故事是講述掌廚的師父史提芬?guī)ьI(lǐng)著四個搞怪的徒弟一起開了間名為“鴨蛋”的飯館。正經(jīng)嚴肅的史提芬?guī)煾浮?搞怪的包仔、有著黑洞鼻孔又慢人一拍的小胖、外表靚麗內(nèi)心腹黑的汀汀、頭頂雞爪的阿湯哥，這幾個稀里古怪的大廚們總能做出驚人的菜肴和用稀奇古怪的方式招待客人，四格內(nèi)容趣味橫生令人捧腹大笑。
《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列：西畫部分》共分為前言；主線、主流及其他；圖版目錄；作品索引；附錄共五部分；主要收錄了吳法鼎、李毅士、徐悲鴻、常書鴻等人的作品。 本書作為展覽的一種延續(xù)，不僅提煉了展覽精華的部分，更在展覽的基礎(chǔ)上加入了更多新的，富有價值的內(nèi)容，通過圖文結(jié)合的方式，對“藝�！睔v史進行了梳
《沈周冊頁扇面》中沈周在繪畫上兼工山水、花鳥、人物，以山水和花鳥成就突出。他的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，成為吳門畫派的領(lǐng)袖，在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋
《八大山人冊頁》中朱耷繪畫以大筆水墨寫意著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。在創(chuàng)作上取法自然，筆墨簡煉，以形寫情，布局疏朗，大氣磅礴，意境空曠，獨具新意，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。他的形式和技法是他的真情實感好的一種表現(xiàn)。筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的大寫意花鳥畫承襲陳淳、徐渭寫意花鳥
《龔賢冊頁扇面》中龔賢專攻山水畫，遠宗董源、巨然、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，他對董其昌的“南北宗論”持認同態(tài)度，但更注重師法造化，反對摹古，他深入觀察大自然，致力于挖掘物象的內(nèi)在表現(xiàn)力，探求能夠與自己的精神相吻合、迥異于古人的山水語匯。
《文徵明冊頁扇面》中文徵明擅山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師從沈周，后致力于學(xué)習(xí)趙孟頻、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈“粗”、“細”兩種面貌。“粗筆”源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頻古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；“細筆”取法趙孟頻、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整
《唐寅冊頁扇面》中唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。人物畫多為仕女及歷史故事，
《華嵒冊頁》精選了隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以冊頁的形式出版，呈現(xiàn)了較完善的中國古代繪畫代表性流派和個人風(fēng)格體系。此系列畫集通過先進的技術(shù)手段獲取畫卷信息，逼真再現(xiàn)了難得一見的原作風(fēng)貌，讀者能更準確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特征和微妙的墨色韻味
《藍瑛冊頁扇面》中為藍瑛的作品。藍瑛，（1585～約l666），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號東郭老農(nóng)。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。浙派后期代表畫家之一，與陳洪綬、丁云鵬、吳彬三人共稱“明末四大怪杰”。藍瑛工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水師法宋元名家，早年主要得力于黃公
《董其昌冊頁》中董其昌的畫風(fēng)在當(dāng)時聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)，也是“松江派”的領(lǐng)袖人物。他提出了師古人，師造化，“讀萬卷書，行萬里路”的藝術(shù)主張，為文人畫開辟了新的面貌，他精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠。他的藝術(shù)不僅對明末美術(shù)界產(chǎn)生直接的影響，而且
書單推薦
