《天下墨寶·宋代行書行草書：蔡襄·墨跡選》收蔡襄《自書詩》、《陶生帖》、《離都帖》等十六件墨跡�！蹲詴�詩》是蔡襄約在皇佑：一年書錄的自作詩十一首，其時書家已近不惑之年。此件墨跡風(fēng)格自然瀟灑，堪稱其代表作，歐陽修在第三首詩標(biāo)題下題寫：『此一篇極有古人風(fēng)格�！蝗�卷縱二十八點二厘米，橫二百二十一點二厘米�！度氪禾�》縱三十厘米

明代嘉靖二年，五十四歲的文征明入朝應(yīng)試，被授以翰林院待詔。在京任職幾年后，他萌生退意，多次上疏乞歸，終于嘉靖五年得以致仕返鄉(xiāng)�；貧w三十一年后的春天，時年八十有三的文征明寫下陶淵明的名作《歸去來辭》一文。此作縱二十九點八厘米，橫一百四十一點五厘米。嘉靖三十六年，八十八歲的文征明書寫了唐代著名詩人白居易的長詩《琵琶行》。這

西晉著名文學(xué)家潘岳，曾創(chuàng)作出《閑居賦》一文，后被選入《昭明文選》。受此文感染和影響，書家趙孟俯揮毫寫下這一篇章，為后世留下又一珍貴墨跡。清代學(xué)者曹溶在卷后題跋中評道：趙文敏在元朝甚被寵遇，游歷中外，勤于職事，晏息水晶宮之曰較短。其書《閑居賦》得無倦于仕進(jìn)，寄莼鱸之思?xì)e。用筆純師李北海，而運以姿秀，不詭過江家法，定為晚年

至元二十五年（1288年），元世祖敕命蘇州城內(nèi)的“天慶觀”，改稱“玄妙觀”，并賜以匾額。至元二十七年，觀內(nèi)道士將天堂修葺一新。至元三十年，玄妙觀之三門得以重新修繕。大德七年，陵陽名士牟嗽應(yīng)邀撰文《玄妙觀重修三清殿記》，趙孟俯為其書寫《玄妙觀重修三清殿記》碑文。時年，趙氏已年屆五十。牟嗽還應(yīng)邀撰文《玄妙觀重修三門記》，趙

本書通過展示一個個范字的標(biāo)準(zhǔn)草法，傳授標(biāo)準(zhǔn)草書符號的具體應(yīng)用方法。為了便于識讀，書中的繁體（異體）范字都加注了簡化漢字。全書還精心編排了描仿、填充、對臨等練習(xí)環(huán)節(jié)，是用毛筆學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)草書的入門之友和提升指南。

《蒙紙毛筆字帖：柳公權(quán)楷書技法入門》選取著名書法家柳公權(quán)*代表性的楷書范字，采用通俗易懂、簡潔明了的方法，從基本筆畫、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)等方面，詳細(xì)講解其藝術(shù)特征、技法特點和書寫技巧�！读�公權(quán)楷書技法入門》結(jié)合范字，指導(dǎo)進(jìn)行描、摹、臨寫練習(xí)。針對入門學(xué)習(xí)特點，加有蒙紙，幫助讀者更好地掌握名家書法的技法要領(lǐng)。

《顏真卿楷書技法入門》由當(dāng)代著名書法家米駿編著，選取著名書法家顏真卿*代表性的楷書范字，采用通俗易懂、簡潔明了的方法，從基本筆畫、偏旁部首、間架結(jié)構(gòu)等方面，詳細(xì)講解其藝術(shù)特征、技法特點和書寫技巧�！额佌媲淇瑫�技法入門》結(jié)合范字，指導(dǎo)進(jìn)行描、摹、臨寫練習(xí)。針對入門學(xué)習(xí)特點，加有蒙紙，幫助讀者更好地掌握名家書法的技法要領(lǐng)。

或分別在即，或佳節(jié)良辰，向親朋好友、戰(zhàn)友同學(xué)、情人知己贈以良言吉語，表述情懷，互相勉勵，不亦樂乎！誠如《荀子·非相》所載：“贈人以言，重于金石珠玉。”本書所收贈言寄語，內(nèi)容豐富，貼近生活，富于哲理，有文采，有情趣，不僅可供書寫贈言寄語參考，也可供硬筆書法愛好者習(xí)書借鑒。

散氏盤，西周晚期厲王時青銅器，因銘文中有“散氏”字樣而得名，又名散盤。有人認(rèn)為作器者為矢，又稱作矢人盤。清乾隆初年于陜西鳳翔出土，內(nèi)容為一篇土地轉(zhuǎn)讓契約，記述矢人移付給散邑田地之事，并詳記田地的四至及封界，最后舉行盟誓的經(jīng)過，是研究西周時期土地轉(zhuǎn)賣移交制度上的一項珍貴資料�，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院。 《大盂鼎》、《毛公鼎

吳昌碩(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石。多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江省孝豐縣(今安吉縣)鄣吳村人，晚清著名書畫篆刻家，西泠印社首任社長。與虛谷、蒲華、任伯年并稱“清末四杰”。 吳昌碩少年時受其父熏陶，即喜作書刻印。書法以篆書、行草為主。篆書從石鼓文出