《石門頌》的藝術(shù)成就，歷來評(píng)價(jià)很高。其結(jié)字極為放縱舒展，體勢(shì)瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然。多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運(yùn)筆道勁沉著，故筆畫古厚含蓄而富有彈性。通篇看來，字隨石勢(shì)，參差錯(cuò)落，縱橫開闔，灑脫自如，意趣橫生。《石門頌》為漢隸中奇縱恣肆一路的代表，素有“隸中草書”之稱。 尺寸大�。�2174*1969

《張琮碑》現(xiàn)藏陜西咸陽博物館，康有為評(píng)價(jià)此碑“結(jié)體必密，運(yùn)筆必峻，上可臨古,下可應(yīng)制”。此碑端莊俊美，是學(xué)習(xí)歐陽詢、歐陽通父子書法的重要資料，為廣大書法愛好者、研習(xí)者常用的臨習(xí)范本。

《衛(wèi)景武公碑》又名《衛(wèi)景武公李靖碑》，許敬京撰文，王知敬書，是王知敬的代表作品。此碑字體優(yōu)美、結(jié)字端莊，兼合虞世南、褚遂良的清腴瘦勁，自成一格。是廣大書法愛好者、研習(xí)者常用的臨習(xí)范本。

《浙江圖書館藏名人墨跡精選》作為浙江古籍保護(hù)工程——古籍民國(guó)文獻(xiàn)系列出版物之一，二00九年由中華書局出版發(fā)行。當(dāng)時(shí)按照選擇具有較高學(xué)術(shù)史料價(jià)值與藝術(shù)觀賞價(jià)值的清康雍乾嘉時(shí)期碩翠大家手跡，的原則，從浙江圖書館典藏文獻(xiàn)中遴選出林佶、錢陳羣、袁枚、梁同書、姚鼐、阮元等六人的手書詩稿，匯為一編，展示館藏精品，提供學(xué)界參考。

清代的書法由于碑學(xué)的盛行，追求與古為新，推崇“金石美感”。清代書家得以上窺歷代書法之成果，故能集大成，其書法的卓越與豐富，誠(chéng)前所未有。 清代眾多書法家中，伊秉綬是成就突出貢獻(xiàn)獨(dú)特的一位。生活在清朝乾嘉問（一七五四-一八一五）的伊秉綬，不僅善書，兼喜繪畫、篆刻，亦工詩文。

上虞丁念先念圣樓舊藏昊昌碩手跡冊(cè)頁九十八紙，今歸陸兄玉柱、張兄榮德兩先生，多為缶翁散佚之作，不乏首見、稀見之品，略可分文獻(xiàn)、雜記、聯(lián)句、跋語與詩諸類。詩為大宗，凡五十二通，已刊二十九通，大都出之《缶廬詩》卷四、卷五、卷六，其間十六通又人《缶廬集》，手跡與之稍異處，如《干嘉諸老手札》第二句『書法出入鐘王問』，『鐘王』改『

《歷代書法家五體千字文字典》收錄趙孟頫所書楷書、歐陽詢所書行書、智永所書草書、王福庵所書隸書、鄧石如所書篆書這五種書體的《千字文》，并按照其內(nèi)容順序，將五種字體對(duì)照排列。具有很強(qiáng)的觀賞性、趣味性和實(shí)用性，希望能成為廣大書法愛好者學(xué)書的良師益友。

古云：走的人不多的路自然多有難行處。在編輯該書的過程中，我們遇到了若干難題。一是選取名碑的標(biāo)準(zhǔn)：我們根據(jù)金石學(xué)輿書法學(xué)的著錄，從書法藝術(shù)、史料價(jià)值，乃至文字學(xué)、雕刻形體等方面評(píng)估出不同碑刻的侵劣，以此作焉取材依掾。在各項(xiàng)藝術(shù)信息相當(dāng)?shù)那闆r下，偏重于害法鏨衍的取舍。版本方面，主要以原拓、初拓、善拓焉主。一是史料徵引：古代

《中國(guó)硬筆書法速成指南（草書卷）》對(duì)書法基礎(chǔ)知識(shí)及硬筆草書的基本技法、章法、臨帖、作品欣賞等，作了全面細(xì)致的介紹，并配以偏旁部首標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)的寫法，歌訣、例字、碑帖等的臨寫示范，具有內(nèi)容系統(tǒng)，形象直觀，入門快捷的特點(diǎn)。作為《中國(guó)硬筆書法速成指南》系列叢書之一的草書卷（行書、楷書、隸書卷已出版），既可為廣大硬筆書法愛好者自學(xué)

為唐代顏師古撰文，未留書家姓名。此碑既有茂密雄健之精神，又有勻凈精勁之風(fēng)采，為唐楷中之另一風(fēng)格，是廣大書法愛好者、研習(xí)者常用的臨習(xí)范本。