第一次世界大戰(zhàn)的某個(gè)早晨，阿爾蒙上尉吹響進(jìn)攻的哨音，戰(zhàn)士們沖出戰(zhàn)壕，其中包括阿爾法·恩迪亞耶和馬丹巴·迪奧普。他們來(lái)自塞內(nèi)加爾，以土著兵的身份為法國(guó)而戰(zhàn)。就在離戰(zhàn)壕幾步遠(yuǎn)的地方，馬丹巴被炮彈擊中，他勝似兄弟的兄弟阿爾法親眼目睹了他的死亡。阿爾法自此陷入了瘋狂，在戰(zhàn)場(chǎng)上散播暴力與恐怖。終于，上尉將他調(diào)到后方。后方的寧?kù)o拉

科爾姆?托賓不僅是杰出的小說(shuō)家，更是細(xì)心的讀者。本書(shū)收錄的文章多刊登于《倫敦書(shū)評(píng)》和《都柏林評(píng)論》，梳理了對(duì)托賓影響至深的作家的寫(xiě)作人生。托馬斯?曼、詹姆斯?鮑德溫、伊麗莎白?畢肖普……偉大的作家和藝術(shù)家始終在用自己的人生創(chuàng)作作品。

勒內(nèi)·夏爾是自蘭波以來(lái)法蘭西詩(shī)歌中最大的事件。如今在法國(guó)是詩(shī)人在高唱他的歌并傳送著最偉大的人類財(cái)富。當(dāng)談及詩(shī)歌，人們就在愛(ài)的近旁，這種偉大的力量并非卑賤的金錢(qián)也非人們稱之為道德的可憐東西所能取代。

步行橫穿法國(guó)需要十六天，縱越需要二十五天。但那是以拿破侖行軍時(shí)的速度而已，不能欣賞沿途景致。西爾萬(wàn)?泰松在幽暗的小徑之中徐徐前進(jìn)，不僅完成了法國(guó)的徒步旅行，也記錄下了許多只有通過(guò)用心和細(xì)致的觀察才能得到的旅行體驗(yàn)。 受傷之后，泰松決定通過(guò)徒步旅行來(lái)緩解傷痛。他從法國(guó)的最南端、與意大利臨界的唐德縣一路向北，來(lái)到能眺望英

就是用這體裁莎士比亞賜給我們一個(gè)溫婉的音樂(lè)和鮮明的意象的寶庫(kù)，在這里面他用主觀的方式完成他在戲劇里用客觀的方式所完成的，把鏡子舉給自然和人看，讓德性和熱情體認(rèn)它們自己的面目：讓時(shí)光照見(jiàn)他自己的形相和印痕；時(shí)光，他所帶來(lái)的嫵媚的榮光和衰敗的惆悵……對(duì)著這樣的詩(shī)，譯者除了要頻頻輟筆興嘆外，還有甚么可說(shuō)呢？

《長(zhǎng)長(zhǎng)的錨鏈》是法國(guó)當(dāng)代詩(shī)人伊夫?博納富瓦出版于二〇〇八年的詩(shī)集，收錄了詩(shī)人在晚年創(chuàng)作的《混亂》《長(zhǎng)長(zhǎng)的錨鏈》《孩子們的戲劇》《神圣的名字》《過(guò)路人，你想知道什么？》《準(zhǔn)十四行詩(shī)》《對(duì)地平線的看法》《花園出口的變奏》《另一種變奏》這九個(gè)子集，回憶與內(nèi)省交疊，抒情與思辨并舉，呈現(xiàn)出詩(shī)人典型的晚期風(fēng)格。

兒童古典音樂(lè)繪本：亨舍爾和格萊特（名師朗讀版）[3-6歲]

從前，在俄國(guó)有一位沙皇，他一生喜歡的就是去劇院看戲。于是，皇家戲劇導(dǎo)演想出了一個(gè)主意。他給國(guó)內(nèi)著名的作曲家寫(xiě)信，請(qǐng)求他用一部“可愛(ài)的新作”為沙皇獻(xiàn)上一份驚喜。 這個(gè)想法聽(tīng)起來(lái)像童話一樣，在1888年卻真的實(shí)現(xiàn)了。這位著名的作曲家名叫彼得·伊里奇·柴可夫斯基，而那部獻(xiàn)給沙皇的“可愛(ài)的新作”，就是世界上動(dòng)人的童話芭蕾舞劇

《雪域剿匪》全書(shū)約20萬(wàn)字，是一部反映漢藏民族親密團(tuán)結(jié)的小說(shuō)，它以20世紀(jì)50年代初平息西藏叛亂為背景，以幾個(gè)不同人物的命運(yùn)為主線，以漢藏人民親密團(tuán)結(jié)，粉碎國(guó)民黨反動(dòng)派殘匪搗亂破壞為故事主題，塑造了扎西、方振江、云丹貢布、達(dá)瓦多吉、王雪月、張克土等人物形象，歌頌了藏族同胞與漢族人民血肉相連的感情，反映了藏族人民對(duì)黨和政

《J》中男女主角的故事發(fā)生在很短的幾個(gè)月內(nèi)，但他們的故事折射出了家族幾代人截然不同的生活：經(jīng)歷災(zāi)難的第一代人在突如其來(lái)的人禍面前毫無(wú)警戒，付出了慘痛的代價(jià)；第二代形成了對(duì)他人、對(duì)社會(huì)根深蒂固的恐懼，變得謹(jǐn)小慎微、拒絕任何風(fēng)險(xiǎn)，為了安穩(wěn)的生存寧愿放棄所有美好之物；第三代已經(jīng)不明白為何而恐懼，卻仍茫然地活著，遠(yuǎn)離一切逾矩之