本書(shū)又名《積書(shū)巖帖》，為王澍臨摹金石碑帖的集合，自商周至南宋，包含碑帖總數(shù)多達(dá)828件，附王澍自書(shū)題跋277則，是其“辨章學(xué)術(shù)、考鏡源流”的集中展現(xiàn)�！斗e書(shū)巖摹古帖》是研究清初書(shū)學(xué)以及碑學(xué)發(fā)展理路的典型樣本，它投射出書(shū)家面對(duì)大量新出漢碑資源時(shí)的困境與感奮，以及在全面梳理傳統(tǒng)經(jīng)典的過(guò)程中審視這些書(shū)跡資源，進(jìn)而形成隸書(shū)闡釋

本書(shū)內(nèi)容講述：近代民間私家所藏古代繪畫(huà)作品聚散變化較大，有的還被流失海外甚至毀壞消失。幸好當(dāng)時(shí)部分藏家拿出繪畫(huà)作品影印出版，后人才有機(jī)會(huì)觀賞研究學(xué)習(xí)這些繪畫(huà)作品。一百年來(lái)，這些繪畫(huà)影印本又經(jīng)歷了顛沛流離和輾轉(zhuǎn)散佚，以致于部分品種成為稀缺本，已不容易遇見(jiàn)，于是這些影印本也成為了僅次于原作品的珍貴文獻(xiàn)。有鑒于此，我們整理出

本文以陸儼少不同時(shí)期的齋號(hào)為研究著眼點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)其繪畫(huà)歷程進(jìn)行全面的梳理，陸儼少先生除其早年居住的“上柏山居”以外，半個(gè)世紀(jì)之中先后更改了“萬(wàn)安草堂，骩骳樓，穆如館，就新居，自愛(ài)廬，晚晴軒”六個(gè)齋號(hào)，其使用不同齋號(hào)時(shí)期，其繪畫(huà)有著不同的探求。萬(wàn)安草堂時(shí)段以師承為主，從這些作品所擬仿的主題看，表達(dá)了畫(huà)家

本書(shū)為羅文彩先生書(shū)畫(huà)作品集。羅文彩先生自幼染指墨池，習(xí)書(shū)作畫(huà)，幾十年筆耕不輟，尤其在書(shū)法上成就頗多。他自唐楷入手，上溯秦漢魏晉，下及明清諸家，廣集百家、博采眾長(zhǎng)，真草隸篆皆能。尤以對(duì)“二王”書(shū)體用功最深，為他個(gè)人書(shū)風(fēng)的形成奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。他師古不泥古，守法不囿法，始終堅(jiān)持理論與實(shí)踐相結(jié)合的創(chuàng)作理念，傳承與創(chuàng)新并重的書(shū)

本書(shū)繪者石禪作品保持著強(qiáng)烈的文人畫(huà)趣味，線條簡(jiǎn)潔而詼諧，布局墨韻匠心獨(dú)運(yùn)、渾然天成，戲曲人物畫(huà)形神兼?zhèn)洹Ｍㄟ^(guò)畫(huà)面元素大膽創(chuàng)新，作品寄情于江南之景和人物造型之中，運(yùn)用水墨的滲透渲染與淡化顏色由濃漸暗筆勢(shì)的微妙變化，將個(gè)人的繪畫(huà)語(yǔ)境表現(xiàn)得淋漓精致，形成奔放灑脫又細(xì)膩渾厚的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。本書(shū)精選其近150幅優(yōu)秀人物花鳥(niǎo)畫(huà)范作。裝

黃淵青是中國(guó)抽象藝術(shù)的代表人物之一。本書(shū)收集了從80年代末期到目前為止的最新作品。各個(gè)不同時(shí)期的作品，不同面貌和風(fēng)格的演變，從中可以看見(jiàn)藝術(shù)家風(fēng)格形成的線索和期間不斷的實(shí)驗(yàn)和嘗試。黃淵青的作品是從書(shū)法的內(nèi)在出發(fā)，遭遇現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)而做出的回應(yīng)。他以繪畫(huà)的視角來(lái)體驗(yàn)書(shū)寫(xiě)，有意混淆了書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)的界限，將繪畫(huà)和書(shū)寫(xiě)視為一體。黃淵

中國(guó)書(shū)法特指以毛筆表現(xiàn)漢字的藝術(shù)，是中國(guó)文字在書(shū)法家審美觀的長(zhǎng)期運(yùn)用和發(fā)展下形成的特有藝術(shù)，既有語(yǔ)言文字所具有的實(shí)用價(jià)值，也具有欣賞性的藝術(shù)價(jià)值，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一。本書(shū)為遼寧省博物館所藏的歷代書(shū)法作品，包括魏晉、唐代、明清各個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品。反映出中國(guó)古代書(shū)法的基本變遷軌跡，為弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以時(shí)代

本書(shū)是一部法國(guó)與日本合作的漫畫(huà)，依托于法國(guó)育碧娛樂(lè)公司的知名游戲“刺客信條”系列。故事發(fā)生在中國(guó)明朝嘉靖年間，少蕓所屬的刺客組織遭受重創(chuàng)，她遠(yuǎn)遁異鄉(xiāng)佛羅倫薩，接受刺客導(dǎo)師埃齊奧的訓(xùn)練，并受托先行者之盒。少蕓重返家鄉(xiāng)后，決心刺殺“八虎”太監(jiān)。一場(chǎng)暗藏著驚天秘密的復(fù)仇之旅就此展開(kāi)。本書(shū)將故事放置于中國(guó)明朝嘉靖年間，巧妙地與

“新疆藝術(shù)研究第三輯——西域美術(shù)研究”是2019年國(guó)家出版基金項(xiàng)目圖書(shū)。其中的《西域書(shū)法藝術(shù)》分五章，第一章兩漢時(shí)期的西域書(shū)法藝術(shù)，第二章魏晉南北朝時(shí)期的西域書(shū)法藝術(shù)，第三章唐宋時(shí)期的西域書(shū)法藝術(shù)，第四章元明清時(shí)期的西域書(shū)法藝術(shù)，第五章圖版。較為詳細(xì)地介紹了從兩漢時(shí)期到元明清時(shí)期的西域書(shū)法藝術(shù)，論述了它的發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)

“新疆藝術(shù)研究第三輯——西域美術(shù)研究”是2019年國(guó)家出版基金項(xiàng)目圖書(shū)。其中的《西域繪畫(huà)藝術(shù)上》分七章，第一章西域祆教繪畫(huà)藝術(shù)，第二章西域道教繪畫(huà)藝術(shù)，第三章西域摩尼教繪畫(huà)藝術(shù)，第四章西域景教繪畫(huà)藝術(shù)，第五章西域的絹畫(huà)與幡畫(huà)，第六章西域的麻布畫(huà)、墓室壁畫(huà)與木版畫(huà)，第七章圖版。全書(shū)圖文并茂，較為詳細(xì)地介紹了西域繪畫(huà)藝術(shù)特