本書從徐州勺圃書法館館藏中遴選出近120幅作品，其中對聯(lián)12幅，條屏20套，中堂3幅，扇面10幅，冊頁2本，碑帖題跋4種，信札、詩稿近60頁，形式多樣，內(nèi)容豐富，其中不乏“石碑之祖”《魏百峰山石碑》初拓本、《劉平國石刻》善本及《王居士磚塔銘》善本等精品，全面展示了張伯英先生各個時期的書法風(fēng)格面貌。這本書的出版，必定會引

本書旨在為有志于從事演藝事業(yè)的讀者提供全面、實(shí)用的指導(dǎo)和幫助，使讀者更好地了解成為演員的經(jīng)驗(yàn)和技巧，為自己的職業(yè)生涯規(guī)劃提供有益的借鑒。本書主要闡述了演員的自我修養(yǎng)和職業(yè)生涯規(guī)劃的重要性，涉及演員平時的工作、演員的素質(zhì)和能力的修煉、演員的個人發(fā)展等方面。通過閱讀本書，你將打破自己對表演和演員的固有認(rèn)知，并會對演員這個職

第三卷：“孤島天文臺事件”真兇竟與十年前的案件有關(guān)，案件解決之際，M家族神秘登場，話語中顯示M家族與論的身世有千絲萬縷的聯(lián)系……從孤島回到日常生活中，論與都都聯(lián)手，先后解決“毒拿鐵事件”“變色龍事件”。論答應(yīng)幫助施皮茨找尋失散的兄長，作為交換，施皮茨要從學(xué)校把論當(dāng)年被卷入“血之實(shí)習(xí)事件”的檔案取出，以洗清其嫌疑，他們達(dá)

本書為“美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)叢書”中的一本，全書分為四大部分內(nèi)容，第一部分為色彩基礎(chǔ)知識，包括作畫工具、色彩的基本概念等內(nèi)容；第二部分為色彩風(fēng)景寫生要點(diǎn)，包括表現(xiàn)技法及用筆，風(fēng)景寫生中的空間關(guān)系、構(gòu)圖等內(nèi)容；第三部分為不同主題風(fēng)景作畫練習(xí)以及畫面分析，每一個主題都有作畫步驟和圖例示范；第四部分為水粉風(fēng)景作品圖例，主題多樣，題材

本書是一本以“和風(fēng)”為主題的插畫作品集，收錄了活躍于日本插畫界的12位新生代插畫師創(chuàng)作的133幅美麗且極具張力的插畫作品。對于這些創(chuàng)作者來說，“和風(fēng)”是極具吸引力、可以讓他們迸發(fā)出各種靈感的元素。書中作品內(nèi)容涉及日本傳統(tǒng)故事和各種具有懷舊感、親切感的夢幻風(fēng)景，作者們通過從和風(fēng)元素中獲得靈感，用畫筆編織了一個奇異又美麗的

本書是一本新創(chuàng)作的合唱作品集，以江南民族風(fēng)格為主，由此冠以民歌之名。綠茵飛花，田野放歌。與中華民族同步的中國民歌，在古老的土地上傳唱了數(shù)千年。民歌，是民族精神所在，靈魂所在！民歌又是浪漫的！在它的遺傳因子里，飽含著百態(tài)的生活和生生不息繁衍的激情。民歌是動聽的，民歌合唱更天籟。傳統(tǒng)民歌合唱不多，漢族民歌合唱更少。但在有些

這是一本兼具專業(yè)性與可讀性的韓國電影史。本書以世代劃分的方式，將長達(dá)百年的韓國電影發(fā)展史系統(tǒng)呈現(xiàn)，生動豐富地展示了韓國各個時期電影產(chǎn)業(yè)和歷代電影人的風(fēng)采，并結(jié)合韓國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化變遷，條理清晰地論述了其間的發(fā)展、傳承脈絡(luò)。本土學(xué)者范小青以韓國創(chuàng)作群體和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程為主軸，將韓國的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、社會意識

街角樓，也叫拐角樓、轉(zhuǎn)角樓，一般是指處于街道弄堂拐角轉(zhuǎn)彎或兩條及數(shù)條街道交匯處的房子。在寸土寸金的上海，街角的土地，也被充分開發(fā)巧妙地利用。建筑設(shè)計(jì)師都非常看重街角樓的立面設(shè)計(jì)，使其給人賞心悅目的視覺效果。上海有許多值得反復(fù)觀摩的街角樓，本這本攝影集里，收錄了100幅左右的轉(zhuǎn)角樓照片。每一張，都蘊(yùn)含著我對這座城市的熱愛

本書是周汝昌先生關(guān)于《蘭亭序》帖版本研究文章的集結(jié)，顯示了他在書學(xué)研究尤其王羲之書法研究方面所下的深功。數(shù)十年來周汝昌先生費(fèi)盡心力搜集各種版本的《蘭亭序》，十分可觀，包括石印、影印、墨拓諸多今已稀見的遺跡，逐字逐畫地仔細(xì)比較詳勘，大致源流脈絡(luò)、優(yōu)劣得失，略已清楚在心；而且周先生還專心臨寫《蘭亭序》，以至能夠“背臨”，不

本書初版于1955年，收錄了潘諾夫斯基三十多年來的若干名篇，堪稱20世紀(jì)藝術(shù)史中的關(guān)鍵性著作，也一直作為歐美藝術(shù)史學(xué)生的標(biāo)準(zhǔn)讀物。它不僅揭示了中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期藝術(shù)家們豐富的生活和工作細(xì)節(jié)，更主要的是，深刻討論了視覺藝術(shù)中涉及作品內(nèi)容的圖像志與圖像學(xué)問題。作者從“一個圖像可以再現(xiàn)一物，象征另一物，而表達(dá)其他物”的視角