源于古代印度的雕刻石窟活動(dòng)在傳入中土后，形成了遍布各地的石窟網(wǎng)絡(luò)，這些中國(guó)化的石窟大致可分為南北兩大線路發(fā)展。產(chǎn)生于南詔末期、大理國(guó)初期的云南劍川石鐘山石窟，遠(yuǎn)承天水麥積山、永靖炳靈寺風(fēng)格，又處于四川廣元、巴中、樂(lè)山和大足石刻等組成的南線的末端。劍川石窟產(chǎn)生于南詔、大理國(guó)時(shí)期，是南方絲綢之路佛教文化在云南傳播并與本土宗

本書通過(guò)對(duì)各類動(dòng)物紋裝飾的分類研究，梳理出它們?cè)诒狈降貐^(qū)的發(fā)展演變脈絡(luò)，揭示各種動(dòng)物紋的時(shí)代性特征及地域性特征。并對(duì)新疆地區(qū)和境外草原各地的動(dòng)物紋裝飾特征進(jìn)行梳理，為中國(guó)北方動(dòng)物紋深入研究提供更廣闊的的背景和參考。

《月朗山高——元代青浦任仁發(fā)家族文物集萃》是一本比較全面地反映任仁發(fā)家族遺存文物狀況的圖錄，能讓讀者了解這一江南文化歷史上的著名文化世族的風(fēng)貌。青浦這座江南水城，地處上海西大門，歷史悠久，人文薈萃。從審美的角度看，歷史上江南文化本質(zhì)上是一種詩(shī)性文化，宋元時(shí)期繪畫的作者大都為文人，集詩(shī)人、畫家、書法家、學(xué)者、官員于一身，

本書共分為上下兩冊(cè)。上城區(qū)承載著杭州老城區(qū)的厚重記憶，現(xiàn)有各級(jí)文物保護(hù)單位(點(diǎn))97處，歷史建筑七批共174處，“三普”登錄點(diǎn)444處(部分已升級(jí)為文保、歷保)。為了對(duì)這些承載城市發(fā)展記憶的“活化石”進(jìn)行系統(tǒng)梳理和有效保護(hù)，上城區(qū)住房和城市建設(shè)局精心策劃和實(shí)施，對(duì)轄區(qū)范圍內(nèi)眾多歷史遺存開(kāi)展搶救性拍攝，在此基礎(chǔ)上，將歷史

《陳倉(cāng)記憶》一書來(lái)源于“陳倉(cāng)記憶”文物陳列，是陳倉(cāng)歷史記憶片段的再現(xiàn)。歷史信息本來(lái)連續(xù)不斷，由于時(shí)間漫長(zhǎng)記憶成為了片段。文物是歷史記憶真實(shí)的寫照，是歷史記憶的儲(chǔ)存器�！蛾悅}(cāng)記憶》的編排順序基本按照“陳倉(cāng)記憶”文物陳列設(shè)計(jì)，共分“史前陳倉(cāng)”“歷史陳倉(cāng)”“鏡鑒蒼生”三部分，所選的266件器物基本是展品中的精品。通過(guò)設(shè)計(jì)者的

本書為清道光十年（1830年）張崇懿所編《錢志新編》和其手稿之合集。前四冊(cè)為手稿，有文無(wú)圖，后四冊(cè)為木刻本，圖文并茂。前四冊(cè)為吉林圖書館館藏孤本，后四冊(cè)內(nèi)容曾收入《續(xù)修四庫(kù)全書》，圖文豐富。兩相對(duì)照，有研究?jī)r(jià)值。

本書以國(guó)家博物館的三十多件館藏文物為載體，講述一連串不尋常的相關(guān)故事，這些故事構(gòu)成了中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征的主要片段，涵蓋了紅軍長(zhǎng)征之路上的方方面面，每則故事后面都會(huì)配有一張文物圖片。

丁亞平，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師。本書收錄了丁亞平電影史學(xué)代表性論文四十篇，內(nèi)容涵蓋電影研究現(xiàn)狀、電影史、各題材電影發(fā)展等理論問(wèn)題。

《印川集：蜀學(xué)散論》是作者關(guān)于“蜀學(xué)”的專題論文集。所收錄者，既有宏觀的通論性質(zhì)的論文，也有具體的專題性質(zhì)的論文。通論性質(zhì)的論文，從宏觀層面論述巴蜀文化的發(fā)展歷程及其特色（社會(huì)風(fēng)俗層面）、蜀學(xué)的形神與風(fēng)骨（文史哲層面）。專題性質(zhì)的論文，以宋代三蘇（蘇洵、蘇軾、蘇轍）、近現(xiàn)代學(xué)人（王秉恩、傅增湘、宋育仁、謝無(wú)量）、現(xiàn)代哲

民國(guó)時(shí)期，眾多文化名人聚集上海，他們的身影，讓上海這座城市在那段蒙塵的歲月中煥發(fā)出了別樣的光彩。本書介紹了魯迅、張愛(ài)玲、丁玲、艾青、豐子愷、錢鐘書等22位文化名人在上海的生活軌跡，以他們生活過(guò)的建筑為載體，串聯(lián)起一段段或慷慨、或悠閑、或悱惻、或悲涼的經(jīng)年舊事。每位名人的的篇章后面，都配有生活軌跡圖和居住地點(diǎn)的地圖，將2