本書為2022年“紙面鏡像”版畫作品展巡展作品合集,本展作為江蘇藝術(shù)基金2022年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目,集中展示江蘇“80后”版畫家的創(chuàng)新力作。藝術(shù)家們通過版畫的創(chuàng)新表達(dá),對當(dāng)下身邊發(fā)生和存在著的事、物、人和社會環(huán)境的精神狀態(tài)所持有的多元化認(rèn)知結(jié)構(gòu),在單純的基本造型結(jié)構(gòu)之下以刀法組織的疏密聚散的變化,創(chuàng)造出黑白之間豐
本書收錄作者李潔近30年來創(chuàng)作的90多幅作品,全書分為兩個部分人物篇和花鳥篇,李潔老師的繪畫風(fēng)格明確,作為少數(shù)民族美術(shù)作者的代表,她曾赴香港、臺灣、西藏、新疆、敦煌、山西等地進(jìn)行佛教壁畫藝術(shù)的實(shí)地考察。出版專著3部;先后發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇;美術(shù)作品曾多次入選全國性美展并獲獎,代表作分別被中國民俗博物館、江蘇省美術(shù)館、
本書內(nèi)容包括:江源的藝術(shù);道之神隱與夢者;繪畫手記;游夢;洪荒;緣起;后記。
本教材將東西方透視原理作為一個整體進(jìn)行對比講解,著重講述了西方透視原理及其在寫生、創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用方法。第一章對西方透視原理的發(fā)展脈絡(luò)與內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)講解,第二章介紹了東方透視原理的內(nèi)容、特征與東西方透視方法的互相影響、交流。第三章和第四章分別講述了透視原理在寫生以及創(chuàng)作中的應(yīng)用方法。本書貼合學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)及藝術(shù)實(shí)踐的需
本書稿是一部書法評論文集。收錄了眾師友對昌少軍先生的評論文章,包含昌少軍印象序、拜師學(xué)藝、師長評價(jià)、媒體推介、藝發(fā)品評五個篇目。由省級專業(yè)報(bào)刊書法報(bào)社副主編張波組稿整理,文章語言樸實(shí)、接地氣,較為真實(shí)地反映了昌少軍的書法篆刻藝術(shù)成績。從不同角度對昌少軍書法篆刻學(xué)習(xí)歷程進(jìn)行了描述,并闡釋了對生活的感悟。嫵止境,學(xué)海無涯。
本書稿是一部素描作品集,收錄了寧夏畫家張金鳳近年來創(chuàng)作的70余幅素描作品。這些素描作品主要以人人物肖像素描為主,兼有部分靜物和風(fēng)景寫生,其中人物肖像素描線條變化自然且富有張力,靜物和風(fēng)景寫生作品線條簡潔明快但不失細(xì)膩,無論是整體或以單幅作品來論,這些寫生作品無論構(gòu)圖、線條,以及表現(xiàn)手法,均特征鮮明,在繼承傳統(tǒng)素描手法的
馬衡是我國著名的書法家、金石鑒定收藏家,平生精究金石六書,長于篆法,故余事治印,整飭淵雅,直追周秦兩漢,深於法度,繼吳昌碩后被推為西泠印社社長。1944年嘗為《說文月刊》第四卷撰《談刻印》一文,從古代璽印之名稱、形制、鈕式、文字與章法、材質(zhì)與刻鑄、陰陽文之別、施用之方法等七方面詳加介紹,以明刻印發(fā)展之的軌跡,又舉治印適
本書收錄陳海燕的《夢》系列是她最重要的作品系列——“是對自己的一個認(rèn)識,它讓我堅(jiān)定自己在做的事”。本書收錄的另一個“一花一世界”版畫也是她藝術(shù)年表中的重要作品系列,雖然經(jīng)歷了痛苦和磨難,鮮花的生命力反而恣意地盛放。這些作品都充滿了藝術(shù)魅力,弘揚(yáng)了正能量。
本書為2022·第四屆全國(寧波)綜合材料繪畫雙年展的一個作品集。展覽作品內(nèi)容植根中國文化土壤,體現(xiàn)中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合,創(chuàng)作理念和表現(xiàn)技法圍繞“單畫種的技法演進(jìn)”“多畫種或多種材料技法的互滲融通”“原生態(tài)表述”“主題性創(chuàng)作”等專業(yè)形態(tài)。本書共收錄展覽作品200余件,以期弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,借鑒世界優(yōu)秀文
本書主要包括風(fēng)景寫生概述、色彩認(rèn)知、取景和構(gòu)圖、作畫步驟、風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn)。本書一方面表現(xiàn)在風(fēng)景寫生的色彩審美認(rèn)知,另一方面在風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn),不同之處在于將一張畫的審美所需講得比較到位,以及如何創(chuàng)作出富有意境的審美作品。本書的重點(diǎn)是第五章風(fēng)景寫生的意境表現(xiàn)。能把學(xué)生的審美帶到一定的高度,對提高學(xué)生的審美具有一定的