該系列藝術(shù)活動將立足本土、面向世界的文化創(chuàng)新發(fā)展作為指導(dǎo)核心，聯(lián)合深圳的代表性藝術(shù)家與國外藝術(shù)家進行國際化交流，將通過展覽活動讓深圳的文化藝術(shù)走出去，增強國際互信和價值文化的認(rèn)同。以藝術(shù)帶動粵港澳灣區(qū)與一帶一路沿線的美術(shù)團體的互動，讓人們走進深圳、了解特區(qū)。在深圳市相關(guān)部門的支持下，本系列藝術(shù)活動舉辦多次并廣受好評，項

本書分為綜述、概略、曲藝人物傳記、大事記，闡述了各曲種的起源、發(fā)展、成熟，在表演上順應(yīng)時代不斷進取的過程中形成的絕活絕技與取得的成績、總結(jié)的經(jīng)驗。全書圍繞曲藝歷史價值、文化價值、藝術(shù)價值的三重屬性，闡述蘇州“大曲藝”的發(fā)展格局，探索和發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)作品中蘊含的時代精神，并對有多種不同說法的問題采取“諸說并存”的方法如實記載。

本書以當(dāng)代建盞藝術(shù)家的視野，從群體，背景、文化及創(chuàng)作四方面出發(fā)，探討建盞存在的價值與意義。具體內(nèi)容包括：“工”“匠”“工匠”之辯；匠人地位演變；尚技興藝；技近乎道日用即道；工匠精神等。

本書分上、下兩卷，上卷為“歷史長河——一千二百年”，下卷為“全面分類——一千二百例”。本書第一次全面刊布了1200年以來中國先民們所創(chuàng)造的120多種木版畫，收圖總計1317幅，包括大量散見或稀見的木版畫種。本書學(xué)術(shù)思想的獨特性，全面細致的編纂分類方式，對于中國民間木版畫全方位觀照所帶來的重要意義，對于木版畫概念范疇的辨

本教材突破傳統(tǒng)即興伴奏教材的教學(xué)順序，以完整完成一首作品為目標(biāo)的分單元、分階式教學(xué)進度。全書的主要教學(xué)內(nèi)容分為“即興伴奏的基礎(chǔ)理論”(第一單元)和“和聲配置基礎(chǔ)”(第二至十單元)，從不同的角度和維度，重點對“大小調(diào)調(diào)式”“五聲性調(diào)式”“歡快類型織體”“抒情類型織體”“進行曲類型織體”“紅色音樂類型織體”“少數(shù)民族歌舞類

謝無量是書法家，也是詩人、文學(xué)家、歷史學(xué)家和社會活動家。建國后，歷任川西博物館館長、中國人民大學(xué)教授、中央文史館副館長，在學(xué)術(shù)、詩文、書法方面均有建樹�！吨x無量書法精品編年》一書收入謝無量先生不同時期的書法作品約100件，謝無量書法的內(nèi)在基礎(chǔ)是他的學(xué)養(yǎng)和臨帖、臨碑功力，外在則是他能自出機杼，取法北碑而無絲毫辛辣味，線條

《黃州寒食詩帖》，為蘇軾被貶黃州時于寒食節(jié)所寫詩作。臺北“故宮博物院”藏。《赤壁賦》，作于宋神宗元豐五年(一〇八二)七月十六日，蘇軾與友人乘舟游覽黃州城外赤鼻磯時，遙想八百多年前三國時代孫權(quán)破曹軍的赤壁之戰(zhàn)，因而作《赤壁賦》。兩篇文章無論在敘述語言還是在書法造詣上都具有感染力，尤其是在書法藝術(shù)性上有獨特的藝術(shù)特點，其中

本書共收錄顏真卿存世的《祭侄文》《湖州帖》《劉中使帖》《祭伯父稿》四件行書墨跡，能夠較為真實的反映顏真卿墨跡行書的整體風(fēng)貌。唐朝初期書風(fēng)承隋朝，兼容南北。開元天寶年間，盛唐時期雍容偉壯風(fēng)格產(chǎn)生，顏真卿雄偉氣象的書風(fēng)，正是代表人物，其影響歷經(jīng)千年，至今不衰。顏真卿開元二十二年(734)中舉進士，歷任戶部侍郎、尚書左丞、刑

《玄秘塔碑》唐裴休撰文，柳公權(quán)正書并篆額，邵建和、邵建初兄弟所鐫�？逃谔茣�昌元年(841)十二月，二十八行，行五十四字，現(xiàn)藏陜西西安碑林。柳公權(quán)是楷書四大家之一，其書端莊勁健，矯健挺拔，《玄秘塔碑》系柳公權(quán)六十四歲時所書，人書俱老，是柳書經(jīng)典的代表作，本次出版選用國家圖書館藏明拓本，無額，一冊。二行“團連觀察處置”之“

本書收錄了神龍本、褚摹本、虞摹本及定武本四個版本的《蘭亭序》�！短m亭序》是王羲之在永和九年(353)三月三日這一天與謝安、孫綽等四十一人在山陰蘭亭“修禊”時所作的詩序，全文二十八行，共三百二十四字。唐時為唐太宗李世民所得，推為王書代表，曾命當(dāng)朝書法名家褚遂良、歐陽詢以及弘文館拓書人馮承素等鉤摹數(shù)本，分賜親貴近臣。相傳真