本書精選了西方電影研究學(xué)者、媒介研究學(xué)者關(guān)于“后電影”的15篇代表性論文，探討了21世紀(jì)的后電影如何幫助塑造和反映新的情感形式，豐富了對(duì)于21世紀(jì)電影新形態(tài)和新問(wèn)題的研究。本書是一本內(nèi)容豐富、論述詳實(shí)的匯編著作，編者從形式的轉(zhuǎn)變、情感與感覺(jué)、技術(shù)對(duì)敘事的影響、批評(píng)與反思幾個(gè)角度，展現(xiàn)了后電影理論研究的面貌，不僅有嚴(yán)謹(jǐn)深刻的理論闡釋，還以數(shù)部電影、游戲?yàn)榉治霭咐�，印證了作者的觀點(diǎn)，也增強(qiáng)了可讀性和趣味性。

長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《中國(guó)之翼》系統(tǒng)性闡述在黨中央的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)大飛機(jī)的發(fā)展史，描繪了從新中國(guó)成立到新時(shí)代中國(guó)航空的運(yùn)行、發(fā)展、創(chuàng)新和突破，深入解讀中國(guó)航空事業(yè)的歷史性成就與變革，是一次對(duì)新時(shí)代強(qiáng)化國(guó)家戰(zhàn)略科技力量、提升國(guó)家創(chuàng)新體系效能的集中呈現(xiàn)。中國(guó)民航的滄桑巨變，既是黨的奮斗重大成就的組成部分，也是黨領(lǐng)導(dǎo)下國(guó)家科技事業(yè)蓬勃發(fā)展的一個(gè)縮影。 本書著重闡述黨的十八大以來(lái)，圍繞一系列事關(guān)航空發(fā)展的根本性、全局性、戰(zhàn)略性問(wèn)題，中國(guó)航空人堅(jiān)持走中國(guó)特色自主創(chuàng)新道路，努力實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域、關(guān)鍵技術(shù)重大突破，為實(shí)

行走，作為人類獨(dú)有的生理和文化活動(dòng)，應(yīng)該擁有屬于自己的歷史�！缎凶叩臍v史》便是一本講述人類行走歷史的文化隨筆，同時(shí)，也以行走這一活動(dòng)為視角，記錄了人類發(fā)展的歷史。本書從行走的定義、生理機(jī)制、形式，行走的人，行走的傳統(tǒng)等多個(gè)層面入手，講述了它的歷史：從朝圣之路到傳統(tǒng)商路和貨郎擔(dān)，從軍事要道到移牧通道，從巴黎街頭的閑逛到林間漫步，再到街頭游行，行走無(wú)處不在。它早已融入了人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、政治等各個(gè)層面，并作為一種獨(dú)特的行為，推動(dòng)著人類歷史的發(fā)展。

本書收錄了日本著名作家川端康成的三部諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)�！堆﹪�(guó)》：青年島村在潔白無(wú)瑕的雪國(guó)邂逅了兩位性格迥異的女子，深感人生徒勞的心被凌冽純真的愛(ài)情所治愈�！豆哦肌罚涸趥鹘y(tǒng)積淀深厚的古都京都，一對(duì)雙胞胎姊妹被迫分離并走上了截然不同的人生道路，但命運(yùn)又將她們帶到了彼此身旁�！肚е机Q》：茶道世家的新主人搖擺于幾位身份各不相同的女性之間，經(jīng)歷了愛(ài)恨、生死、聚散之后，一切終歸平靜。

本書包括兩部作品，分別是《伊豆的舞女》和《山音》，這是日本文學(xué)界“泰斗級(jí)”人物川端康成的核心代表作。自問(wèn)世以來(lái)，這兩部作品暢銷不衰，并多次改編為影視作品，三浦友和、山口百惠都曾是作家筆下的柔情兒女。

