本書作品包括：半臥女人體、坐姿女人體、俯臥女人體、壯士、撫頭女人體、站姿女人體、雙手抱頭女人體、半跪女人體、跪姿女人體、側(cè)立女人體等。

本書內(nèi)容包括：坐姿雙女人體、黑白雙女人體、雙女人體、執(zhí)扇女人體、菊花女人體、半臥女人體、側(cè)臥女人體、睡姿女人體、春之歌、郊游、浴女、春色、半躺黑女人體等。

本書內(nèi)容包括：俯首站姿女人體、側(cè)臥女人體、側(cè)坐女人體、撐坐女人體、睡姿女人體、仰臥女人體、靠坐女人體、跪坐女人體、坐姿女人體、撐頭女人體、撫頭女人體等。

本書分為潘玉良相關(guān)資料、潘玉良藝術(shù)活動文獻(xiàn)、評介研究文章等部分，主要包括：潘玉良藝術(shù)與生活輯影、潘玉良生活與工作遺物、潘玉良名片、畢業(yè)證書、記事本、通訊錄、潘玉良個展文獻(xiàn)等。

本書收錄的作品包括：寫生、作畫女郎、郊游之春、舞者、讀書的女人、坐椅子的女郎、雙人扇舞、雙人舞、放風(fēng)箏、著花裙的女郎、歌舞艷聲、飼豬、女童與提籃等。

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，它的曲詞華艷優(yōu)美，富于詩的意境，是中國古代戲曲史上公認(rèn)的名著。明清兩代配有插圖的刻本流傳很多，但套色彩印，獨領(lǐng)風(fēng)騷，構(gòu)圖和雕刻都到達(dá)了一定的高度，為此《套色西廂圖冊》，他的藝術(shù)價值是其他古代版本難以企及的�，F(xiàn)用木版水印的傳統(tǒng)技藝重新付梓，以期重現(xiàn)明刻套色《西廂記》圖冊的神韻。

夏振亞不僅是著名導(dǎo)演，作為國內(nèi)紀(jì)錄片的開山之人，曾拍出眾多影片，獲得圈內(nèi)圈外的極大認(rèn)可。他更是一位出色的書畫家，他與書畫界很多名家都是好友，他們之間書畫往來，雅好風(fēng)流。他的書畫作品更是得到書畫家們的稱贊。他熱情率真誠摯的性情都滲透在作品里。同時夏導(dǎo)演對故鄉(xiāng)情真意切，對朋友肝膽相照。本書收集了他近年來創(chuàng)作的書畫作品并與眾

1955年生于福建省福州市。1982年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系。1988—1989年赴德國漢堡美術(shù)學(xué)院研修�，F(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院院長、教授，全國人大教科文衛(wèi)專門委員會委員，全國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國油畫藝術(shù)委員會委員，中國油畫學(xué)會主席，浙江省文聯(lián)主席，浙江省美術(shù)家協(xié)會主席，浙江省油畫家協(xié)會主席。從總體看，這些

《游于藝：陳爭書畫藝術(shù)的意趣空間》收錄了陳爭先生的主要作品及他對藝術(shù)的一些思考。他以書入畫，同時又能兼顧造型的嚴(yán)謹(jǐn)，在對寫意人物畫的研究、探索、實踐上有著深入獨到的心得，有自己獨立的藝術(shù)品格。而且作者的創(chuàng)作選材立足于本土，還原真實生活，加之作者濃烈的鄉(xiāng)土情懷，遂“中得心源”，作品給人以強烈震撼。

秦默先生在中國畫品格方面他在大寫意的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更高一個品格的正規(guī)大寫意；從中國畫的審美角度講，他將傳統(tǒng)的心靈美、自然美、筆墨美、框架美發(fā)展到帶有樂感的形質(zhì)之美；他將中國畫千余年“借”字取消，創(chuàng)造了中國畫專用的“大琴線和王子線”；他為中國的山水畫技法皴法創(chuàng)造了線條積墨、彩墨混積、大散峰皴、小散峰皴、小散峰卷云皴、中峰