本書(shū)借助風(fēng)格學(xué)和圖像學(xué)的分析，以及社會(huì)學(xué)、文化史等相關(guān)領(lǐng)域的支持，對(duì)晚明時(shí)期的版畫(huà)、書(shū)籍和商業(yè)印刷的關(guān)系進(jìn)行探討，同時(shí)，以版畫(huà)印本的生產(chǎn)為聯(lián)結(jié)點(diǎn)，觀察出版文化在不同地域間的傳播和演變。本書(shū)提出的一個(gè)重要觀點(diǎn)是，在所謂的“版畫(huà)的黃金時(shí)代”表象之后，萬(wàn)歷年間出現(xiàn)的一個(gè)重要變化，是以“徽州風(fēng)格”為主體的書(shū)坊逐漸擺脫掉逐利而印

本書(shū)以素描的基本理論知識(shí)和豐富實(shí)踐案例為主要內(nèi)容，重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生的素描基本技能，循序漸進(jìn)、系統(tǒng)地介紹了素描的繪畫(huà)方法、步驟和理論。全書(shū)共10個(gè)單元，主要包括素描基礎(chǔ)知識(shí)、素描入門(mén)方法、單獨(dú)幾何體的畫(huà)法、單獨(dú)幾何體素描練習(xí)、單獨(dú)靜物的畫(huà)法、單獨(dú)靜物素描練習(xí)、水果及蔬菜的素描練習(xí)、人頭像練習(xí)、幾何體組合練習(xí)、靜物組合練習(xí)等內(nèi)

本書(shū)為開(kāi)放教育教材，針對(duì)毛筆書(shū)寫(xiě)，涉及：行書(shū)概述，行書(shū)簡(jiǎn)史，基本筆畫(huà)的寫(xiě)法，偏旁部首的寫(xiě)法，行書(shū)的結(jié)體造型，行書(shū)的仿作。

本書(shū)收入弘一法師書(shū)法作品。弘一法師一生對(duì)于書(shū)法用心最勤、致力最久。源遠(yuǎn)根深、清真高潔，影響廣大。自出家后，諸藝俱疏，唯書(shū)法不廢。他自幼以篆書(shū)始蒙，上規(guī)秦漢、下法六朝，周之獵碣，秦之鼎彝，以及摩崖、碑碣、墓誌、造像，無(wú)不致力琢磨，博采眾長(zhǎng)，孕育手眼。尤以秦磚漢瓦文、張猛龍、天發(fā)神讖、龍門(mén)二十品諸碑更為用勤，日夕臨摹，從不

本書(shū)以舟山漁民畫(huà)研究為例，揭示鄉(xiāng)村藝術(shù)原生創(chuàng)造力的內(nèi)涵及價(jià)值，展現(xiàn)原生創(chuàng)造力轉(zhuǎn)化為自覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作力的途徑及方法。結(jié)合實(shí)際總結(jié)原生創(chuàng)造力在鄉(xiāng)村藝術(shù)振興中發(fā)揮價(jià)值的配套機(jī)制、舉措建議。具體研究分為六個(gè)部分組成：一、提出研究問(wèn)題，綜述國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究的現(xiàn)狀。二、藝術(shù)創(chuàng)作啟蒙階段研究。整理與總結(jié)漁民畫(huà)創(chuàng)作輔導(dǎo)理念、輔導(dǎo)方法、實(shí)踐步

《雁過(guò)留痕——篆刻題跋作品集》為“雁過(guò)留痕”展覽同名圖錄，記錄了林如幾十載篆刻學(xué)習(xí)歷程，聚印蛻分類篩撿排比之，以所鐫印之時(shí)勢(shì)、屬性、事由，分為三類主題：一曰“人物”、二曰“紀(jì)事”、三曰“創(chuàng)作”�！叭宋铩逼�，主要為人名齋號(hào)之用，皆昔交往之師友名號(hào)印，或應(yīng)他人所托之賢者名章，計(jì)二十七件�！凹o(jì)事”篇，主要為應(yīng)特殊意義之重要事

本書(shū)是作者表達(dá)在自然生活中的所見(jiàn)所聞。本書(shū)主要針對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生使用，全書(shū)用專業(yè)、概括和簡(jiǎn)練的手法講解風(fēng)景寫(xiě)生的表現(xiàn)技法。風(fēng)景寫(xiě)生作為一項(xiàng)基礎(chǔ)性工作，為設(shè)計(jì)作鋪墊，從構(gòu)思到最終完成經(jīng)歷了主題、觀察、取景、構(gòu)圖、表現(xiàn)等步驟，進(jìn)而來(lái)表達(dá)其內(nèi)容和特征。該書(shū)稿圖文并茂，結(jié)構(gòu)合理，編寫(xiě)思路清晰，內(nèi)容豐富，全方位地介紹了風(fēng)景寫(xiě)生

本書(shū)共7章。前六章以時(shí)代為序，對(duì)自漢代到晚清時(shí)期書(shū)論家的書(shū)論觀點(diǎn)進(jìn)行了梳理和評(píng)析。第七章則是對(duì)古代書(shū)學(xué)在發(fā)展的過(guò)程中所涉及的理論層面的通論，即按照現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)的理論體系，橫向歸納古代書(shū)學(xué)關(guān)于書(shū)法本體論、發(fā)展論、書(shū)家論、書(shū)體論、技法論、創(chuàng)作論、風(fēng)格論和批評(píng)論的基本論述。

本書(shū)以山西版畫(huà)家的作品為載體，以圖文并茂的形式，對(duì)代表的畫(huà)家及作品做了系統(tǒng)性梳理，從研究的角度對(duì)一代又一代的山西版畫(huà)藝術(shù)成果做了系統(tǒng)展示。全書(shū)分為上、下兩個(gè)部分，上篇以“人民的力量”為主題，分別從先驅(qū)者、耕作者及工業(yè)化三個(gè)角度概述了中國(guó)人民火熱的斗爭(zhēng)和壯麗的生活；下篇以“舊貌換新顏”為主題，從光輝足跡到城市和鄉(xiāng)村的時(shí)代

本書(shū)是日本插畫(huà)師NOEYEBROW的第二本個(gè)人畫(huà)集，繼《少年風(fēng)色》之后，再次為中國(guó)讀者帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。在這本畫(huà)集中，作者不僅延續(xù)了輕快的日系風(fēng)格，還探索了更多的創(chuàng)新與突破，用多樣的繪畫(huà)手法和表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出少年們的活力與魅力。無(wú)論是從構(gòu)圖、元素、色彩等不同方面，都能感受到作者對(duì)少年主題的熱愛(ài)和專注。該畫(huà)集精選了作者近