本書分為三個(gè)部分。第一部分闡述了塞內(nèi)岡比亞巨石圈墓地考古情況及數(shù)據(jù)。第二部分介紹了巨石圈的西側(cè)和東側(cè)邊緣地帶的文化景觀：薩盧姆三角洲貝冢，巴薩里和貝迪克文化景觀。三個(gè)景觀案例歷經(jīng)公元前二千紀(jì)中期至今的時(shí)間段，對(duì)巨石圈墓地的分析完全是考古學(xué)范疇的；對(duì)薩盧姆三角洲的分析也具有很強(qiáng)的考古學(xué)意義，但同時(shí)包含著民族史的探討；而巴薩里和貝迪克地區(qū)的案例研究則體現(xiàn)了當(dāng)?shù)夭柯淙巳河⒂碌挚雇鈦?lái)入侵的過(guò)程對(duì)文化景觀形成的作用。

本書囊括了三島學(xué)堂的所有精華，告訴我們：孩子的學(xué)習(xí)成績(jī)不完全取決于基因，也不完全取決于學(xué)校和老師，很可能取決于父母早餐給孩子吃的是牛奶雞蛋，還是油條稀飯。

本書是埃勒里·奎因的“悲劇系列”開(kāi)篇作。故事發(fā)生在一輛擁擠的電車上。證券商哈利·朗斯特里特意外成為一起案件的受害者,警方在電車上進(jìn)行了地毯式搜索卻毫無(wú)頭緒。無(wú)奈之下,薩姆巡官和布魯諾檢察官向年過(guò)六十的前著名莎士比亞戲劇演員哲瑞·雷恩尋求幫助。聽(tīng)完案情陳述后,雷恩聲稱自己知道兇手是誰(shuí),卻拒絕在沒(méi)得到確鑿證據(jù)前指認(rèn)兇手的身份。最后,雷恩經(jīng)過(guò)多番調(diào)查,終于獲得確認(rèn)兇手身份的確鑿證據(jù),并向兩位警官詳細(xì)解釋了他在聽(tīng)完案情陳述后是如何通過(guò)邏輯推理判斷出兇手身份的。

本書為馮驥才先生歷年來(lái)經(jīng)典散文精選,分為風(fēng)物、人物、歲月、藝事、游歷、雜談六輯。他閱歷豐富,觀察細(xì)致,筆鋒細(xì)膩,描寫人物事件風(fēng)格獨(dú)特、別具一格,從中體現(xiàn)出他對(duì)于生活的熱愛(ài)和對(duì)于人生的思索,讀后給人印象深刻,耐人尋味。集中文字時(shí)而波瀾起伏,時(shí)而靜水深流娓娓而談。而由于他兼有畫家和作家兩個(gè)身份,使得他的散文呈現(xiàn)出兩個(gè)“區(qū)間”的視點(diǎn)--文學(xué)家和藝術(shù)家對(duì)“人”的關(guān)注。這是他與其他散文家的不同之處,就是說(shuō),別人可能只有一個(gè)區(qū)間,而他是在兩個(gè)或者更多的舞臺(tái)上起舞。

本書稿共16篇,都是作者在親子關(guān)系群講課時(shí)所寫的講義,內(nèi)容皆為原創(chuàng),參考引用的觀點(diǎn)均標(biāo)明了出處。16篇文章,16個(gè)大的主題,均為育兒過(guò)程中必然會(huì)面臨的重大問(wèn)題,比如:如何愛(ài)孩子?父愛(ài)和母親有何區(qū)別?怎么看待規(guī)矩?如何批評(píng)孩子?如何夸獎(jiǎng)孩子?如何戒除孩子的壞習(xí)慣?如何培養(yǎng)孩子的好習(xí)慣?……作者在針對(duì)眾多家長(zhǎng)的不斷講課、答疑的過(guò)程中,也在不斷修訂補(bǔ)充這些講義,力求在理論和實(shí)操方面達(dá)到完美的結(jié)合。本書有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撌霾糠?更有眾多取材于現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)育兒小故事,可讀性強(qiáng)。