元雜劇《西廂記》是中國古代戲曲膾炙人口的名著，明清兩代刻本頗豐。本書輯結(jié)明末戲曲版畫中兩套頗可稱道的名品，凌瀛初刻朱墨套印《千秋艷圖》以及閔齊伋刻彩色套印《會真圖》。二者皆以《西廂記》為底本，范式超出刻板印象，從文本中脫離出來獨立成冊，其圖文、刊刻、裝幀，皆顯示出很高的藝術(shù)價值，展現(xiàn)了戲曲與版畫兩種藝術(shù)的交融、互動與共

本書所選作品為范曾先生2024年新春展中的書畫佳作160余幅。他的作品多隨感而發(fā)，即興神馳，從中可看出他深厚的繪畫功底及濃厚的人文關(guān)懷精神。繪畫作品多為歷史人物，范曾先生為了表現(xiàn)歷史人物神韻，潛心研究歷史，悉心揣摩古今名家之作。人物以白描勾勒輪廓，線條流暢、遒勁有力，極富表現(xiàn)力，刻畫出了生動的人物形態(tài)。范曾先生的書法作

本書為蘇州博物館館藏書畫精品圖錄，從蘇博館藏書畫中遴選出240件（套）而成，略分四個單元，主要根據(jù)歷史序列展開，在力圖體現(xiàn)傳統(tǒng)書畫史本身演化發(fā)展脈絡的基礎(chǔ)之上，特別注重突出蘇州本地之文脈與藝術(shù)傳統(tǒng)。收錄作品跨度從唐至近現(xiàn)代，大致以時間為序，以風格為類，共分為四個單元：一、古意至上——宋元以前書畫；二、南宗氣韻——明代書

本書是紀念張大千先生誕辰125周年精品書畫集，甄選了海內(nèi)外各大博物館部分藏品，精心挑選了世界各地著名拍賣公司的部分拍品及部分從未面世的優(yōu)秀藏品，共有300余幅作品，有山水、人物、花鳥等系列作品，并有局部細節(jié)圖，使讀者在學習他整幅作品全貌的同時，又能對他用筆用墨的細節(jié)加以研習。后拉頁對張大千一生的經(jīng)歷做了詳細的列出，讓讀

湖南省畫院是湖南省文學藝術(shù)界聯(lián)合會領(lǐng)導下的省級專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，是湖南對外文化藝術(shù)交流的重要窗口之一。在“十四五”期間，湖南省畫院組織了十余位專職畫家將理論研究與創(chuàng)作實踐結(jié)合，通過“一人一題”的形式初步形成自己的理論認知基礎(chǔ)與技法表現(xiàn)體系，深入生活收集創(chuàng)作素材等進行創(chuàng)作與研究，創(chuàng)作一批反映建設富饒美麗幸福新湖南的現(xiàn)實主

影印弘一法師手書佛經(jīng)集。抱持虔誠的清凈之心抄寫佛經(jīng)，稱為“抄經(jīng)”或“寫經(jīng)”。本書以弘一法師所書《佛說阿彌陀經(jīng)》《妙法蓮華經(jīng)》《般若波羅蜜多心經(jīng)》《佛說戒香經(jīng)》《佛說木槵子經(jīng)》《佛說五大施經(jīng)》《華嚴經(jīng)集聯(lián)》《印光法師嘉言》《金剛般若波羅蜜經(jīng)》《藥師琉璃光如來本愿功德經(jīng)》民國刻本為底本，線裝影印出版。弘一法師用筆以中鋒圓筆

本書又名《積書巖帖》，為王澍臨摹金石碑帖的集合，自商周至南宋，包含碑帖總數(shù)多達828件，附王澍自書題跋277則，是其“辨章學術(shù)、考鏡源流”的集中展現(xiàn)�！斗e書巖摹古帖》是研究清初書學以及碑學發(fā)展理路的典型樣本，它投射出書家面對大量新出漢碑資源時的困境與感奮，以及在全面梳理傳統(tǒng)經(jīng)典的過程中審視這些書跡資源，進而形成隸書闡釋

本書內(nèi)容講述：近代民間私家所藏古代繪畫作品聚散變化較大，有的還被流失海外甚至毀壞消失。幸好當時部分藏家拿出繪畫作品影印出版，后人才有機會觀賞研究學習這些繪畫作品。一百年來，這些繪畫影印本又經(jīng)歷了顛沛流離和輾轉(zhuǎn)散佚，以致于部分品種成為稀缺本，已不容易遇見，于是這些影印本也成為了僅次于原作品的珍貴文獻。有鑒于此，我們整理出

本書為戴敦邦在中國美術(shù)家協(xié)會組織下于1979年赴甘肅、陜西、山西、河南等地采風時的寫生手稿集，并配有作者對當時行程的回憶、體驗與感悟，體現(xiàn)了作者對祖國文化藝術(shù)遺產(chǎn)的珍視與崇敬之情，表達了作者愿作民間藝人，在藝途上不斷前行，為弘揚傳統(tǒng)文化不懈努力的追求。原稿歷年已久，經(jīng)高清掃描后，由設計師精心設計編排，按照作者地理行程，

本書為郭莽園個人國畫作品集。郭莽園，1942年生，畫家、書法家、篆刻家、西泠印社社員、水墨村村民，時論譽為當代文人畫大家。此畫冊收集了郭莽園近年苦心創(chuàng)作的國畫作品40幅，以及過往備受關(guān)注的經(jīng)典國畫作品60幅，這些作品意境開張，氣勢雄渾，有濃重的傳統(tǒng)文人畫的印記，例如《阿福偷酒》《貍奴》《擊毬圖》《海福添籌》《漓江行》等