本書(shū)以高分子基礎(chǔ)知識(shí)為切入點(diǎn)，以中國(guó)古代手工紙的產(chǎn)生、發(fā)展為線(xiàn)索，首先介紹了中國(guó)古代手工紙的定義及其在世界范圍內(nèi)的傳播，緊接著梳理了手工紙的主要成分以及古代主要加工工藝，然后從科學(xué)的角度分析了手工紙的老化及降解。最后，結(jié)合筆者多年的研究，整理了與古代手工紙相關(guān)的、常用的物理化學(xué)性能的科學(xué)分析方法及應(yīng)用實(shí)例。

鄴城（今河北臨漳）曾經(jīng)是曹魏（204-220）、后趙（335-350）、冉魏（350-352）、前燕（357-370）、東魏（534-550）、北齊（550-577）六個(gè)王朝的都城，在中古政治、軍事和文化史上具有重要地位，活躍于此地的以三曹、七子為代表的建安文學(xué)更是留下了中國(guó)文學(xué)史上璀璨的一頁(yè)。本論集共收入論文16篇，

新鄉(xiāng)市被國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的有20處，省級(jí)文物保護(hù)單位有59處。這些文保單位中，古建筑35處，古遺址16處，古墓葬3處、石刻14處、近現(xiàn)代史跡10處。這些遺存中，有橫跨裴李崗文化、仰韶文化、龍山文化、二里頭文化、二里崗文化及商周時(shí)期的孟莊遺址；有西周晚期共國(guó)都城的遺址；在輝縣與衛(wèi)輝的山區(qū)，有距今2300年

該系列系房山地區(qū)文物工作者、知名的文史專(zhuān)家楊亦武1982年以來(lái)，在房山各鄉(xiāng)鎮(zhèn)調(diào)查、拓印、抄錄、整理、考證、分類(lèi)、編目的北京市房山區(qū)現(xiàn)存或留有碑刻拓片的碑刻文獻(xiàn)資料匯編。作者以鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道為單位，按照村落分布來(lái)整理，并力圖通過(guò)碑刻錄文、碑刻說(shuō)明、碑文考釋?zhuān)瑢?duì)各碑刻史料進(jìn)行解讀。本卷共收錄碑刻115件：蒲洼鄉(xiāng)2件、十渡鎮(zhèn)7件、

該系列系房山地區(qū)文物工作者、知名的文史專(zhuān)家楊亦武1982年以來(lái)，在房山各鄉(xiāng)鎮(zhèn)調(diào)查、拓印、抄錄、整理、考證、分類(lèi)、編目的北京市房山區(qū)現(xiàn)存或留有碑刻拓片的碑刻文獻(xiàn)資料匯編。作者以鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道為單位，按照村落分布來(lái)整理，并力圖通過(guò)碑刻錄文、碑刻說(shuō)明、碑文考釋?zhuān)瑢?duì)各碑刻史料進(jìn)行解讀。本卷收錄房山云居寺碑刻106件，其中隋代1件、唐

對(duì)錦堂學(xué)校、吳錦堂故居及墓進(jìn)行社會(huì)服務(wù)功能的數(shù)字化重構(gòu)，有其特殊的時(shí)代背景和意義。當(dāng)下，文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)和展示已經(jīng)成為未來(lái)發(fā)展的主流趨勢(shì)之一，尤其是近二十年來(lái)，信息化技術(shù)迅猛發(fā)展并被廣泛應(yīng)用于各個(gè)學(xué)科，對(duì)于文化遺產(chǎn)領(lǐng)域而言，三維激光掃描設(shè)備的不斷更新和完善、高像素?cái)?shù)碼相機(jī)和高清數(shù)碼相機(jī)的不斷發(fā)展、無(wú)人機(jī)的廣泛使用以及

巖彩，是一種源自中國(guó)的古老繪畫(huà)技法，此畫(huà)種的繪畫(huà)效果十分豐富、醒目，繪畫(huà)的過(guò)程也十分有趣，所以畫(huà)巖彩畫(huà)的人在逐年增多。 全書(shū)共有五章內(nèi)容：第一章，作者從他對(duì)巖彩畫(huà)的認(rèn)知，講述了這個(gè)畫(huà)種與中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫(huà)和日本畫(huà)的聯(lián)系與區(qū)別；第二章，概要地介紹了巖彩畫(huà)的常用工具及畫(huà)材，作者對(duì)每種材料的特性做了十分詳細(xì)的說(shuō)明，并且配有相關(guān)圖

清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，陶瓷外銷(xiāo)，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來(lái)影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器業(yè)的成就也非常卓越�；实鄣膼�(ài)好與提倡，以及在數(shù)千年的制作經(jīng)驗(yàn)輔佐下，使得清代瓷器在

明代瓷器的發(fā)展在我國(guó)的瓷器史上是相當(dāng)巨大的。當(dāng)時(shí)燒制瓷器的瓷窯遍及全國(guó)各地。其中尤以景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展最為突出。明王朝的每一任帝王都在此設(shè)立官窯，民品瓷器也同時(shí)在這里大量生產(chǎn)。明瓷器的釉質(zhì)比以往更為緊密、精細(xì)，釉色品種繁多。在造型方面，明代瓷形式多樣，盤(pán)、碗、瓶、罐、爐、盒等品種齊全。本卷分上下兩相冊(cè)，收錄了我國(guó)各地文物收

元代瓷器明顯具有草原民族的獨(dú)特風(fēng)格，在瓷器器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類(lèi)型。創(chuàng)燒單色釉也比前代精美。并且當(dāng)時(shí)由于對(duì)外貿(mào)易、中西文化交流頻繁，從而開(kāi)始燒造大量外銷(xiāo)瓷。元代盛行大量燒造的青花瓷大多數(shù)就是提供外銷(xiāo)到眾多中東國(guó)家。在創(chuàng)燒新品種時(shí)，不但繼承和發(fā)展了宋代的鈞窯和龍泉窯釉色肥厚圓潤(rùn)，器形圓壯的特點(diǎn)，很多地