本書以作者多年教學(xué)及創(chuàng)作的一線課徒稿為基礎(chǔ),通過圖文結(jié)合的形式,詳細解讀寫意花鳥畫的筆墨特征和結(jié)構(gòu)變化,提煉出中國畫花鳥題材從寫實轉(zhuǎn)向?qū)懸獾囊c,展示了作者如何讓畫面富有生動氣韻及其在花鳥畫方面的研究成果。本書探討了寫意花鳥畫在當代的新審美表現(xiàn)形式,介紹了一些新的審美表現(xiàn)形式,使讀者能夠更好地理解和欣賞現(xiàn)代寫意花鳥畫作
本書是關(guān)于2022年亞洲地區(qū)各國電影發(fā)展研究成果的合集,采取多位作者文章匯編的形式成書!皝喼揠娪啊弊鳛橐粋嚴肅自覺的學(xué)術(shù)概念,在近十年的時間里,已經(jīng)形成一個龐大的學(xué)術(shù)集群和一批可供研究的創(chuàng)作實踐。本書以“中國—亞洲—世界的張力”作為問題意識與方法論探討近年來亞洲電影內(nèi)容生產(chǎn)與創(chuàng)作的新趨勢、新美學(xué)、新議題,設(shè)國際學(xué)術(shù)視
本書是電影“想象力消費”理論與評論相關(guān)論文的經(jīng)典文章集萃。本書從理論“發(fā)生”及理論前史、理論演變及理論本體、理論的跨學(xué)科建構(gòu)、理論爭鳴、理論批評實踐五個緯度詳細梳理了電影“想象力消費”理論為何生成、從何而來、是何體系、如何應(yīng)用、有何意義。通過本書的選編,電影想象力消費理論的演進軌跡、發(fā)展方向,得以清晰。電影“想象力消費
影視劇的題材管理,是指影視項目的組織成員利用專業(yè)的知識、技能和工具,對影視劇的題材進行科學(xué)的規(guī)劃、選擇、打造,對題材的內(nèi)容、主題思想、視覺風(fēng)格、人物塑造等創(chuàng)作元素進行總體構(gòu)思,以迎合市場需求和觀眾喜好,適應(yīng)政策和審查要求,最終實現(xiàn)項目的經(jīng)濟效益、社會效益。
本書按照第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)進行梳理,編纂出具有年鑒特色又兼具思想性、資料性和完整性的藍皮書。具體內(nèi)容包括第十六屆和第十七屆中國長春電影節(jié)的綜述與數(shù)說、開幕與閉幕、作品與展映、產(chǎn)業(yè)與市場、公益與惠民、創(chuàng)新與拓展、中國當代電影類型化趨勢、中國主流電影商業(yè)化路徑、電影新人的垂直孵化體系、中國電影的國際
該書研究的不是表演藝術(shù),而是演員文化,將演員作為一種文化現(xiàn)象看待。演員作為一種文化存在,構(gòu)成了臺上/臺下、場內(nèi)/場外共同構(gòu)筑的效果,它涉及了家庭出身、教育背景、表演實踐、輿論傳播、經(jīng)濟生存、流行文化等諸多方面。主要研究方向為表演教學(xué)、表導(dǎo)演藝術(shù)理論、演員文化研究、戲劇教育等。高鴿研究的改革開放以來階段,演員更是介入了社
柳琴,又稱“柳葉琴”“柳月琴”。據(jù)《中國戲曲志》所載,其乃是清嘉慶年間山東滕縣民間藝人出于豐富地方戲曲藝術(shù)元素的考慮,參考琵琶而創(chuàng)制的一件戲曲伴奏樂器。因此又稱“土琵琶”,流行于山東臨沂與蘇北一帶。幾十年來,從事柳琴事業(yè)的群體規(guī)模不斷擴大。樂改、創(chuàng)作、演奏、教育各領(lǐng)域協(xié)調(diào)發(fā)展,有力推動了柳琴藝術(shù)的全面發(fā)展。尤其近十年來
本書是一本關(guān)于民族聲樂演唱技巧與風(fēng)格呈現(xiàn)的專著。本書從民族聲樂演唱的聲音技巧、語言技巧、舞臺表演技巧、藝術(shù)風(fēng)格、演唱風(fēng)格的多元化呈現(xiàn)入手,探索民族聲樂演唱技巧與風(fēng)格呈現(xiàn)的有效方法。
大自然是公眾審美的終極歸宿,是人類原始來源與歸屬的銘記。作者對攝影熱愛至極,游歷于全國各地,拍遍了祖國的大好河山。書中精選了百余張風(fēng)光攝影作品,每一張照片都是絕美的瞬間,為讀者呈現(xiàn)了大自然的雄渾與壯美。他的作品中沒有那么多的復(fù)雜,但是卻有著明朗的真實,那種脫離紅塵的真實的快樂。那如夢似幻高山流水絕景意境的畫面,讓讀者感
本書從五個方面來闡述:現(xiàn)實主義攝影中的“身體”語言;實驗性攝影中的“身體”語言;媚態(tài)攝影中的“身體”語言;觀念攝影中的“身體”語言;數(shù)字攝影中的“身體”語言。主要圍繞著中國攝影藝術(shù)中“身體”的圖像語言進行全方面多角度的詮釋。