這是一本從心理學(xué)的角度分析劇本創(chuàng)作原理的編劇教材。本書以情感教學(xué)法為核心，以西格蒙德?弗洛伊德、卡爾?榮格、阿爾弗雷德?阿德勒等心理學(xué)名家的理論為指導(dǎo)，從社會(huì)心理、劇作者心理、劇作人物心理和觀眾心理的角度，對(duì)人物塑造、故事建構(gòu)和沖突發(fā)展進(jìn)行分析與講解。讀者從中可以學(xué)習(xí)到如何創(chuàng)造有說(shuō)服力的行為動(dòng)機(jī)、塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象

本書是一部文藝評(píng)論集，收錄了作者品評(píng)甘肅及全國(guó)范圍內(nèi)當(dāng)代戲劇、影視創(chuàng)作的文章70余篇，分為觀察藝論、品讀甘味、文藝隴軍、他山之玉四部分。本書對(duì)近年來(lái)在甘肅上演的經(jīng)典戲劇劇目如秦腔、隴劇、話劇等進(jìn)行品評(píng)，亦關(guān)注了與甘肅有關(guān)的影視劇作品。全書以弘揚(yáng)和傳承影視戲劇文化精神為基本理念，力求反映當(dāng)今影視戲劇創(chuàng)作理論和實(shí)踐的新動(dòng)向

本書內(nèi)容包括：站前燈火、江山如畫、和諧、不逾矩不、西江月、寒舍空間、文王之囿、躬行、公正、格物、慎乎德、老虎、墨趣、心辨、照見五蘊(yùn)皆空等。

本書收錄了我在2022年、2023年，兩次金印展覽中的這兩次金印展覽由清秘閣楊中良先生策劃。金印以黃金為材料，金光奪目，寓意恒遠(yuǎn)。印章鈕式包括鼻鈕、瓦鈕、龜鈕、獸鈕、雙面、權(quán)鈕、環(huán)鈕印等，配以吉語(yǔ)印文，從視覺、篆刻、文化等多個(gè)層面綜合呈現(xiàn)金印之美。

本書聚焦電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，對(duì)2022年度海外上映的中國(guó)電影的綜合競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行全面客觀的評(píng)估是找出中國(guó)電影市場(chǎng)和文化建設(shè)短板，提升當(dāng)前我國(guó)電影文化軟實(shí)力的重要途徑。本報(bào)告基于對(duì)中國(guó)電影海外市場(chǎng)情況與文化競(jìng)爭(zhēng)力的思考與分析，從價(jià)值引領(lǐng)力、產(chǎn)品生產(chǎn)力、受眾認(rèn)同力、產(chǎn)業(yè)影響力四個(gè)維度系統(tǒng)地構(gòu)建中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力的評(píng)價(jià)體系，在定性和定

本書是上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心聯(lián)合《當(dāng)代電影》雜志社舉辦的“后疫情時(shí)代的再生產(chǎn)：中國(guó)電影的新主流化探索與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集。圍繞“中國(guó)電影的新主流化”的議題，就形態(tài)與本質(zhì)、表演與形象、生產(chǎn)與生成、美學(xué)與介質(zhì)、題材與類型、變遷與發(fā)展六個(gè)方面展開了深度討論。對(duì)“新主流”的概念做了全面、多元化、立體化的闡釋，對(duì)中國(guó)電

本書主要內(nèi)容包括：影史溯源：國(guó)內(nèi)外電影史研究；會(huì)議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場(chǎng)；危險(xiǎn)的愉悅：20世紀(jì)初上海的電影與安全等。

本書通過(guò)描述運(yùn)動(dòng)、光學(xué)、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過(guò)將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學(xué)生初識(shí)電影的鏡頭語(yǔ)言的詞匯、語(yǔ)法，在學(xué)習(xí)和實(shí)踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識(shí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確傳達(dá)視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，

本書中多處談到了寂寞和孤獨(dú)者以及舍棄自我的獻(xiàn)身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對(duì)安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進(jìn)行了剖析和解讀。本書以探尋當(dāng)代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導(dǎo)演與文學(xué)家的廣泛比較中對(duì)其電影進(jìn)行釋讀和評(píng)論，同時(shí)有機(jī)結(jié)合了其關(guān)于文藝?yán)碚摗��?chuàng)作批評(píng)的長(zhǎng)期思考，富于思辨性。

本書以“當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)”為研究對(duì)象，旨在通過(guò)對(duì)世界電影美術(shù)蘊(yùn)含的前沿美學(xué)的追蹤，對(duì)中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當(dāng)代中國(guó)電影視覺造型創(chuàng)作者們?cè)谔剿魉枷肱c表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時(shí)所做出的種種嘗試，挖掘當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國(guó)際前沿美學(xué)視野下的當(dāng)代中國(guó)電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是