這是一部研究中國油畫早期發(fā)展史的專著。“百年中國油畫”這一話語主體的形成就是現(xiàn)代美術(shù)教育范式轉(zhuǎn)換的結(jié)果，油畫由此從“臨仿”進(jìn)入主體自覺，并內(nèi)化為中國現(xiàn)代美術(shù)的重要內(nèi)容。從20世紀(jì)前期中國油畫話語建構(gòu)的價(jià)值理性與工具理性層面來看，作為在藝術(shù)及其教育上具有“超凡魅力的”人物，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等油畫家對(duì)“中西融合”的探

《熊出沒之小小世界奇幻冒險(xiǎn)連環(huán)畫》是一套根據(jù)國內(nèi)原創(chuàng)熱播動(dòng)畫片《熊出沒之小小世界》形象和內(nèi)容編創(chuàng)的連環(huán)畫故事書，全套共4冊(cè)�！稜�(zhēng)奪手電筒》集中選用動(dòng)畫片中體現(xiàn)“爭(zhēng)奪手電筒”主題的動(dòng)畫劇情為素材進(jìn)行編創(chuàng)，本冊(cè)主要講述了“熊強(qiáng)組合”輾轉(zhuǎn)多地尋找丟失的縮小手電筒，并要對(duì)付時(shí)常來搗亂的蒼蠅“特靠譜”的冒險(xiǎn)故事。本冊(cè)書在高清原版

《熊出沒之小小世界奇幻冒險(xiǎn)連環(huán)畫》是一套根據(jù)國內(nèi)原創(chuàng)熱播動(dòng)畫片《熊出沒之小小世界》形象和內(nèi)容編創(chuàng)的連環(huán)畫故事書，全套共4冊(cè)�！段⒂^樂園》集中選用動(dòng)畫片中體現(xiàn)“微觀樂園”主題的動(dòng)畫劇情為素材進(jìn)行編創(chuàng)，講述了光頭強(qiáng)用縮小手電筒將一人二熊縮小后在森林里建造了一個(gè)微觀樂園，而樂園被一場(chǎng)風(fēng)暴毀于一旦，手電筒也不知所蹤的冒險(xiǎn)故事。

本書是一本關(guān)于古代山水畫技法的藝術(shù)理論圖書。該書內(nèi)容全面且細(xì)致，從筆、墨、紙和絹等山水畫工具與材料的選擇，山水畫的筆法、墨法，水墨山水、淺絳山水、青綠山水等山水畫設(shè)色技法，樹、山石的技法，以及荊浩、關(guān)仝、范寬、李成、許道寧、李思訓(xùn)、李昭道等古代山水大師的作品技法解析，相關(guān)畫論的選讀，山水畫技法的實(shí)踐等方面，對(duì)古代山水畫

本書通過對(duì)48幅經(jīng)典作品的詳細(xì)解讀，讀者可以深入了解每幅畫的歷史背景、藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作意圖。書中不僅有對(duì)畫作的整體描述，還對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行了放大和剖析，讓讀者仿佛置身于美術(shù)館中，近距離欣賞這些藝術(shù)瑰寶。本書的解讀方式非常生動(dòng)有趣。作者以通俗易懂的語言，將復(fù)雜的藝術(shù)概念和技巧講解得清晰明了，使讀者能夠輕松理解和欣賞這些名畫。同時(shí)

本書精心遴選46幅具有極高藝術(shù)水準(zhǔn)的中國名畫，通過設(shè)立“作者”“品賞”“圖解國畫”“細(xì)節(jié)”“技法”等欄目，從歷史、藝術(shù)等多維度對(duì)這些名畫進(jìn)行深入剖析，旨在引領(lǐng)讀者領(lǐng)略中國畫的獨(dú)特魅力，提升其藝術(shù)素養(yǎng)。跟著本書的節(jié)奏，你將開啟一段愉悅的藝術(shù)之旅，感受中國藝術(shù)的獨(dú)特魅力。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來每一幅名畫背后都有那么多精彩的故事，每

本卷所書內(nèi)容為唐代韓愈所作《石鼓歌》。是卷書法體勢(shì)雄強(qiáng)充偉，字形挺拔勁獷，用筆回轉(zhuǎn)自如，全篇跌宕蒼逸，氣度恢弘，筆意兼具二王、懷素風(fēng)韻，作于鮮于樞離世前一年，為其草書代表之作。卷末有鮮于樞自鈐印“鮮于”“困學(xué)齋”，卷首尾有明代項(xiàng)元汴題跋，末有高士奇、沈尹默跋。今藏美國紐約大都會(huì)博物館。

本書紙本，冊(cè)頁，每頁縱三十二厘米，橫三十八厘米，計(jì)二十九開，書于清光緒九年(一八八三)，時(shí)年五十八歲。所書內(nèi)容為節(jié)錄漢代班固《漢書·敘傳下》，與今人通行本略有出入。是冊(cè)用筆靈秀輕健，線條舒展婀娜，展現(xiàn)了徐氏對(duì)金石線質(zhì)和婉媚字體二者極佳的統(tǒng)攝能力。冊(cè)中鈐有“不薄今人愛古人”“留心學(xué)到古人難”“寄托毫素”“境樂神暢”“江山

本書紙本，長卷，縱三十五點(diǎn)八厘米，橫三百二十九點(diǎn)六厘米，作于元文宗至順?biāo)哪?1333年)，時(shí)年三十八歲。內(nèi)容與梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》多有重合，為假托顏真卿與張旭對(duì)話，采取一問一答的方法闡釋書法要義，與諸傳本略有出入。全卷用筆精到遒媚，氣勢(shì)行云流水，姿態(tài)恣意機(jī)變，章法疏朗瀟灑，通篇鋒正而無臃滯之態(tài)，筆快而不見單薄

本書紙本墨跡，縱三十五點(diǎn)八厘米，橫二百八十三點(diǎn)八厘米。元大德年間重修玄妙觀山門之后，趙孟頫之兄趙孟頫請(qǐng)牟巘撰文，由趙孟頫書此卷，并據(jù)此摹刻上石，立于正山門內(nèi)。原碑石已在“文革”時(shí)失落，1990年摹刻重立一石。本卷無年款，被李日華譽(yù)為“天下趙碑第一”。《清河書畫舫》卷四“吳道玄”條云：“趙子昂楷書《膽巴帝師碑》卷，真跡，