溫州屏紙版畫，為溫州悠久文明歷史孵化產(chǎn)物，其品相似紙馬非紙馬。屏紙與雕版二者曾聯(lián)姻于紙馬的先天性“近親”歷史淵源。但就溫州屏紙版畫本質(zhì)而言，其后天性的藝術(shù)生命結(jié)構(gòu)要素不同于紙馬，具有自己獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格個(gè)性與文化意境韻味；刀法剛性雄健，線條明快粗獷，構(gòu)圖黑白滿框，意境天馬行空，風(fēng)格粗糙豪放，感受古樸野韻。尤其，古法屏紙?zhí)厥?/p>

本書為我國(guó)著名畫家、美術(shù)教育家倪貽德先生關(guān)于現(xiàn)代水彩畫的通論一種，取光華書局1927年初版版本為底本進(jìn)行編校。是書名《水彩畫概論》，顧名思義，專為介紹水彩畫這一畫種而著，為倪貽德先生為普及水彩畫教育，推廣西洋畫而專為普通人寫的一本介紹水彩畫的入門讀物。本書主體部分分《總論》《寫生論》《色彩論》《靜物寫生》《風(fēng)景寫生》五

本書共四章，內(nèi)容包括：中國(guó)山水畫發(fā)展概況、明代貴州山水畫、清代貴州山水畫人才輩出、民國(guó)時(shí)期貴州山水畫等。

貴州中國(guó)畫是貴州傳統(tǒng)文化的杰出代表，共有三部曲：“人物畫”“花鳥畫”“山水畫”，共同構(gòu)成貴州中國(guó)畫系統(tǒng)的三部曲�！叭宋锞怼笔琴F州中國(guó)畫系統(tǒng)的第二部，有著承上啟下的重要作用，對(duì)貴州中國(guó)畫的研究具有重要意義，也將成為推動(dòng)貴州文化事業(yè)進(jìn)步的重要助力。

本書分五章，內(nèi)容包括：“從漆匠到院體畫一代大家”“以畫為業(yè)：賣畫與藝術(shù)”“以畫為業(yè)：繪事成志業(yè)”“一稿兩本《漢宮春曉圖》，功力畢見(jiàn)”“以畫為業(yè)：一代畫仙凝于神者乎”。

本書力求將游戲原畫設(shè)計(jì)學(xué)院教育與目前已普及的游戲原畫培訓(xùn)區(qū)分開。針對(duì)傳統(tǒng)市面上游戲原畫教材偏重技術(shù)培訓(xùn)，弱化設(shè)計(jì)思路，思想領(lǐng)域的培養(yǎng)等問(wèn)題。從基礎(chǔ)理論入門，由淺入深，符合認(rèn)知習(xí)慣，實(shí)例設(shè)置和結(jié)合崗位要求結(jié)合。讓學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)，不只擁有一定的動(dòng)手能力，更多的是提升設(shè)計(jì)思想和眼界，并獲得一名合格游戲原畫人員進(jìn)入崗位后伴隨一生

在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，設(shè)計(jì)類院校的基礎(chǔ)課教學(xué)都注重對(duì)學(xué)生的技法與審美相結(jié)合素質(zhì)的培養(yǎng)，注重形象思維與邏輯思維的綜合運(yùn)用，以提高學(xué)生創(chuàng)造性思維的能力為最終目標(biāo)。本書針對(duì)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)習(xí)特點(diǎn)，通過(guò)規(guī)范的章節(jié)描述與解析，進(jìn)行有針對(duì)性的設(shè)計(jì)素描基礎(chǔ)能力的訓(xùn)練，特以物象透視原理的規(guī)律、比例關(guān)系的過(guò)渡、三維空間的概念、思維觀

本書共六章，內(nèi)容包括：西方具象寫實(shí)繪畫藝術(shù)綜述、中國(guó)具象寫實(shí)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)與特征、當(dāng)代具象寫實(shí)油畫的內(nèi)涵與意義、當(dāng)代具象寫實(shí)油畫創(chuàng)作的語(yǔ)言與風(fēng)格、具象寫實(shí)風(fēng)景油畫的寫生與創(chuàng)作等。

本書共五章，包括“木刻版畫及中國(guó)古代木刻版畫發(fā)展史”“明清木刻版畫之獨(dú)有意趣——合和之藝”“明清木刻版畫之人文關(guān)懷——沖融之尚”等內(nèi)容。

本書結(jié)合作者在中國(guó)美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究創(chuàng)作班的教學(xué)實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，并在新的理念上進(jìn)行繼承和開拓傳統(tǒng)巖彩畫技法，創(chuàng)作性的繼承和開拓包含人文觀念和材料技法兩塊內(nèi)容。本書從巖彩畫的繪制技法、形式語(yǔ)言、顏色布置、題材內(nèi)容入手，講解深入淺出，本書對(duì)巖彩畫的發(fā)展和創(chuàng)新有著積極的作用和深遠(yuǎn)的影響。