從洛杉磯一路南下至巴塔哥尼亞，美國(guó)著名劇作家史蒂夫?海利以獨(dú)特視角和幽默筆觸記錄了途中見(jiàn)聞。從中我們得以一瞥至今留有阿茲特克文明烙印的墨西哥、聚集著大量沖浪者的薩爾瓦多、喜悅與危險(xiǎn)交織的哥倫比亞、隱藏在叢林深處神秘的亞馬孫、“與世隔絕”的加拉帕戈斯以及粗曠卻浪漫的智利和巴塔哥尼亞，等等�，斞殴懦�、馬丘比丘、熱帶雨林、巴

本書(shū)以愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)為研究對(duì)象，首先介紹了愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)的多面性以及他對(duì)短篇小說(shuō)做出的貢獻(xiàn)；其次，分別從哥特式小說(shuō)、女性等方面對(duì)愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)進(jìn)行了深入的研究；最后，闡述了愛(ài)倫·坡短篇小說(shuō)的影響與傳播，借此更好地認(rèn)識(shí)愛(ài)倫·坡對(duì)世界文學(xué)的推動(dòng)作用。

本書(shū)是部寫(xiě)實(shí)的野生動(dòng)物□□，一經(jīng)出版便大獲成功。與同時(shí)期的其他描寫(xiě)動(dòng)物的□□不同，這本書(shū)里的動(dòng)物都是真實(shí)存在的，并且西頓對(duì)食肉動(dòng)物的描寫(xiě)也是客觀積極的。通過(guò)這本書(shū)，作者表現(xiàn)出野生動(dòng)物自有的喜怒哀樂(lè)，表達(dá)了它們生存的權(quán)利，向世人表明動(dòng)物和人類(lèi)是一家人類(lèi)所具有的一切或多或少都能在動(dòng)物身上找到，動(dòng)物所具有的一切也或多或少能在

《王，后，杰克》是小說(shuō)大師納博科夫的早期杰作，首次出版于1928年。從這部作品開(kāi)始，納博科夫開(kāi)始在作品中頻繁使用多種語(yǔ)言，玩文字游戲，并創(chuàng)造了眾多超現(xiàn)實(shí)主義的人物性格和形象，這獨(dú)特的納氏風(fēng)格也成為他長(zhǎng)久立足于文壇的重要原因之一。正如小說(shuō)的名字所暗示的那樣，紙牌這一意象貫穿了作品的始末。涉世未深而野心勃勃的年輕人弗朗茲來(lái)

《魔法師》是小說(shuō)大師納弗拉基米爾納博科夫著名作品《洛麗塔》的前身，按作者本人的說(shuō)法，魔法師的書(shū)名預(yù)示了《洛麗塔》著魔的獵人的主旨。在小說(shuō)中，魔法師也是一個(gè)中年男子，他向寡婦求愛(ài)，為的是要接近她的女兒，終用變戲法式的手段，把欲望變成了童話般的夢(mèng)，從而創(chuàng)造了和《洛麗塔》截然不同的結(jié)局。小說(shuō)以第三人稱(chēng)敘述，其中的人物沒(méi)有名字

《透明》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師納博科夫長(zhǎng)篇代表作。納博科夫在其中進(jìn)一步發(fā)展了優(yōu)雅的寫(xiě)作風(fēng)格，節(jié)奏舒緩得近乎慵倦。主人公休珀森是一位憂郁而笨拙的出版商，一生中四度造訪瑞士，在次旅行中永遠(yuǎn)失去了自己的父親，而第二次到瑞士時(shí)則邂逅了未來(lái)的妻子。終他開(kāi)啟了一段孤獨(dú)的感傷之旅，用甜言蜜語(yǔ)哄騙自己的過(guò)去。珀森一直活在回憶里，每次

《信號(hào)》收入當(dāng)代美國(guó)南方作家蒂姆高特羅的十二個(gè)短篇小說(shuō)新作和從他前兩部短篇集中精選的九個(gè)名篇，代表高特羅短篇小說(shuō)創(chuàng)作的水準(zhǔn)。這些故事大都發(fā)生在他深?lèi)?ài)的路易斯安那州，密西西比河沿岸，有些發(fā)生在北卡羅萊納州以及隆冬的明尼蘇達(dá)州。讀者仿佛置身美國(guó)南方炎熱與潮濕的氛圍，看到故事中的男女為信仰和各種心事糾結(jié)，看到他們的小鎮(zhèn)生活、

調(diào)皮搗蛋的湯姆·索亞成天幻想著要干出一番大事業(yè)。一天深夜，他和好朋友啥克貝利目睹了一樁殺人案。他們嚇壞了，萬(wàn)一讓兇手發(fā)現(xiàn)他們知道這件事可怎么辦？湯姆、哈克貝利和另一個(gè)小伙伴一起逃到了一座荒島上，逍遙自在地當(dāng)起了“海盜”。他們的家人以為他們被淹死了，結(jié)果他們卻出現(xiàn)在了自己的“葬禮”上。經(jīng)過(guò)一番激烈的思想斗爭(zhēng)

我們的第二次合作是另一本偵探小說(shuō)，即《死亡的樣板》。小說(shuō)富有特色，充滿(mǎn)了笑話。但只出了一版，并且沒(méi)有發(fā)行。我們給這本作品署的名是B蘇亞雷斯林奇。B代表比奧伊和博爾赫斯。蘇亞雷斯是我的另一位曾祖的名字，林奇則是比奧伊的另一位曾祖的名字。 《死亡的樣板》是博爾赫斯和卡薩雷斯合著的作品，屬于布斯托斯多梅克系列，這一次，他們以

加拿大當(dāng)代重要的詩(shī)人之一。該詩(shī)選是詩(shī)人生前自己選定的，也是詩(shī)人漢譯詩(shī)集。按年代劃分為六十年代至二十一世紀(jì)五輯，收錄詩(shī)人各時(shí)期重要作品130多首。他的詩(shī)歌風(fēng)格以堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義描述，作為詩(shī)意準(zhǔn)確性的前提，并加以精心提煉，不時(shí)閃現(xiàn)頗具穿透力的超現(xiàn)實(shí)主義意象。其涉及的主題和內(nèi)容與大地、農(nóng)村曠野和動(dòng)物的宿命相關(guān)�？酀�的詩(shī)行中滿(mǎn)溢