農(nóng)場(chǎng)主戴維斯夫婦收養(yǎng)了一對(duì)牧羊犬兄妹：哥哥安格斯機(jī)敏、勇敢，凡事追求盡善盡美；妹妹賽迪乖巧又害羞，會(huì)被住在谷倉(cāng)里的野貓嚇跑，也會(huì)隨著手電筒的燈光翩翩起舞。哥哥以為妹妹什么都害怕，但妹妹知道那不是真的。直到妹妹在暴風(fēng)雪中孤身趕回了一只羊，膽小的妹妹成了英雄，哥哥的心里似乎有什么奇怪的東西開始發(fā)酵……

本書收錄了聶魯達(dá)的愛情經(jīng)典詩(shī)歌代表作，包括《女人的身體》《光籠罩你》《白色的蜂》《幾乎在天空外》《我以火的十字》等。

本書作者歷時(shí)性稽考了科學(xué)與人文的沖突以及科學(xué)人文主義的源流，旨在為研究麥卡錫小說的科學(xué)人文主義思想提供理論依據(jù)�？茖W(xué)與人文本是一體，隨后逐漸演化成兩種文化之沖突，遂出現(xiàn)融合二者之科學(xué)文主義。作者從中國(guó)學(xué)人的立場(chǎng)和視角進(jìn)行研究，重審、反思美國(guó)的文化與文學(xué)，揭示科學(xué)與人文融合之大趨勢(shì)，以期為解決科學(xué)與人類進(jìn)步、科學(xué)與社會(huì)發(fā)

本書圍繞對(duì)美國(guó)南方創(chuàng)傷小說的介紹和研究，分為三個(gè)部分七個(gè)章節(jié)，分別介紹創(chuàng)傷理論視角、南方創(chuàng)傷語境和創(chuàng)傷小說的形成，以及對(duì)于創(chuàng)傷小說的分析。

本書第一部分探討譚恩美的身份對(duì)其主要作品中譯本的接受情況及譚恩美對(duì)中譯本譯者選擇，中譯本翻譯策略選擇的影響。第二部分從創(chuàng)傷記憶、敘事療法、創(chuàng)傷修復(fù)多個(gè)層面分析《喜福會(huì)》中女性人物經(jīng)歷的個(gè)體、戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)創(chuàng)傷。第三部分從文化分析的角度，探討跨文化語境下的譚恩美小說中符號(hào)如何被調(diào)用組合最終在不同的文化語境下可能產(chǎn)生和具有的意

《大地》以20世紀(jì)初期的中國(guó)社會(huì)為故事背景，講述了生活在安徽的農(nóng)民王龍與他的妻子阿蘭共同經(jīng)營(yíng)家庭、慢慢致富的故事。 王龍勤勞肯干，傾注了大量的熱情在土地上；阿蘭吃苦耐勞，生兒育女，操持著一家人的生活。正當(dāng)日子越過越好的時(shí)候，一場(chǎng)意外不期而至…… 讀完《活著》，不妨再讀一讀比它更早的《大地》

《烈焰焚幣》以萬花筒般的手法對(duì)真實(shí)歷史事件加以虛構(gòu)，寫成一個(gè)令人震驚的暴力故事。故事跨越布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞兩座城市。被稱為雙胞胎的歹徒布里尼內(nèi)和多爾達(dá)加入犯罪團(tuán)伙后，與腐敗的警察和政客勾結(jié)，搶劫了一輛銀行運(yùn)鈔車。他們攜巨款逃往烏拉圭首都蒙得維的亞，在一間公寓遭到阿根廷和烏拉圭兩國(guó)警方聯(lián)合圍捕。殺人如麻的劫匪在對(duì)

一部杰出、創(chuàng)新的小說，敏銳地捕捉到神圣所在和不在之處。 1960年首次出版的《強(qiáng)力奪取》是美國(guó)文學(xué)史上的里程碑弗蘭納里奧康納作品中凝聚著哥特式的情感和尖銳的諷刺之聲，是黑暗而引人入勝的典范。小說中，孤兒塔沃特和他舅舅雷伯違背了他們死去的舅公的預(yù)言，即塔沃特將成為一名先知，并為雷伯的兒子畢曉普施洗。塔沃特與自己根深蒂固的

本書圍繞納博科夫小說創(chuàng)作中的“空間”這一關(guān)鍵詞，從一個(gè)新穎的視角，全面深刻地揭示了納氏與眾不同的創(chuàng)作理念與藝術(shù)特色。其中，關(guān)于“玻璃小球中的彩色螺旋”、小說中的繪畫與電影藝術(shù)、諾斯替主義與多重世界主題，以及作品《洛麗塔》《阿達(dá)》《斬首之邀》《勞拉的原型》等的討論，融入了不少作者本人的觀點(diǎn)。

本書講述了作者從出生到留學(xué)、從留學(xué)到創(chuàng)業(yè)、從創(chuàng)業(yè)到再創(chuàng)業(yè)的人生歷程，以及他如何從所遭遇的磨難中爬起來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，主要內(nèi)容包括“時(shí)代風(fēng)華，家族史詩(shī)”“歲月無聲，親情無價(jià)”等章節(jié)。