詮釋學(xué)有其復(fù)雜漫長的歷史和不同的理論形態(tài)，各種詮釋學(xué)理論都涉及文學(xué)理解問題，并在文學(xué)研究中得到有效運用。本書在現(xiàn)代詮釋學(xué)理論和文學(xué)理論的綜合視野中考察詮釋學(xué)與文學(xué)詮釋學(xué)的內(nèi)在邏輯關(guān)系，特別借鑒本體論詮釋學(xué)思想，廣泛吸收各詮釋學(xué)的理論洞見以及當(dāng)代文學(xué)理論的有益探討，探討文學(xué)詮釋學(xué)的人文科學(xué)性質(zhì)以及文學(xué)詮釋學(xué)的基本問題。
中華美學(xué)精神的內(nèi)涵深刻、內(nèi)容豐富，貫穿了藝術(shù)創(chuàng)作的始終，對文藝創(chuàng)作具有鮮明的指導(dǎo)意義。本書立足于我國當(dāng)代各藝術(shù)門類領(lǐng)域中的作品、現(xiàn)象，通過研究中華美學(xué)精神的含義、現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化、與西方諸美學(xué)思想的比較等方面獲得理論依據(jù)，聚焦大量當(dāng)代具體藝術(shù)案例、熱點現(xiàn)象進(jìn)行分析論證，力求重點突出中華美學(xué)精神對當(dāng)代文藝事業(yè)的針對性與現(xiàn)實性，
“五四新文學(xué)”在中國文學(xué)史上有著極為深遠(yuǎn)的影響。本書旨在分別通過五四新文學(xué)中的現(xiàn)代主義、五四新文學(xué)中的浪漫美學(xué)、五四新文學(xué)中的民間元素等三大板塊，從三個不同的緯度開展詳盡討論，對五四新文學(xué)的文學(xué)價值與歷史意義，進(jìn)行了新的闡釋與理解，拓展了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究和批評的空間。“五四新文學(xué)”在中國文學(xué)史上有著極為深遠(yuǎn)的影響。本
包括兩本書《電影編劇的秘密》《電影編劇沒有秘密》�！峨娪熬巹〉拿孛堋肥珍浟颂J葦和王天兵的四次談話,將蘆葦?shù)某砷L經(jīng)歷與電影編劇技巧的講解融為一體,既有普適的編劇法則又有實戰(zhàn)教訓(xùn),還有對電影經(jīng)典的案例分析,除了深入探討類型與藝術(shù)關(guān)系之外,還有蘆葦對自己職業(yè)生涯重要作品的技巧分析,包括《霸王別姬》《活著》《白鹿原》《圖雅的婚
《人文》學(xué)術(shù)輯刊由河南大學(xué)高等人文研究院編輯，《人文》堅持正確輿論導(dǎo)向，堅持社會效益第一�！度宋摹芬匀宋年P(guān)懷為中心，突出學(xué)術(shù)原創(chuàng)性與新知傳播，注重實證研究，鼓勵綜合創(chuàng)新，力圖融通各學(xué)科,探討各種學(xué)術(shù)思想和歷史文化問題，展示中國思想學(xué)術(shù)界新成果�！度宋摹妨帪閷W(xué)術(shù)界提供一個優(yōu)質(zhì)學(xué)術(shù)成果發(fā)表平臺。文章以學(xué)術(shù)文章（論文）為主
文心見園：唐宋園林散文研究
交流敘述學(xué)
《秘密1》于2013年首次出版，收錄蘆葦和王天兵的四次談話，回顧了蘆葦?shù)某砷L經(jīng)歷和編劇生涯，并將其作品的創(chuàng)作過程與電影編劇技巧的講解融為一體，既有普適的編劇法則又有實戰(zhàn)教訓(xùn)，還有對電影經(jīng)典的案例分析，除了深入探討類型與藝術(shù)關(guān)系之外，還有蘆葦對重要作品的技巧分析，包括《秦頌》《霸王別姬》《活著》《李自成》《等待》《杜月笙
本書基于改編學(xué)理論的視角，在對魯迅小說90余年的戲劇改編進(jìn)行梳理之后，從四個維度對魯迅小說的戲劇改編現(xiàn)象展開全面研究，構(gòu)建了一個較為系統(tǒng)深入地研究魯迅小說的戲劇改編的“綜合”性框架。由此，一方面從本體上研究魯迅小說被改編為戲劇后的審美價值，以及對于傳播經(jīng)典的意義；另一方面對魯迅小說的戲劇改編與原著進(jìn)行比較研究，透視兩者
本書向多向度展開，以歷史詩學(xué)、理論詩學(xué)和相鄰學(xué)科為支撐，對散文詩本體進(jìn)行縱向和橫向的考察，關(guān)注創(chuàng)作主體和受眾，對散文詩創(chuàng)作心理流程、表現(xiàn)方法與鑒賞、批評作出全面審視，揭示出散文詩的詩學(xué)規(guī)律。本書分為三大部分：1.散文詩史學(xué)論。綜述世界和中國散文詩發(fā)生、發(fā)展，終而成為世界性文體的全過程。2.散文詩文體論。涵蓋散文詩美學(xué)特
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