本書從動(dòng)畫的概念、人體結(jié)構(gòu)、角色形體設(shè)計(jì)、角色情感表達(dá)及角色實(shí)例五個(gè)方面入手，循序漸進(jìn)地介紹了動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)的繪畫技法和創(chuàng)意技巧。筆者盡可能用簡(jiǎn)潔、通俗的語言傳達(dá)自己在多年教學(xué)中的經(jīng)驗(yàn)和領(lǐng)悟。本書提供了一些在學(xué)習(xí)時(shí)可參考的案例，讓讀者在繪制過程中少走彎路，其中大多數(shù)案例都是編者平時(shí)積累的草圖和原創(chuàng)作品。通過對(duì)本書的學(xué)習(xí)，

《王澍書論》是為中國(guó)古代書法理論研究叢書其一，圖書的編撰，旨在為古代書論的研究，提供一些新的成果。從著者介紹、版本源流考述、原文注釋、白話文翻譯、書學(xué)思想評(píng)述等方面作立體的研究。尤其是版本源流考述，我們要求注評(píng)者盡力查考、明辨其源流與優(yōu)劣，并在注釋時(shí)，隨正文附校勘記，對(duì)其各版本間的異同作出真?zhèn)�、�?yōu)劣之評(píng)議，并提出自己的

魏碑書法作為中華傳統(tǒng)文化中的精髓之一，長(zhǎng)期以來收到廣泛關(guān)注與研究。特別是近幾年來，天津涌現(xiàn)出以書法家孫伯翔為代表的魏碑書法群體，使天津成為全國(guó)書壇中魏碑書法的核心地帶。王樹秋作為孫伯翔的親傳弟子，在魏碑書法實(shí)踐上具有高深造詣，在魏碑書法理論方面進(jìn)行過較為深入的思考。為進(jìn)一步推動(dòng)魏碑書法的藝術(shù)與學(xué)術(shù)研究，王樹秋以嚴(yán)謹(jǐn)客觀

南山冊(cè)頁：惲壽平花卉寫生冊(cè)

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《暢敘幽情：文圖學(xué)詩(shī)畫四重奏》由《文圖學(xué)詩(shī)畫四重奏》;《<湘君>、<湘夫人>圖繪》；《王昭君與蔡文姬圖像》；《<蘭亭修禊圖>及題跋》；《牟益<搗衣圖>》；《杜甫<麗人行>》詩(shī)畫；《東亞<長(zhǎng)恨歌題材>圖繪》；《赤壁圖》；《宋徽宗<文會(huì)圖>》；《李嵩<骷髏幻戲圖>》；《宮素然<明妃出塞圖>》；《吳鎮(zhèn)<漁父圖卷>》十二篇論文

《歷代行草精選》曾是我社早期書法碑帖類圖書中比較成功的品種，當(dāng)時(shí)推向市場(chǎng)后，該叢書以其新鮮的經(jīng)折裝訂樣式讓讀者閱讀臨習(xí)時(shí)耳目一新，引起出版市場(chǎng)的爭(zhēng)相效仿。該套叢書在走過數(shù)年的圖書市場(chǎng)周期后一直未有新的替代產(chǎn)品推出。經(jīng)過仔細(xì)的市場(chǎng)分析，總結(jié)《歷代行草精選》后期存在的一些不足如下：一、該叢書為單色黑白印制，已經(jīng)顯著落后于碑

《歷代行草精選》曾是我社早期書法碑帖類圖書中比較成功的品種，當(dāng)時(shí)推向市場(chǎng)后，該叢書以其新鮮的經(jīng)折裝訂樣式讓讀者閱讀臨習(xí)時(shí)耳目一新，引起出版市場(chǎng)的爭(zhēng)相效仿。該套叢書在走過數(shù)年的圖書市場(chǎng)周期后一直未有新的替代產(chǎn)品推出。經(jīng)過仔細(xì)的市場(chǎng)分析，總結(jié)《歷代行草精選》后期存在的一些不足如下：一、該叢書為單色黑白印制，已經(jīng)顯著落后于碑

《歷代行草精選》曾是我社早期書法碑帖類圖書中比較成功的品種，當(dāng)時(shí)推向市場(chǎng)后，該叢書以其新鮮的經(jīng)折裝訂樣式讓讀者閱讀臨習(xí)時(shí)耳目一新，引起出版市場(chǎng)的爭(zhēng)相效仿。該套叢書在走過數(shù)年的圖書市場(chǎng)周期后一直未有新的替代產(chǎn)品推出。經(jīng)過仔細(xì)的市場(chǎng)分析，總結(jié)《歷代行草精選》后期存在的一些不足如下：一、該叢書為單色黑白印制，已經(jīng)顯著落后于碑

本書是對(duì)中國(guó)國(guó)家圖書館館藏的優(yōu)秀刻本的介紹，包括北宋刻本《范文正公文集》、韓柳集、宋蜀刻本唐人集、鐵琴銅劍樓舊藏宋當(dāng)涂郡齋刻本《四書章句集注》，宋周必大刻本《歐陽文忠公集》、宋刻本《論語集說》，元刻本《東坡樂府》，元刻本《困學(xué)紀(jì)聞》，元刻本《梅花百詠》和《梅花字字香》。這些刻本字體優(yōu)美，刻功精湛，這些來自下層普通工匠的