本書是美國暢銷的影評寫作指導(dǎo)。不論是簡短的電影評論、課堂上的電影報告，還是長篇大論的研究論文，都可以從本書中找到起步和深入的訣竅。作者不斷的更新修訂則確保全書既緊盯世界電影的新科技、美學(xué)形態(tài)，又不忘對電影歷史觀照拾遺。書中除了介紹類型、作者論、意識形態(tài)、形式主義等電影批評方法，提供主要的觀察角度和專業(yè)術(shù)語外，還細(xì)致入微

這是一部波蘭電影大師安杰伊·瓦伊達(dá)寫給年輕電影人的拍片指南。瓦伊達(dá)憑借數(shù)十年創(chuàng)作經(jīng)驗，通過梳理一部影片從無到有的過程，提煉出極具操作性的實戰(zhàn)心得，諸如在劇本階段發(fā)掘故事、構(gòu)建情節(jié)、使人物可信的要領(lǐng)，在拍攝時調(diào)度演員、協(xié)調(diào)服裝攝影、指揮團(tuán)隊的方法，以及在后期階段為影片增色的關(guān)鍵，甚至失去靈感時的應(yīng)對方式。我

《水銀燈外：新視野下的中國早期電影演員研究》打破了以往研究電影人物類文章的傳記體的線性結(jié)構(gòu)，重點在于分析電影演員的經(jīng)濟(jì)地位、社會關(guān)系、婚姻觀念等信息，并將這些信息與其職業(yè)相對照，以期從一個側(cè)面深度反映特定時代的電影文化狀貌。

在一個多世紀(jì)的美國電影史上，中國題材電影是好萊塢電影工業(yè)的一個組成部分，不僅數(shù)量可觀，而且體裁多樣，作為他者的中國形象已然構(gòu)成了好萊塢電影形象的一個十分突出現(xiàn)象。表面看來，好萊塢的中國形象似乎總是在肯定和否定兩極之間跳蕩搖擺，生產(chǎn)與傳播史上顯現(xiàn)出了混亂的形象譜系。而深層次審視，好萊塢在集體意識與無意識之間，對中國形象表

首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運動的主客觀因素，探尋左翼電影批評存在的歷史合理性。左翼電影批評不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國際大背景和國內(nèi)特定的社會歷史、文藝思潮構(gòu)成的語境。左翼電影文化運動首先是民族危機和社會危機當(dāng)頭的必然產(chǎn)物；其次是中國共產(chǎn)黨謀求文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的政治需要；再其次是左翼知識分子實現(xiàn)社會革命理想的

《電影創(chuàng)造美國：美國電影文化史》是世界電影文化研究領(lǐng)域的經(jīng)典著作，以世界電影龍頭美國電影為主線，全面分析、闡釋了世界電影文化的發(fā)展歷程。 從愛迪生發(fā)明西洋鏡到《火車大劫案》嚇倒看客，從卓別林成為一代喜劇大師到20世紀(jì)�？怂购喜⒅貜垼瑥牡鲜磕岬拿桌鲜髿g樂上陣到審查陰影下海斯法典粉墨登場，從演員總統(tǒng)里根借《星球大戰(zhàn)》掀起冷

《海上影譚（第二輯）》是一部有關(guān)電影研究的文集。主編為李亦中、萬傳法。本書匯集了有關(guān)電影電視研究的相關(guān)評論、論文，作者包括影視研究專家及部分專業(yè)外人士，*部分為評論，匯集了以毛尖等為代表的國內(nèi)影評人的評論文章，評析了部分國產(chǎn)電影作品。第二部分專論主要針對電影理論，從較學(xué)術(shù)性的角度，對國內(nèi)外電影藝術(shù)創(chuàng)作、影視發(fā)展前沿、電

《影視攝影藝術(shù)（第3版）》主要內(nèi)容包括影視攝影造型表現(xiàn)手段，影視光線處理，影視攝影構(gòu)圖，影視攝影藝術(shù)創(chuàng)作，影視攝影藝術(shù)，附錄影片《孫中山》攝影闡述，后記，再版后記。

本書共分為八章。第一章隊影視美學(xué)的基本內(nèi)涵進(jìn)行了闡述，影視美學(xué)概念的提出、影視美學(xué)的本質(zhì)及影視美學(xué)的原則和規(guī)律等；第二章是中西方電影的美學(xué)勾勒，分別從國內(nèi)、國外兩個角度對影視美學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了論述；第三章論述了影視作品與審美接受，包括接受美學(xué)于影視藝術(shù)、電影敘事與審美接受以及當(dāng)下觀影的文化背景和審美接受；第四章論述了影視

本書是為參加影視傳媒類高考的考生編寫的考前輔導(dǎo)書。影視傳媒類高考與普通高考不同，其歷年考試真題的透明度不是很高，很多考生在專業(yè)考試之前對考試題型和考試重點知之甚少，這就使復(fù)習(xí)備考比較盲目。有鑒于此，從事多年培訓(xùn)和教學(xué)工作的本書編者，在掌握了大量影視傳媒類高考的考試真題，并對命題方向和命題規(guī)律做了細(xì)致深入研究的基礎(chǔ)上，編