本書講述了一只膽小的小松鴉，和母親一起住在一棟封閉的房子里。母親不斷告誡他，門外充滿了壞人，想要沖進(jìn)這個(gè)家搶走一切，以此打消小松鴉對(duì)外界的好奇。母親日復(fù)一日的警告，然而小松鴉對(duì)外界愈發(fā)恐懼，而這種恐懼最終在家門被敲響的一刻達(dá)到了高潮。

本書運(yùn)用少量的文字淺析實(shí)驗(yàn)版畫的技法和在生活中的廣泛創(chuàng)作。其中使用大量的版畫作品予以例證，通過這些作品的創(chuàng)作實(shí)踐足以證明了實(shí)驗(yàn)版畫的藝術(shù)感染力和當(dāng)代利用現(xiàn)在科技材料以及生活樂見的材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。所謂實(shí)驗(yàn)版畫就是用不同的思維和材料進(jìn)行創(chuàng)新的藝術(shù)形式和語言。實(shí)驗(yàn)版畫不僅具有傳統(tǒng)版畫的基礎(chǔ)和特色，而且形式內(nèi)容多樣，如：木板

本書收錄了《20世紀(jì)50年代“大橋”入畫的圖像敘事及視覺修辭》《論新中國成立初期革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作——以廣東農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所的表現(xiàn)為中心》《新時(shí)期中國紅色美術(shù)作品的歷史書寫與審美建構(gòu)》《云南的抗戰(zhàn)美術(shù)創(chuàng)作》等文章。

畫冊(cè)涵蓋了展覽“比抽象重要”中由策展人崔燦燦所撰寫的展覽文字、八位參展藝術(shù)家(丁乙、陳文驥、陳彧凡、黃淵青、梁銓、譚平、王一、周力)的訪談、個(gè)人自述與作品圖。展覽“比抽象重要”討論藝術(shù)家個(gè)體與“抽象藝術(shù)”之間的關(guān)系，而“比抽象重要”試圖更深度探討參展的每一位藝術(shù)家獨(dú)特的對(duì)于抽象繪畫創(chuàng)作的不同理解，橫向展示出八位藝術(shù)家從

以漫畫的形式展開故事，根據(jù)原著政編，既有特寫、細(xì)節(jié)分鏡，還有大場面表現(xiàn)。構(gòu)圖靈活多樣，版面活潑，具有視覺沖擊力。讓我們和這位集冷靜、聰明、正義于一身的天才偵探，開啟一場有趣的推理之旅吧！

書法研習(xí)中的章法，是指整幅作品的謀篇布局，即安排布置整幅作品中字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。在進(jìn)行書法作品創(chuàng)作時(shí)，必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，方能產(chǎn)生"字里金生，行間玉潤"的效果。本書按書法作品章法分類，全書共10類，展示數(shù)

本書以位于畫幅背面的包首紋樣與畫幅正面的天頭、隔水、副隔水紋樣為兩大不同類型，對(duì)所使用的不同紋樣題材進(jìn)行了研究與分類，以此作為中國書畫裝裱紋樣的設(shè)計(jì)題材庫。從紋樣布局角度，對(duì)裝裱紋樣類型進(jìn)行了分類，通過紋樣布局圖、主要題材的構(gòu)成布局以及提取的單元紋樣等分解復(fù)原圖片，更為清晰的展現(xiàn)了裝裱紋樣的紋樣布局、題材使用及色彩的配

《南石窟寺碑》，刻于北魏永平三年四月(公元510年)。碑通高225米，寬105厘米�？瑫�23行，每行38字。額篆書“南石窟寺之碑”，額上橫列楷書云：“石窟寺主僧斌。”碑文記載了奚康生創(chuàng)建南石窟寺的功德。碑陰有58人題名。民國初年在甘肅涇川王家溝出土。本書為拓本，并附釋文。

本書為西泠印社前副社長韓登安先生教育子女學(xué)習(xí)書法之課徒稿篆書部分。韓登安工于書法、篆刻，書法以篆書名列第一。本書以玉筋篆書為主，剛健婀娜，兼而有之，雖受王福庵啟迪，而體貌愈加瘦挺，轉(zhuǎn)折之處，好用接筆，線條既勻整又勁麗，雖然是課徒稿，依然書寫的一絲不茍，字字嚴(yán)謹(jǐn)，從中也可以看出韓登安先生治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。作為浙派有代表性的

《南石窟寺碑》刻于北魏永平三年四月(公元510年)。碑通高225米，寬105厘米�？瑫�23行，每行38字。額篆書“南石窟寺之碑”，額上橫列楷書云：“石窟寺主僧斌。”碑文記載了奚康生創(chuàng)建南石窟寺的功德。碑陰有58人題名。民國初年在甘肅涇川王家溝出土。本書為拓本，并附釋文。