本書主要由13篇主題文章構成，這些文章通過多幅藝術圖像，講述了由古希臘至現(xiàn)代的法律歷史和思想。全書遵循思想歷史發(fā)展的時間脈絡，將對古希臘、中世紀、啟蒙時代以及現(xiàn)代的法律歷史和思想的講述，融于感性的藝術史資源之中。各篇主題文章均通過借鑒藝術史圖像學研究方法，以圖像為主體，解讀其中蘊含的法律歷史、思想和理論，由此建立法律史的藝術觀念史參照系，建立以圖像為主體的法律史研究，從而獲得一種新維度的法律史認知，其視角、方法和內(nèi)容，是具有革新意義的。

孫末楠（WilliamG.Sumner，1840-1910）是美國民俗學家、社會學家，任教于耶魯大學。在中國社會學的創(chuàng)建時期，孫末楠及其民俗學說被介紹到中國�！秾O末楠的社會學》是社會學家黃迪于1934年撰寫的燕京大學碩士學位論文，該文簡介了孫末楠的生平與著述，并著重對孫末楠的社會觀與社會學觀進行了梳理與總結。社會觀主要從社會的結構、社會的動因、社會的歷程、社會的秩序四方面展開，社會學觀主要從社會學的成立、社會學的本質(zhì)、社會學與其他學科的關系、社會學的方法四方面展開。

暫無

舒爾茨早在20世紀30年代就從事農(nóng)業(yè)經(jīng)濟問題的研究。當時，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟隸屬于農(nóng)學的范圍。他反對這一傳統(tǒng)，認為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟學應該是一般理論經(jīng)濟學的組成部分。他堅持按這一看法研究農(nóng)業(yè)經(jīng)濟問題，為現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟理論的形成奠定了基礎。舒爾茨早在20世紀30年代就從事農(nóng)業(yè)經(jīng)濟問題的研究。當時，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟隸屬于農(nóng)學的范圍。他反對這一傳統(tǒng)，認為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟學應該是一般理論經(jīng)濟學的組成部分。他堅持按這一看法研究農(nóng)業(yè)經(jīng)濟問題，為現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟理論的形成奠定了基礎。

暫無

1893年，根據(jù)加里克撰寫的民族學局1888-1889年度報告，華盛頓特區(qū)政府出版局出版了《美洲印第安人的圖畫文字》一書。這是世界范圍內(nèi)第一部以圖畫文字命名的研究性著作，幾乎涵蓋了人類學的所有領域，是研究印第安人圖畫文字的奠基之作，被多次再版，至今歷久彌新。在全球人類學界、民族學界、古文字學界等領域產(chǎn)生了深遠的影響，至今仍歷久不衰。 全書以印第安人圖畫文字為主線對美國本土印第安人文化的一次詳盡梳理，話題幾乎涵蓋人類學所有領域的內(nèi)容，比如生死命題、家庭生活、教育、戰(zhàn)爭、宗教、習俗、歷法等等。作為文

暫無

自晚清遭遇三千年未有之大變局以來，借助文明比較講出中國自身的道理，以增進文化自覺，就成為歷代學人的追求。然而，比較歷史研究長期在所謂的普遍主義和封閉的特殊主義兩端徘徊，難以達到和而不同的文明比較效果，也就難以在普遍歷史中對中國文明予以準確定位。鑒于德國古典社會學家馬克斯韋伯的比較歷史社會學研究內(nèi)在地帶有和而不同的文明比較特點，本書詳細考察了這套方法的邏輯與得失，嘗試發(fā)展一種和而不同的比較歷史社會學，以期助力思考全球化時代的文明比較與文明互鑒問題。

CIHAJournalofArtHistory(國際藝術史學會學刊)旨在為世界各地藝術史研究學者創(chuàng)造一個展示自己學術成果的平臺，以此促進國際藝術史研究與藝術史教育的交流與發(fā)展。主編PeterJ.Schneemann（彼得施內(nèi)曼）和ThierryDufrne（蒂里迪弗勒內(nèi)）選取由中國、瑞士、墨西哥等七個國家的十五位學者完成的十三篇論文，展示不同文化背景的學者如何理解、闡釋介入這一概念。盡管研究對象多元、研究者背景迥異，但十三篇文章都或多或少地指向一個理念：藝術家的藝術創(chuàng)造，藝術史家對藝術作品的研究

本書是卡爾門格爾討論社會科學尤其是經(jīng)濟學方法論的專著。他在這本書中闡述的個人主義方法論與韋伯異曲同工，成為經(jīng)濟學的基礎性方法論原則；他闡述的自發(fā)秩序理論則被哈耶克發(fā)揚光大。在書中，門格爾強調(diào)了包括經(jīng)濟學在內(nèi)的社會科學與自然科學之間的區(qū)別，探討了經(jīng)濟活動主體知識的不完備性問題，以及制度的自發(fā)形成問題，這些都是當代奧地利學派討論的重要話題。