一場(chǎng)前
本書(shū)為不白吃“漫畫(huà)山海奇緣”系列中的第四本，該系列故事即將迎來(lái)結(jié)局。隨著線(xiàn)索的逐漸清晰，不白吃終于確定仙草就在丹穴山中。經(jīng)過(guò)一番艱苦尋找，傳說(shuō)中的仙草顯露在眾人眼前，但意外接踵而來(lái)，山海大酒店老板竟攜帶AI廚師要搶走仙草？這究竟是怎么回事？曾經(jīng)的伙伴是否背叛了自己？面對(duì)這一變局，不白吃將經(jīng)歷什么樣的成長(zhǎng)與蛻變？這本書(shū)用
“中國(guó)尋寶歷險(xiǎn)記系列”是一套兒童原創(chuàng)科普探秘漫畫(huà)叢書(shū)，共34冊(cè)，以23個(gè)省、5個(gè)自治區(qū)、4個(gè)直轄市、2個(gè)特別行政區(qū)為創(chuàng)作背景，講述一群睿智的少年在祖國(guó)各地經(jīng)歷的奇妙的尋寶歷險(xiǎn)故事。本書(shū)圍繞黑龍江這個(gè)主題，通過(guò)跌宕起伏的尋寶歷險(xiǎn)故事，將與黑龍江有關(guān)的歷史、地理、文化、藝術(shù)等學(xué)科知識(shí)巧妙地融入其中；同時(shí)用妙趣橫生的漫畫(huà)形式
“中國(guó)尋寶歷險(xiǎn)記系列叢書(shū)”是一套兒童原創(chuàng)科普探秘漫畫(huà)叢書(shū)，共34冊(cè)，以23個(gè)省、5個(gè)自治區(qū)、4個(gè)直轄市、2個(gè)特別行政區(qū)為創(chuàng)作背景，講述一群睿智的少年在祖國(guó)各地經(jīng)歷的奇妙的尋寶歷險(xiǎn)故事。本書(shū)圍繞湖南這個(gè)主題，通過(guò)跌宕起伏的尋寶歷險(xiǎn)故事，將與湖南有關(guān)的歷史、地理、文化、藝術(shù)等學(xué)科知識(shí)巧妙地融入其中；同時(shí)用妙趣橫生的漫畫(huà)形式
本畫(huà)譜收錄石魯花鳥(niǎo)畫(huà)佳作50余幅。石魯?shù)幕B(niǎo)畫(huà)在藝術(shù)史上獨(dú)具特色，他以大膽的創(chuàng)新精神突破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的局限，結(jié)合山水畫(huà)構(gòu)圖和意境進(jìn)行創(chuàng)新探索，有力抨擊了當(dāng)時(shí)取締花鳥(niǎo)畫(huà)的觀點(diǎn)。他從早期涉足花鳥(niǎo)畫(huà)便展現(xiàn)出獨(dú)特視角，到1970年代的《荷花》系列，每一幅作品都凝聚著他的藝術(shù)智慧和人格魅力。其創(chuàng)新探索的理論和方法，為當(dāng)代繪畫(huà)提供了
元四家，即黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙，是元代中后期的四大畫(huà)家。他們以山水畫(huà)著稱(chēng)，風(fēng)格各異，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。元四家的畫(huà)風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但都是從五代董源、北宋巨然發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，畫(huà)中結(jié)合書(shū)法詩(shī)文，是元代山水畫(huà)主流，對(duì)明清兩代影響很大。本書(shū)收錄元四家——黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙重要繪畫(huà)代表作。他們所繪中國(guó)畫(huà)作品為后世學(xué)
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