阿爾布雷特·丟勒是德國(guó)藝術(shù)史上不可或缺的重要人物，他的作品涉及版畫(huà)、油畫(huà)等諸多領(lǐng)域。縱觀藝術(shù)史，丟勒的自覺(jué)性，一方面通過(guò)大量的筆記、游記、家譜表現(xiàn)出來(lái)，另一方面通過(guò)他的自畫(huà)像來(lái)實(shí)現(xiàn)�！�18741940年丟勒研究史料整理與研究》試圖勾勒出丟勒研究高峰時(shí)期的歷史圖景，并結(jié)合人類學(xué)研究方法對(duì)這一時(shí)期丟勒研究的成

針對(duì)人群： 本書(shū)為藝戰(zhàn)到底·藝術(shù)考研復(fù)習(xí)指導(dǎo)系列叢書(shū)之一，是專門針對(duì)書(shū)法專業(yè)考生有效記憶中國(guó)書(shū)法史考點(diǎn)，從而編寫(xiě)的考試輔導(dǎo)用書(shū)！ 涵蓋內(nèi)容： 本書(shū)用思維導(dǎo)圖形式，詳盡系統(tǒng)地梳理了我國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展演變過(guò)程，涵蓋了甲骨文、金文、篆書(shū)、草體、分書(shū)、楷書(shū)、帖學(xué)、碑學(xué)、碑帖九個(gè)部分，內(nèi)容十分全面，涉及研究生考試的

《2024美術(shù)日記一一人美大紅袍出版30周年特輯》按出版時(shí)間收錄了1993至2023年來(lái)已出版的339位藝術(shù)家以及2023年即將出版的6位藝術(shù)家的大紅袍畫(huà)冊(cè)的封面圖，以及黃賓虹、薄心鑫、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、吳昌碩、任伯年、潘天壽八位畫(huà)家的作品圖，累計(jì)366幅。所收錄的這些藝術(shù)家呈現(xiàn)出百花齊放的特點(diǎn)，也展現(xiàn)了多個(gè)畫(huà)派

《海街日記》是知名漫畫(huà)家吉田秋生創(chuàng)作的長(zhǎng)篇漫畫(huà)，共9冊(cè)。 臨海的古都鐮倉(cāng)，充滿回憶的老屋里，住著性格迥異的香田三姐妹。一個(gè)夏日清晨，她們收到了離家多年的父親去世的消息。三姐妹決定前往山形，參加父親的葬禮。在那里，她們意外地見(jiàn)到了同父異母的妹妹淺野鈴。 小鈴，要不要來(lái)鐮倉(cāng)，和我們一起生活？房子雖然又老又舊，但很大，大家都

《謝謝你一直陪著我》是肥肥鯊與粉粉鯊的純愛(ài)系漫畫(huà)作品。肥肥鯊與粉粉鯊的形象創(chuàng)作于2020年，講述了一對(duì)歡喜情侶的戀愛(ài)故事。憨憨萌萌的肥肥鯊與精致可愛(ài)的粉粉鯊，從初入校園的懵懂相戀到日久情深的親密相處，再到繁瑣生活中的磕磕絆絆，有甜蜜也有苦惱，有快樂(lè)也有吵鬧。從他們的愛(ài)情故事里，讀者也能看見(jiàn)自己。

"本書(shū)以書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練為中心，分為毛筆與硬筆兩大板塊，突出技法分析與分解訓(xùn)練。毛筆書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練，主要從筆法、字法、章法、墨法等方面對(duì)經(jīng)典楷書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)作品進(jìn)行解析，以楷書(shū)部分為重點(diǎn)。硬筆書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練，分為鋼筆、粉筆書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練，以符號(hào)化訓(xùn)練為中心，以實(shí)用書(shū)寫(xiě)為落腳點(diǎn)。書(shū)寫(xiě)的符號(hào)化是本教材創(chuàng)新之處。各章節(jié)既有獨(dú)立性，又緊密相連，融為一體

"本書(shū)一共五章，對(duì)山水畫(huà)的起源、發(fā)展歷程、山水畫(huà)的臨摹、寫(xiě)生以及創(chuàng)作分別做了敘述。通過(guò)講授山水畫(huà)的基本原理、主要內(nèi)容、具體步驟、基本方法等，通過(guò)理論與實(shí)踐的結(jié)合，使學(xué)生能夠了解和掌握山水畫(huà)寫(xiě)生的一般規(guī)律，系統(tǒng)地掌握山水畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng)作的方法，并進(jìn)一步具備獨(dú)立的山水畫(huà)創(chuàng)作能力。中國(guó)山水畫(huà)歷史悠久，為中國(guó)畫(huà)專業(yè)核心課程。本教材

本書(shū)重點(diǎn)介紹了動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律中時(shí)間、空間、張數(shù)、速度的概念及彼此的相互關(guān)系，并講解了如何處理好動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作的節(jié)奏與規(guī)律。本書(shū)以專業(yè)理論知識(shí)為基礎(chǔ)，總結(jié)編者多年一線動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，深入淺出地為讀者介紹了動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的表現(xiàn)和技法。針對(duì)學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中遇到的實(shí)際問(wèn)題，將動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的知識(shí)系統(tǒng)合理地進(jìn)行歸納、梳理和總結(jié)。本書(shū)引入全

清代乾嘉時(shí)期，學(xué)人游幕之風(fēng)盛行，對(duì)學(xué)術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。綜觀乾嘉幕府，以乾�。�1735-1795年在位）后期至嘉慶（1796-1820年在位）初年朱筠（1729-1781）、畢沅（1730-1797）、阮元（1764-1849）三大幕府最具規(guī)模。本書(shū)以十八世紀(jì)晚期的畢沅幕府為重點(diǎn)，探討游幕學(xué)人如何將漢學(xué)風(fēng)氣與金石學(xué)成果引入

顏真卿《西亭記》殘碑原由林霄、陳欽夫婦及近墨堂書(shū)法研究基金會(huì)收藏，碑身四面環(huán)刻楷書(shū)，碑陰上部淺刻有篆字“柳文暢西亭記”，碑石所刻字體和筆法風(fēng)格與顏真卿真跡書(shū)法風(fēng)貌一致。屬顏真卿書(shū)風(fēng)完全成熟階段作品，也是顏真卿從未露過(guò)面的一件書(shū)法作品。相較于我們目前所見(jiàn)的顏氏作品，碑刻原石的存世數(shù)量幾乎寥寥，此作也愈發(fā)珍貴。這件殘碑是目