本刊為北京師范大學(xué)文學(xué)院主辦集刊，每年2期，每期20-24篇文章，已出28輯。自27輯開(kāi)始由我社出版。本刊刊發(fā)國(guó)內(nèi)外具有原創(chuàng)性的漢語(yǔ)言文學(xué)論著。研究領(lǐng)域包括中國(guó)古代文學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文藝學(xué)、中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)、比較文學(xué)、民俗學(xué)等。本刊關(guān)注學(xué)術(shù)前沿的精品成果，注重有價(jià)值的原創(chuàng)性理論或原始性資料，承載中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神品格

二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，冷戰(zhàn)即將開(kāi)始。入伍兩個(gè)多月的日本駐哈爾濱憲兵高橋秀義，因被聘為英文譯員得知了日本731部隊(duì)與美國(guó)軍方之間的交易內(nèi)幕。于是，在回日本家鄉(xiāng)的旅途中，他首先在東北被蘇軍追捕，到了朝鮮半島又被當(dāng)?shù)鼐�方追捕，�?jīng)釜山回日本被當(dāng)?shù)睾谏鐣?huì)追殺，僥幸回到日本后又被日本警方和蘇聯(lián)間諜追捕。美國(guó)軍方在背后驅(qū)動(dòng)著朝鮮警方、日本警

本書(shū)以葛浩文對(duì)莫言小說(shuō)的翻譯為個(gè)案，以文化翻譯為理論基礎(chǔ),探討葛浩文中國(guó)文學(xué)英語(yǔ)翻譯的特點(diǎn)、翻譯策略與技巧和在文學(xué)系統(tǒng)外部的影響下其譯作封面的文化因素，充分論證中國(guó)文學(xué)在翻譯過(guò)程中的再創(chuàng)造空間，進(jìn)而解決中國(guó)文學(xué)到底應(yīng)該如何“走出去”的問(wèn)題。通過(guò)分析以莫言小說(shuō)為代表的當(dāng)代中國(guó)文學(xué)作品在英語(yǔ)世界的傳播現(xiàn)狀，來(lái)厘清中國(guó)文學(xué)翻

本書(shū)為中國(guó)俗文學(xué)文獻(xiàn)的考訂研究提供了一個(gè)平臺(tái)。書(shū)中以古代戲曲和俗文學(xué)研究為主要對(duì)象，以實(shí)證研究為特色，重視第一手文獻(xiàn)資料的發(fā)掘與利用，強(qiáng)調(diào)對(duì)基本文獻(xiàn)的調(diào)查、編目、考釋?zhuān)�尤其�?qiáng)調(diào)文獻(xiàn)資料考證研究，即集中于作者考、重要事件考、版本文獻(xiàn)考索、海內(nèi)外藏家目錄編集、稀見(jiàn)文獻(xiàn)考述、新文獻(xiàn)材料輯錄考釋等。戲曲、俗文學(xué)、文獻(xiàn)、實(shí)證，便

這是著名動(dòng)物文學(xué)作家黑鶴中短篇作品集，本書(shū)包含《美麗世界的孤兒》和《馴鹿之國(guó)》。在《美麗世界的孤兒》中，一只失去母親的小馴鹿被鄂溫克族女孩柳霞收養(yǎng)了，在她的精心呵護(hù)下無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地成長(zhǎng)著。她們共同經(jīng)歷了一次次磨難，彼此心存著一份真摯的情感。《馴鹿之國(guó)》講述了小馴鹿在鄂溫克人芭拉杰伊的悉心照料下，從一只嗷嗷待哺的幼鹿成長(zhǎng)為一

本書(shū)對(duì)戲劇符號(hào)理論的各個(gè)系統(tǒng)和范疇進(jìn)行介紹和論述，試圖在較大較完整的框架內(nèi)勾勒出戲劇符號(hào)理論的研究范圍和研究對(duì)象。本書(shū)是在戲劇符號(hào)學(xué)范疇內(nèi)對(duì)劇本文本系統(tǒng)進(jìn)行的研究。劇本文本系統(tǒng)主要闡述劇本文本的可能世界，劇本會(huì)話(huà)，劇本文本中的舞臺(tái)說(shuō)明和劇本人物等系統(tǒng)和范疇。本書(shū)的研究重點(diǎn)和主要貢獻(xiàn)是劇本可能世界范疇，舞臺(tái)說(shuō)明范疇。劇本

本課題對(duì)1700-2001期間美國(guó)小說(shuō)中的太平洋書(shū)寫(xiě)進(jìn)行全面、系統(tǒng)的研究，研究?jī)?nèi)容上大體劃分為19世紀(jì)前、19世紀(jì)、20世紀(jì)和21世紀(jì)至今四個(gè)階段。主要思路：一是論述美國(guó)小說(shuō)中太平洋書(shū)寫(xiě)的歷史、文化和思想淵源；二是論述太平洋書(shū)寫(xiě)的主要表現(xiàn)，按歷時(shí)順序論述主要的作家作品；三是概括太平洋書(shū)寫(xiě)的主要特點(diǎn)；四是論述太平洋書(shū)寫(xiě)與

明代著名作家凌濛初之《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，人們習(xí)慣合稱(chēng)為《二拍》。這兩部膾炙人口的奇書(shū)，共有短篇小說(shuō)七十八篇，雜劇一個(gè)，它以人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的擬話(huà)本形式，描寫(xiě)了眾多引人入勝的故事，如商人由厄運(yùn)而致富，讀書(shū)人由貧寒而成名；清官們斷案如神，貪吏們枉法如虎；惡棍們奸淫攬?jiān)A，騙子們爾虞我詐；青年們?cè)鯓幼非笾邑懖毁E

《日瓦戈醫(yī)生》猶如一座金字塔，由多重的思想內(nèi)容層層疊加壘成，每一層面都有諸多內(nèi)涵可供探索；它又猶如一個(gè)富礦，里面有采掘不盡的文學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)價(jià)值。帕氏的這部著作之所以成為文學(xué)經(jīng)典，正是由于作品本身的藝術(shù)價(jià)值新穎別致的敘述方式、優(yōu)美凝練的敘事語(yǔ)言和哲理深邃的思想內(nèi)容。 本書(shū)以《日瓦戈醫(yī)生》的敘述方式、敘事語(yǔ)言和敘事中的互

偵探小說(shuō)是一個(gè)產(chǎn)生于西方19世紀(jì)的現(xiàn)代文體，晚清時(shí)期它開(kāi)始傳入中國(guó)并迅速風(fēng)靡一時(shí)。在西方翻譯作品的影響下，中國(guó)本土的偵探小說(shuō)創(chuàng)作在二十至四十年代達(dá)到高峰，誕生了如霍桑、魯平等中國(guó)版的福爾摩斯與亞森羅萍。另一邊廂，自五十年代開(kāi)始，來(lái)自荷蘭的偵探小說(shuō)家高羅佩將中國(guó)傳統(tǒng)的公案小說(shuō)以西方偵探小說(shuō)的手法重新包裝，賦予了傳統(tǒng)的狄仁