本書共收入作者近年來精品花鳥力作90余幅，題材涉及牡丹、荷花、山茶、蜀葵、桃花、梅花、竹子、松樹等，或以花卉為主，搭配小型禽鳥，或以大型禽鳥為主，花卉為輔。畫面構(gòu)圖考究，幅式涉及斗方、四尺整張、條屏、小平尺圓卡等，無論在美學層面，抑或欣賞層面，都極具價值。圖書特色：黃國秀的作品追求天趣自然、充滿生氣，線條精微、律如樂韻

本書為美術(shù)精裝作品集魏玉新先生多年研究探索拓彩、絲網(wǎng)版畫畫藝術(shù)真諦，辛勤勞作的結(jié)晶。它的出版，是畫家對自己藝術(shù)實踐和理念的一次階段性回顧與梳理，同時也是畫家為美術(shù)工作者特別是拓彩、絲網(wǎng)版畫愛好者奉獻的一束芬芳的鮮花。拓彩、絲網(wǎng)版畫是一種群眾喜聞樂見的極富視覺沖擊力的藝術(shù)樣式之一，有很強的實用性和欣賞性。魏玉新的拓彩、絲

《書畫鑒定研究》是中國書畫鑒定領(lǐng)域中里程碑式的著作，由王妙蓮和傅申合著。在二十世紀七十年代初，西方對中國書畫收藏和鑒定所知甚少的時期，本書對中國和西方學術(shù)傳統(tǒng)做出了創(chuàng)造性的結(jié)合，將中國書畫的鑒賞研究帶到西方世界，并深刻影響了后來幾十年中的幾乎每一位中國書畫研究者。 本書以美國普林斯頓大學美術(shù)館的一批賽克勒藏中國書畫為研

元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復雜的民族、階級、社會矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。《鵲

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙(1308-1385年)，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。他曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn))。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩文書法，善畫山水�！毒邊^(qū)林屋

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。元四家之首的黃公望，以其蒼茫質(zhì)樸，超逸簡遠的畫風矗立于元代畫壇，為六百年來明清畫家崇仰的一代宗師。 黃公望(1269-1355年)字子久，號大癡，又號凈墅、一峰道人，晚年自號井西道人，50多歲開始學畫，60多歲時便有畫名震海內(nèi)

元四家是指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。倪瓚(1301-1374),字元鎮(zhèn),號云林,別號幼霞生、荊蠻民等,常州無錫人。出身江南富豪,家境十分富裕。倪瓚早年喪父,由長兄撫養(yǎng)成人。倪瓚生活于元代后期，其時文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的"干筆皴擦"筆墨技法已經(jīng)完善，《六

水墨芥子園：梅菊譜

冊頁，一作冊葉，是書畫作品分頁裝裱成冊的一種形制。冊頁歷來以其典雅的審美形式和連續(xù)性的閱讀美感比單幅作品更能引人入勝。本套《中國畫冊頁臨摹范本》題材內(nèi)容豐富，每幅作品都為原大高清印刷，力求還原原作筆意墨趣，并隨圖附有作品相關(guān)信息。 《中國畫冊頁臨摹范本·齊白石》收入我國著名畫家齊白石的多套精品冊頁，《草

冊頁，一作冊葉，是書畫作品分頁裝裱成冊的一種形制。冊頁歷來以其典雅的審美形式和連續(xù)性的閱讀美感比單幅作品更能引人入勝。本套《中國畫冊頁臨摹范本》題材內(nèi)容豐富，每幅作品都為原大高清印刷，力求還原原作筆意墨趣，并隨圖附有作品相關(guān)信息。 《中國畫冊頁臨摹范本·任伯年》收入著名海派畫家任伯年的多套冊頁精品，《春禽