此作為“明四家”之一仇英的畫作《古代仕女圖》。仇英的人物畫最為精妙,尤其是仕女圖,既工設(shè)色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現(xiàn)不同對象,或婉轉(zhuǎn)舒暢,或精麗艷逸,畫風纖巧細膩。畫面中的兩位仕女立于廊前,顧盼生姿,惟妙惟肖,表現(xiàn)出仇英精湛的繪畫技巧,不失為學習人物畫的最佳范本。

文徵明《山莊客至圖》描繪的是友人前來拜訪的場景,山水亭榭、花草樹木一派世外桃源的景致。整幅作品以“S”型構(gòu)圖,山石皴染兼施,多有苔點。整幅書卷氣息洋溢,屬典型的文人畫作。畫家淡于仕途,優(yōu)游林下,以詩文書畫自娛,此圖正表現(xiàn)出這種品格情懷。

此作為“明四家”之一文徵明的立軸大作。畫面表現(xiàn)寒冬山色,孤峰聳峙,枯木林立,山寺隱現(xiàn)。近景的寒林茂密,用筆圓勁、老辣,山石簡凈,略施皴擦,極好的烘托了冬天的蕭瑟。畫面下端半露一獨行的紅袍老者。整件作品疏密有致,疏淡雅致,典型的文徵明畫風,是國畫愛好者臨習和收藏的佳作。

此作為“明四家”之一仇英的畫作《桃源仙境圖》。本作在構(gòu)圖上取北宋全景式大山大水的布局特征,視野開闊清曠,疏密對比強烈。圖中山峰設(shè)色濃麗明雅,勾勒、皴染細密。山間厚云排疊,造成了云氣迷蒙的幽遠空間,展現(xiàn)出遠離世俗、虛幻飄渺的人間仙境。畫中人物是主體部分,通過色彩襯托的方法使人物非常突出,顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力

此作為“明四家”之一仇英的畫作《仙山樓閣圖》。畫面以青綠重色描繪山水、建筑,左半部山石層層疊起,樓臺殿閣自山腳下湖水邊隨著山勢逶迤推高,直至半山。右半部水面荷葉點點,遠山屏立,朵朵祥云隱現(xiàn)其間。山石空勾填色,線條工細,不用皴法。畫面明麗潤澤,給人清新之感,是國畫愛好者臨習和收藏的佳作。

文徵明，明代著名的畫家、書法家。他擅畫山水、人物、花卉、蘭竹，尤以山水著稱。山水得沈周指導，學習宋元諸家，主要表現(xiàn)文人生活題材。他的山水畫有“粗筆”“細筆”兩種風貌。但細筆是其主要風貌�！镀凡鑸D》是一幅著名的明代茶事畫作，采用寫實手法描繪了山中茶室賓主三人享受對啜之樂。屋外景致清曠，屋內(nèi)友人私語，整幅畫面很靜謐、平和，

本畫集收入了作者近10年來創(chuàng)作百余幅中國水墨畫作品,包括:《秋菊》、《春的旋律》、《靜思》、《秋實圖》等。作者長期從事新聞記者職業(yè),對生活中的細節(jié)與美具有非常強的捕捉力。這百余幅水墨畫作品便是作者在學習和生活中對社會與自然的所見、所聞、所感、所思、所想的一種表達方式。作者并沒有接受過美術(shù)專業(yè)的系統(tǒng)教育,主要從觀察和臨摹

本次展出的武永年先生的作品是2014年以來“中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展”繼司徒喬、胡善馀、羅爾純、馬常利、聞立鵬、諶北新等之后的又一位油畫家作品展，他們以各自不同的風格，在20世紀中國油畫發(fā)展的歷程中各美其美，充分體現(xiàn)了其獨特的價值。武永年先生自20世紀50年代從中央美術(shù)學院畢業(yè)后就分配到西安美術(shù)學院任教。長期以來，在

蕭哲向?qū)а葑C明了晴天的清白，謝雨欣終因陰謀敗露不得不退出演出，但心懷怨恨的雨欣同時也撤走了投資，劇組陷入資金危機。然而這時，一個意想不到的外援出現(xiàn)了，帥龍哥竟然中了五千萬大獎，并愿意將獎金都投入到這部劇的拍攝當中，而替代謝雨欣的女主角也找到了，她正是蕭哲從前的搭檔鐘嘉瀅。鐘嘉瀅愿意加入，但她向蕭哲提出了一個要求，蕭哲不

有了鐘嘉瀅的加入，網(wǎng)劇拍攝一切順利，晴天的表現(xiàn)也得到了觀眾的一致認可。但這時，蕭哲卻要出國了。原來，鐘嘉瀅加入劇組的條件就是要蕭哲安心出國拍戲，追求大好前程。蕭哲也明白，這是好友的好意，他也需要這樣的機會�？墒�，如何對晴天說出口，卻成了蕭哲的心病，苦悶的他，借著表演的機會，痛哭出聲……面對別