CFD（計(jì)算流體力學(xué)）是一門新興的計(jì)算科學(xué)，隨著計(jì)算機(jī)的普及和計(jì)算能力的提高，近年來的建筑環(huán)境領(lǐng)域有著越來越廣泛的應(yīng)用。本書旨在向讀者介紹建筑環(huán)境CFD模擬的基本理論及具體應(yīng)用。全書共分5章，主要介紹了常用的湍流計(jì)算模型；數(shù)值計(jì)算方法；利用商用CFD軟件進(jìn)行建筑環(huán)境模擬的操作及應(yīng)用案例等內(nèi)容。
我們?yōu)槭裁匆I房，為此甚至不惜當(dāng)”房奴”？世上究竟有沒有鬼宅？風(fēng)水先生的圖讖術(shù)真的沒有用嗎，)房子為什么要有墻、門、窗？旅游中怎樣去欣賞古建筑，建筑為什么能和心理學(xué)聯(lián)姻？建筑心理學(xué)對我們買房居家有哪些幫助？李正權(quán)、李乾晉著的這本《建筑心理雜談》從建筑與需要、建筑與認(rèn)知、建筑與情感三個方面來討論人的心理與建筑的關(guān)系，我們
本書是《天下無雙的建筑學(xué)入門》一書的修訂再譯版。 這本書是一本妙趣橫生的建筑學(xué)入門書。書中收錄了筑摩書房《天下無雙的建筑學(xué)入門》連載與大成建筑《藤森教授恍然大悟的建筑入門》連載中的37篇文章。作者在書中分為兩部分介紹了建筑學(xué)，即古代建筑的技術(shù)和住宅建筑的功能。藤森照信在書中以風(fēng)趣且通俗易懂的語言詳細(xì)地地講述了日本古代建
《建筑十書》是西方古典時代幸存下來的建筑全書，也是西方世界有史以來重要的一本建筑學(xué)著作�？梢哉f，一部西方建筑史就是一部維特魯威的接受史。兩千年來，各個歷史時期的建筑師和理論家對于維特魯威的認(rèn)識和評價，折射出建筑觀念的流變，也決定了西方城市與鄉(xiāng)村的景觀。除了建筑史的價值外，它還是一部真正的古代文化百科全書，廣泛涉及
《現(xiàn)代建筑理論的歷史，1673—1968》是一部關(guān)于三百多年來現(xiàn)代建筑理論的通覽性著作。作者在具體的理論敘事中頻頻跨越時空，追溯各種理論的發(fā)展脈絡(luò)，令人信服地呈現(xiàn)出現(xiàn)代建筑觀念的發(fā)展歷史。同時，本書又呈現(xiàn)出一部建筑觀念的“問題史”，作者著力討論了“現(xiàn)代”框架下不同時期各國建筑師所面臨的問題，以及圍繞這些問題展開的
《絲綢之路：河西走廊生態(tài)與地域建筑走向》旨在將河西走廊地域建筑放入絲綢之路宏觀的生態(tài)體系中，溯源河西地域建筑莊堡建筑文化特征的緣起，確立河西走廊以防御為特征的地域建筑生態(tài)類型，研究該符號建筑精髓在現(xiàn)代建筑中的延續(xù)顯現(xiàn)；同時，通過村堡-軍堡-城關(guān)建筑的細(xì)部比對和年代考證，論證地域建筑形式的出處，目的在于突出河西莊堡地域民
因?yàn)榉N種原因，現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑在20世紀(jì)的中國發(fā)展之路上尚未被認(rèn)真對待過，如同裹著一層薄薄的紗，灰蒙蒙的讓人無法直接觸及；而中國建筑師從何時開始真正擁抱現(xiàn)代主義思想、現(xiàn)代建筑也是眾說紛紜，如同一個時代的片斷，被迫地讓人漠視與遺忘，更無須談及與世界現(xiàn)代建筑的交互辯證了�！冬F(xiàn)代建筑在中國的實(shí)踐（1920-1960）》
《中外建筑史(第三版)》根據(jù)高等職業(yè)教育特點(diǎn)以及高職高專建筑設(shè)計(jì)類專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)和教學(xué)要求編寫而成。本書共分為20講，主要講述了中外建筑的起源與發(fā)展概況，對中國古建筑發(fā)展、古建筑特征、各建筑類型及近代建筑、外國各歷史階段具代表性的建筑風(fēng)格、建筑流派、代表人物與代表作品進(jìn)行了詳細(xì)的闡述和分析。此外，本書還進(jìn)行了“互聯(lián)網(wǎng)+”
在明清北京，城市建筑與朝廷政治是如何聯(lián)系在一起的？我們能否把北京看成一座政治的建筑？這個政治的建筑是如何被設(shè)計(jì)和構(gòu)筑而成的？中國人如何在構(gòu)筑房屋、營造城池、貫徹大規(guī)模水利土木工程等各種尺度上設(shè)計(jì)空間布局？長城、大運(yùn)河、帝國京城及紫禁城宮殿的建造之間，存在著何種關(guān)系？它揭示了權(quán)力的運(yùn)行，美的形式，還是關(guān)于人的存在的世界觀
《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》與羅伯特·文丘里所著的《建筑復(fù)雜性與矛盾性》被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他認(rèn)為群眾不懂現(xiàn)代主義建筑語言，群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑、裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告版、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，因此他在《向拉
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