關(guān)于篆刻的技法問(wèn)題，眾說(shuō)紛紜。筆者從事書畫、篆刻五十多年，刻印一萬(wàn)三千余方，根據(jù)實(shí)際的切身體會(huì)，并參考古人的篆刻藝術(shù)特點(diǎn)，撰寫了此書。筆者認(rèn)為任何技法、任何藝術(shù)創(chuàng)作，生搬硬套都是不合適的，只有用適合自己的篆刻語(yǔ)言，去進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，才能出成果�；�于此，這本書以提高創(chuàng)作水準(zhǔn)為要旨，揭開“篆”與“刻”的秘密，抓住簡(jiǎn)明、扼要

“不見其增，日有所長(zhǎng)”用來(lái)形容字體幫的“每日一字”練習(xí)是最恰當(dāng)不過(guò)的。一天、兩天、十天、一個(gè)月……每天看似簡(jiǎn)單的字體設(shè)計(jì)練習(xí)，日積月累下來(lái)，不知不覺地變成了可以傍身的財(cái)富。本書是字體幫“每日一字”中優(yōu)秀字體設(shè)計(jì)作品的合集，它不僅見證了“每日一字”的成果，而且為廣大讀者提供了一本可以學(xué)習(xí)、借鑒的工具書。在本書中，讀者可以

聞一多先生說(shuō)：“中國(guó)人的文化上永遠(yuǎn)留著莊子的烙印�！薄肚f子》以引人入勝的方式闡述哲理，被稱為“文學(xué)的哲學(xué)，哲學(xué)的文學(xué)”。對(duì)中國(guó)后世哲學(xué)、藝術(shù)、宗教都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。唐玄宗天寶元年追封莊子為“南華真人”，因此《莊子》一書也被稱為《南華真經(jīng)》。這部著作的出現(xiàn)，標(biāo)志著戰(zhàn)國(guó)時(shí)代中國(guó)哲學(xué)和文學(xué)的蕞高成就。《莊子》一書空靈透脫，

啟功先生以自己的書法教學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ)，從字形間架結(jié)構(gòu)、如何選臨碑帖參考書、文房四寶、怎樣執(zhí)筆、選用參考書等方面，全面系統(tǒng)地闡述了自己對(duì)于書法藝術(shù)的體會(huì)和心得。這本書是啟功先生數(shù)十年習(xí)書經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也為初學(xué)者打破種種觀念束縛，化繁為簡(jiǎn)。讓學(xué)書法變得簡(jiǎn)單起來(lái)。圖文并茂，語(yǔ)言通俗易懂，是青少年朋友學(xué)習(xí)書法的一本入門讀物。 這

《練字的基礎(chǔ)》一套三本包括《基本筆畫》《偏旁部首》《間架結(jié)構(gòu)》，每一本又分為《學(xué)》和《練》兩小冊(cè)，全書從筆畫、部首、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)練字進(jìn)行詳細(xì)的講解，內(nèi)容包括單個(gè)字的字形講解、筆順、結(jié)構(gòu)、書寫要點(diǎn)等介紹，并做范字的描紅、雙勾和對(duì)臨練習(xí)，加深對(duì)字的書寫理解，同時(shí)在每一頁(yè)還有詞語(yǔ)成語(yǔ)、詩(shī)詞歌賦、名言警句的列舉。全書的字體編

本書精選了“五鳳刻石”“上林鼎銘”“臨虞宮銅鐙銘”“綏和元年雁足鐙銘”等一百種漢隸，就有關(guān)臨習(xí)與創(chuàng)作的問(wèn)題，做了初步探討與研究。

本書稿為小凡的篆刻作品,共分三冊(cè),主要內(nèi)容包括詩(shī)與印、印評(píng)及相關(guān)報(bào)道、閑章、詩(shī)書畫、名號(hào)印、詩(shī)品印解、圖文印、百壽印、百雞印、百體篆文印、百印生肖、藏書票印、佛像印、圖案印、肖像印、福娃印、趣味印、哲理印等。小凡的篆刻作品詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī),講究美感與意境的融合。他的篆刻技藝精湛,創(chuàng)造了不少“妙品”與“精品”,如他的圖

《玉煙堂藏董帖六種》選取《玉煙堂董帖》中記載的董其昌書跡六種明末刻本：《琵琶行》《純陽(yáng)呂祖師寶誥》《臨米芾千字文并跋》《鐘繇立命表》《還示帖并跋》《王羲之官奴帖并跋五則》，予以影印出版。為董其昌小楷書的代表作品，上海吳朗摹刻，崇禎三年（1630）完成，此刻帖選擇的是董其昌親自編撰的小楷作品�！队駸熖枚�帖四卷》為匯刻叢帖

《玄妙觀重修三門記》是趙孟頫的楷書作品，由牟巘撰文，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事�！度�門記》點(diǎn)畫方折飛動(dòng)，起收筆極為清晰，比趙孟頫後來(lái)的《膽巴碑》《妙嚴(yán)寺記》等更適合初學(xué)入門之用。學(xué)習(xí)墨跡更應(yīng)選用佳印本，目前所見《三門記》印本，多為翻印或電腦處理彩版，現(xiàn)實(shí)玥齋取得日本東京國(guó)立博物館授權(quán)，以原跡原寸、彩色調(diào)頻網(wǎng)精��！

趙叔孺活躍于海上印壇之初，正是吳昌碩聲譽(yù)如日中天之時(shí)。沙孟海在《沙村印話》中稱：“歷三百年之推遞移變，猛利至吳岳老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動(dòng)魄，****。”趙叔孺正草篆隸皆擅。行楷出入趙孟頫、趙之謙，恬靜娟美；篆書得力于李斯、李陽(yáng)冰，平穩(wěn)圓轉(zhuǎn)；隸書融會(huì)兩漢，有秀逸之趣。他的小篆由《嶧山碑》及唐李陽(yáng)冰