《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術(shù)、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進行細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡(luò)。《中國電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎(chǔ)上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*

影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，只有畫面和聲音這兩大基本藝術(shù)元素的完美統(tǒng)一，才能使影視作品的風格得以充分體現(xiàn)。為了完成影視作品的聲音創(chuàng)作與實現(xiàn)，必須形成正確、完整的聲音結(jié)構(gòu)構(gòu)思。聲音藝術(shù)創(chuàng)作離不開科學技術(shù)的發(fā)展，在影視作品的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)指導技術(shù)，技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)�！队耙暵曇魟�(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)》以影視聲音創(chuàng)作為基礎(chǔ)，全面介紹

本書系統(tǒng)地介紹了電影、電視剪輯藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的歷史，細致、條理地總結(jié)了影視剪輯藝術(shù)的審美歷程、工作方式和實踐過程。特別是對電視藝術(shù)崛起之后，電子計算機等高科技融入剪輯領(lǐng)域，非線性剪輯的引入做了翔實、具體的介紹，針對性很強。本書可作為傳媒專業(yè)學生的教學用書，也供讀者閱讀參考。本書作者長期從事影視導演、剪輯工作，曾擔任多部

本書內(nèi)容包括民國報紙與中國早期電影研究、民國都市的戲曲演出與電影放映、淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述、電影批評立場的電影文化批評、類型化生存與中國電影的發(fā)展戰(zhàn)略等。

攝像機攝影已進入我們社會生活的各個層面，而電視影像傳播已成為當今讀圖時代的主要表現(xiàn)形式。電視攝影并不是一項單純的技術(shù)工作，它同時還包含著豐富的藝術(shù)創(chuàng)作；換句話說，電視攝影創(chuàng)作是一種建立在嫻熟技術(shù)之上的藝術(shù)創(chuàng)作。本書在講解電視攝影的同時，在必要時引用電影的理論和例子作為論證，來豐富電視攝影藝術(shù)。

枯燥的說教最不“科學”！青少年朋友靈動的眼光，總追隨著世界上最尖端、最前沿、最時尚的腳步。他們對脆弱的大自然抱有純凈的愛，向瀕危的動植物投以關(guān)切的眼神，為能源危機憂心忡忡；他們喜歡聽MP3，玩XOBX，為體育賽事?lián)u旗吶喊，有時候又是影視明星的追星族……“少年科普熱點”與少年人同步，拿最酷的事情說科學，沿著青少年朋友最好

本書從影視后期特效制作者的視角，在影視語言、傳播學、心理學和美學多層面研究影視后期特效理論，并結(jié)合目前影視作品中的案例進行分析。第一章主要研究影視后期特效的基本概念，第二章重點分析視覺的形成，第三章和第四章分別探討影視作品中的空間和時間維度，第五章、第六章和第八章分別研究影視畫面中色彩、光影和聲音的特點與作用，第七章具

本書為我國著名西方電影史研究專家、翻譯家邵牧君先生數(shù)十年的研究成果，突破了傳統(tǒng)西方電影史書籍以國別史或編年體的撰寫手法，注重從電影一百多年的發(fā)展規(guī)律入手，通過縱向時代劃分和橫向分類比較相結(jié)合的方法，融會貫通，言簡意賅，勾勒出一條清晰的電影史發(fā)展脈絡(luò)，從而避免了傳統(tǒng)西方電影史書籍繁雜的知識灌輸，有助于迅速了解電影史知識，

本書為我國著名西方電影史研究專家、翻譯家邵牧君先生數(shù)十年的研究成果，突破了傳統(tǒng)西方電影史書籍以國別史或編年體的撰寫手法，注重從電影一百多年的發(fā)展規(guī)律入手，通過縱向時代劃分和橫向分類比較相結(jié)合的方法，融會貫通，言簡意賅，勾勒出一條清晰的電影史發(fā)展脈絡(luò)，從而避免了傳統(tǒng)西方電影史書籍繁雜的知識灌輸，有助于迅速了解電影史知識，

《電視紀錄片創(chuàng)作教程》一書是為解決當前廣播電視新聞學專業(yè)和影視專業(yè)教學之急需而編寫的。書中所涉及的一些基本理論和創(chuàng)作技巧，吸收了國內(nèi)外紀錄片創(chuàng)作理論研究的最新成果，這將有助于學習者對紀錄片及其創(chuàng)作規(guī)律有一些初步的了解和認識。