當(dāng)代壁畫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地突破了傳統(tǒng)壁畫的概念，作為隨時依傍著環(huán)境與建筑空間發(fā)展與變化的、大型的、公眾的藝術(shù)，它已經(jīng)成為一個多藝術(shù)門類、多材質(zhì)工藝、綜合運用的造型藝術(shù)的領(lǐng)域。本教材可供研究生及本科生的壁畫專業(yè)的學(xué)生使用。

本書是一本水粉技法書，也是涉及色彩造型規(guī)律的書。全書就水粉畫工具、材料、技法、色彩造型的基礎(chǔ)知識以及寫生步驟與方法等做了簡明扼要的講述，選用了近百幅不同風(fēng)格、畫法又具有教學(xué)示范性的范畫圖例，為讀者提供了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)參考資源。本書適用于各院校美術(shù)專業(yè)學(xué)生、函授生、自考生及普通美術(shù)愛好者。

《中國畫(第2版)》共分九章，包括中國畫的藝術(shù)特點、觀察方法、中國畫的筆墨觀與造型觀、構(gòu)圖的基本規(guī)律、臨摹、寫生與創(chuàng)作、中國畫的鑒賞與花鳥畫、山水畫、人物畫的藝術(shù)特點和技法程式。全書系統(tǒng)地闡述了中國畫畫理與畫技的關(guān)系以及技法表征，講述深入淺出，言簡意賅，并配有大量的圖例，具有較強的理論性、實用性與可操作性�！吨袊�畫(第

《中國畫（第2版）》共分九章，包括中國畫的藝術(shù)特點、觀察方法、中國畫的筆墨觀與造型觀、構(gòu)圖的基本規(guī)律、臨摹、寫生與創(chuàng)作、中國畫的鑒賞與花鳥畫、山水畫、人物畫的藝術(shù)特點和技法程式。全書系統(tǒng)地闡述了中國畫畫理與畫技的關(guān)系以及技法表征，講述深入淺出，言簡意賅，并配有大量的圖例，具有較強的理論性、實用性與可操作性。《中國畫（第

《數(shù)字角色形象設(shè)計》主要以數(shù)字角色形象設(shè)計的基本構(gòu)成原理與特性為編寫結(jié)構(gòu)依據(jù)，通過對角色自身形象和它所包含的文化傳統(tǒng)、社會風(fēng)俗、人類意識與行為，分析得出數(shù)字角色形象的設(shè)計要素與應(yīng)用范圍，從多元化文化特征入手，分析符號化造型語言在角色創(chuàng)作中的表達(dá)的同時，也以國內(nèi)外成功數(shù)字角色形象塑造為案例，探討了數(shù)字角色塑造在視覺傳達(dá)設(shè)

《高冠華:中國畫名師課徒畫稿》內(nèi)容為：中國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良而深厚的文化傳統(tǒng)，它作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的主體，有著獨特的表現(xiàn)形式和美學(xué)思想。在長期的實踐中，經(jīng)過一代又一代畫家的努力探索和刻苦實踐，使中國畫形成了鮮明的民族風(fēng)格和與之相適應(yīng)的造型特點以及傳承方式，它是中華民族整體的思想觀念、審美理想、精神氣質(zhì)、人文品格的

本書系統(tǒng)地介紹動畫場景設(shè)計的基本知識，內(nèi)容包括：動畫場景設(shè)計在動畫片中的作用、動畫場景設(shè)計概述、動畫場景設(shè)計的構(gòu)成等。

《泉壑澄懷》這本畫冊是山東淄博市美協(xié)副主席，中國藝術(shù)研究院訪問學(xué)者楊子江的個人美術(shù)作品專集。書中由作者精選出一百三十多幅作品，分國畫、紫砂、瓷器三部分組成。楊子江的畫風(fēng)屬于文人畫風(fēng)格，以書為骨、以詩為魂、清和蘊藉、隱逸高遠(yuǎn)。能使讀者感受到“用筆千古不易”的穿透時空的力量，感受到負(fù)載著文化品格的筆墨的永恒。

《張彥遠(yuǎn)和＜?xì)v代名畫記＞》記述了張彥遠(yuǎn)的家世及其時代，《歷代名畫記》的流傳與整理、體例與內(nèi)容、續(xù)作、考古發(fā)現(xiàn)等內(nèi)容。張彥遠(yuǎn)是唐代杰出的繪畫理論家和美學(xué)家。他的《歷代名畫記》是第一部繪畫通史。《歷代名畫記》總結(jié)了古人有關(guān)畫史和畫論的研究成果，繼承發(fā)展了史和論相結(jié)合的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了編寫繪畫通史的完備體例

簡筆畫用筆簡約而內(nèi)蘊豐富，作畫快速而表現(xiàn)力強，是一種簡明扼要、高度概括的繪畫形式。簡筆畫用途廣，且不難學(xué)，只要了解它的特點，掌握它的基本技法，學(xué)、用起來就能得心應(yīng)手。教學(xué)簡筆畫是教師在教學(xué)中利用黑板，以凝練、概括的圖示形式，把文章的重、難點，中心意義顯示出來，使學(xué)生更直觀、形象地理解文章內(nèi)容的一種板書形式。它能增添教學(xué)