本書用筆靈活古拙，山石用意筆寫之，淡墨輕染，岸柳、雜樹、芭蕉用勾點(diǎn)夾葉法，錢荷用臥筆橫點(diǎn)，佛像、人物、山鬼用筆滯澀樸拙，富有韻味。全畫筆法生拙奇奧，設(shè)色清秀淡雅，意境幽深，為金農(nóng)山水人物畫代表作品。第一開：墨筆白描佛像、菩提樹；第二開：畫禮佛圖；第三開：畫秋林共話；第四開：畫湖山采菱；第五開：畫青山薄�。坏诹�開：水墨畫

本書內(nèi)容講述：上海博物館藏董其昌《燕吳八景圖冊》乃其于萬歷丙申夏四月仿宋人筆意，寫燕吳八景，以送楊彥履者。其中既有廣為人知的名山勝景，也有僅為畫家和受畫人所知曉的私密場景。其中《西山暮靄》《西山秋色》《西山雪霽》和《西湖蓮社》四幅從各個(gè)角度描繪了北京城郊西山的景致；《舫齋候月圖》所繪為董其昌在京城西郊的居所；另外三幅《

宋代是中國古代家具的發(fā)展重要時(shí)期，處于承上啟下、繼往開來的歷史地位，是一種在當(dāng)時(shí)哲學(xué)思想與審美思潮影響下，在社會(huì)活中產(chǎn)生的藝術(shù)形式。宋代家具在確立高型家具體系的同時(shí)，自成體系，所創(chuàng)建的極簡家具，是明代和明式家具發(fā)展與演進(jìn)的根本依據(jù)。本書從宋畫入手，探討存世宋畫中描繪的家具。從大量的宋畫與實(shí)例探索中，我們可以得出這個(gè)結(jié)論

本書以兩次展覽的百余件代表作品為主體，展現(xiàn)作者書法面貌的同時(shí)，結(jié)合其對(duì)《大開通》獨(dú)有的研究成果，凸顯其對(duì)“大開通”書法的探索與思考、傳承與創(chuàng)新。另外，本書還收錄了作者的學(xué)書自述以及多位名家的評(píng)論文章、訪談隨感等等，力求多角度地解讀“大開通”書法、解讀作者本人，從而最大程度地彰顯和傳播其書法理念。書末還記錄了兩次展覽前后

麗水地處浙西南，古稱“處州”，建制歷史悠久綿長，在悠遠(yuǎn)長久的歷史中，為我們現(xiàn)代人留下了大量的名家畫作�！尔愃�繪畫史》一書由吳志華、吳敏榕著，浙江省麗水市檔案局、麗水市檔案館組織編寫，全書共計(jì)三十余萬字，把千年來麗水的藝術(shù)精品收錄其中，以圖文并茂的形式，從“史前器物紋飾及磚紋”到“當(dāng)代麗水美術(shù)發(fā)展”共十章的內(nèi)容，展現(xiàn)了麗

《中國畫院志》的編撰工作，是習(xí)近平總書記倡導(dǎo)起動(dòng)的浙江省“文化研究工程”系列研究項(xiàng)目之一，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義，是堅(jiān)定文化自信的重要文化研究工程。中國自隋唐起有宮廷畫家，五代有皇家畫院雛形，到宋代建立宮廷畫院，南宋為畫院發(fā)展的鼎盛期，為中國畫留下大批不朽名作，成為中國美術(shù)史的一座高峰。此后的元明清，畫院或類似機(jī)

本書是一本書法教育類藝術(shù)理論圖書。本書主要對(duì)歷史書法名家——王羲之的書法作品進(jìn)行解析，分析其執(zhí)筆、用筆、結(jié)字、臨帖，楷書、行書、草書、隸書的筆法和特點(diǎn)，以及各種書體的演變發(fā)展等，幫助讀者了解王羲之多種書體、創(chuàng)作手法、藝術(shù)風(fēng)格乃至相關(guān)中國傳統(tǒng)文化，以更好地臨摹與再創(chuàng)。書中結(jié)合了作者多年的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，系統(tǒng)地講述了王羲之的

本書先對(duì)山水畫技法進(jìn)行了梳理，并談及山水畫技法的相關(guān)理論，最后逐漸過渡到山水畫理論的論述。整體論述過程層層深入且關(guān)聯(lián)緊密。此外，全書在整體論述中融入了部分自己的山水畫作品，試圖對(duì)文字的論述進(jìn)行補(bǔ)充，并且盡量避免運(yùn)用晦澀難懂的字、詞，便于讀者理解。

八尋寧寧成了學(xué)園七大不可思議之一“花子”的助手。收到神秘的“輕浮男”夏彥的邀請(qǐng)，寧寧參加了一場神秘怪異的茶會(huì)。在那里，她遇到了花子的“女朋友”和花子的“弟弟”？不僅如此，她還得知，自己的同學(xué)中居然也混入了七大不可思議的一員……七大不可思議的新成員登場，充滿風(fēng)波的第五卷！

為了抑制人魚帶來的詛咒，八尋中寧和“廁所里的花子”締結(jié)了契約。學(xué)園七大不可思議中，“岬之階梯”的傳說在學(xué)生中瘋傳。寧寧的好友也被鬼怪帶走。為了拯救朋友，她和花子一同潛入了“岬之階梯”。非人的鬼怪少年與擁有超自然之力的少女，二人共同演繹的復(fù)古、恐怖和愛情喜劇第二卷！