本集刊致力于推動儺戲?qū)W學(xué)科建構(gòu)與發(fā)展。近期把握以下三個原則：一是繼續(xù)秉承理論研究與田野考察相結(jié)合的傳統(tǒng)，向理論研究體系化、系統(tǒng)化和田野考察深入化、細致化兩個方向推進。二是保持國際化視野。儺戲不是中國所獨有的戲劇藝術(shù)形態(tài)，它具有世界普遍性、共通性，在儺戲?qū)W研究上能夠與世界學(xué)界形成對話。三是在努力梳理、厘清儺戲歷史的同時，

《制度·文本·演劇：〈昭代簫韶〉與清代宮廷戲曲研究》一書通過豐富的文獻資料和學(xué)術(shù)分析，詳細考辨了《昭代簫韶》的編創(chuàng)過程，指出其源于乾隆末年的《鐵旗陣》，并在嘉慶年間分化為兩部大戲。作者系統(tǒng)考察了楊家將戲曲的“前文本”及其他宮廷大戲?qū)Α墩汛�簫韶》的影響，提供了文本生成背景。在研究方法上，本書采用跨學(xué)科視角，深入探討帝王心

\"本書用戲劇學(xué)的理念詮釋中國歷史上繁復(fù)的演劇現(xiàn)象，用民族學(xué)的眼光發(fā)現(xiàn)中華大家庭中各民族戲劇文化的特點及其意義，用歷史分析方法關(guān)注各個不同時期各種戲劇現(xiàn)象的獨特性及其有機聯(lián)系；全書通過靈活的章節(jié)設(shè)計以及點面互應(yīng)、繁簡結(jié)合的書寫方式，力求以有限的篇幅全面包容“中華”各民族古往今來的各種“戲劇”，以此來體現(xiàn)“通史”的意義。

《曲學(xué)》第八卷(2024年)，共收錄曲學(xué)類論文等16篇，分“曲體研究”、“曲史研究”、“曲論研究”、“曲家研究”、“曲苑新韻”等五個欄目。所收文章涉及詞體、詞調(diào)、曲史、曲論、曲家等多個層面，亦收錄一部原創(chuàng)的昆劇劇本。此書稿內(nèi)容豐富，視野開闊，集中體現(xiàn)了近幾年國內(nèi)外曲學(xué)界的最新研究成果。唐葆祥的《俞粟廬與吳梅》聚焦于著名

《武平漢劇史》是一部社科類著作，梳理了武平漢劇的歷史發(fā)展脈絡(luò)，較為集中全面地介紹了相關(guān)劇團及演職人員信息資料，并闡述了此劇種對社會生活的影響及意義。武平漢劇是福建的地方戲曲劇種之一，從地域上劃分稱為閩西漢劇，是從“外江戲”“亂彈”轉(zhuǎn)化而來，于明末清初傳入武平。武平漢劇被譽為“南國牡丹”，是國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本著作

“四明南詞”因浙東四明山得名，亦稱“寧波文書”，曲調(diào)典雅，詞藻華麗，是我國眾多曲藝中別具江南特色與海洋風(fēng)情的一種傳統(tǒng)說唱音樂。本書立足地域，從音樂口述史語境切入，采錄四明南詞國家級非遺傳承人陳祥源等十余位代表性藝人口述記憶，展示他們的學(xué)藝過程、表演經(jīng)歷、心路歷程等，還原300多年來四明南詞的音樂特征、歷史變遷和生存狀態(tài)

本書是陜西廣播電視臺戲曲廣播主持人楊瑤擔(dān)任戲曲節(jié)目主持十余年來的文章集錦，分為“說史”“訪人”“品戲”“賞藝”四部分�！罢f史”通過對秦腔發(fā)展中李桐軒、李逸僧等重要人物之經(jīng)歷與“易俗社北平之行”“三意社分社風(fēng)波”等重大事件之發(fā)生的挖掘整理，有機整合資料，生動再現(xiàn)歷史，緬懷那些厥功至偉的先賢，紀(jì)念那些具有重要意義的事件�！�

本書基于京劇這一中國戲曲藝術(shù)中的代表性劇種的語言體系和表演體系，分行當(dāng)、服飾、臉譜三大板塊，以中英文雙語的形式講述了這三個門類中的京劇術(shù)語的內(nèi)容及其內(nèi)涵。本書還用京劇劇目、道具術(shù)語、戲曲舞蹈術(shù)語和京劇音樂術(shù)語四個附錄整理出了術(shù)語雙語對照表，方便學(xué)生查找。

《古劇三考》是黎國韜教授古劇考系列（《古劇考原》和《古劇續(xù)考》已出版）的第三本，包括史料新考唐戲新研其他雜考理論新探四個部分，收入作者歷年撰寫的論文十篇。主要研究內(nèi)容包括古劇、古劇史料、唐戲、戲劇史分期，側(cè)重對中國古代早期戲劇的研究，倡導(dǎo)對中國早期戲劇進行重新分期和撰寫戲劇史，注重史料研究，考據(jù)扎實，質(zhì)量上乘。

本稿收錄了知名導(dǎo)演和演員李志輿先生一生從事導(dǎo)演、表演教學(xué)實踐而留下的文字成果，主體部分為李志輿在上海戲劇學(xué)院任教多年累積的教學(xué)手稿話劇《無辜的罪人》導(dǎo)演手記，內(nèi)容包括對音樂運用、戲劇臺詞、人物性格的的分析，舞臺調(diào)度示意圖等。此外還有其發(fā)表在報刊雜志上的專業(yè)文章、大量生活照、劇照，以及多位著名演員撰寫的紀(jì)念文章。李志輿（