對(duì)于20世紀(jì)的中國(guó)音樂(lè)界來(lái)說(shuō)，馬思聰是繼蕭友梅、黃自、趙元任等人之后最受關(guān)注和影響力最大的音樂(lè)家之一。他集小提琴演奏家、作曲家和音樂(lè)教育家于一身，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上杰出的代表性人物，其小提琴演奏、小提琴音樂(lè)創(chuàng)作及各類專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作，在我國(guó)音樂(lè)史上具有重要的地位和貢獻(xiàn)。長(zhǎng)期以來(lái)，由于過(guò)去種種客觀條件的限制和影響，加之作為馬思聰音樂(lè)藝術(shù)生涯中最為閃耀的明珠小提琴演奏和小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的巨大影響力，這顆明珠所散發(fā)出的耀眼光芒甚至在一定程度上遮蔽了馬思聰本人在其他領(lǐng)域的器樂(lè)創(chuàng)作，尤其是在大型交響音樂(lè)作品創(chuàng)作領(lǐng)域的杰出成就，以至于在某種程度上一談到馬思聰音樂(lè)創(chuàng)作似乎就只有他的小提琴音樂(lè)，從而也就影響了我們對(duì)馬思聰音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作在廣度和深度上的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。
眾所周知，交響音樂(lè)的創(chuàng)作對(duì)于作曲家個(gè)人而言，是作曲家充分展現(xiàn)其作曲技術(shù)、人文精神內(nèi)涵和音樂(lè)藝術(shù)性的最高表現(xiàn)形式�？v觀西方交響音樂(lè)發(fā)展史，貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、馬勒等著名作曲家無(wú)一不是通過(guò)在交響音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的卓越成就，標(biāo)注了其在歷史上的地位。同時(shí)，交響音樂(lè)的創(chuàng)作對(duì)于一個(gè)國(guó)家或民族音樂(lè)文化的發(fā)展來(lái)說(shuō)具有十分重要的意義。交響音樂(lè)的創(chuàng)作水平、演奏質(zhì)量、普及程度，都反映了這個(gè)國(guó)家或民族的音樂(lè)文化發(fā)展程度，并在一定程度上顯示出一個(gè)國(guó)家或民族專業(yè)音樂(lè)發(fā)展水平的高低。因此，深入和系統(tǒng)地研究馬思聰?shù)慕豁懸魳?lè)作品，不僅有利于演奏者和欣賞者以及學(xué)界更加全面地認(rèn)識(shí)馬思聰?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作，加大對(duì)其音樂(lè)作品理解的深度，而且也是系統(tǒng)研究我國(guó)20世紀(jì)交響音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)不可或缺的重要環(huán)節(jié)。
馬思聰在五十余年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作幾乎涉及音樂(lè)藝術(shù)的所有體裁，一生共創(chuàng)作過(guò)交響曲（2 部）、管弦樂(lè)組曲（2 部）、協(xié)奏曲（3 部）a、大合唱（8 部）、鋼琴奏鳴曲（9 首）、室內(nèi)樂(lè)重奏曲（7 部）、若干首小提琴獨(dú)奏曲與器樂(lè)曲、歌曲（40 余首）、為話劇《屈原》和舞臺(tái)劇《晚霞》及歌劇《熱碧亞》等配樂(lè)。在這些數(shù)量眾多、體裁多樣的作品中，交響音樂(lè)的創(chuàng)作占有重要的地位，它們從在我國(guó)最初具有體裁開拓意義的《第一交響曲》和《F 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，到堪稱中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀交響樂(lè)精品的《歡喜組曲》《山林之歌》和在美國(guó)譜寫并廣獲贊譽(yù)的《雙小提琴協(xié)奏曲》，都為中國(guó)交響音樂(lè)創(chuàng)作留下了值得人們注目和重視的作品，奠定了馬思聰作為中國(guó)交響事業(yè)發(fā)展中的第二代作曲家b 的地位。而這些作品在時(shí)間跨度上橫跨了馬思聰音樂(lè)創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期，實(shí)際上已涉及了作曲家整體的創(chuàng)作風(fēng)格，是馬思聰音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)新的重要實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域之一，也是研究馬思聰音樂(lè)創(chuàng)作思維和技術(shù)發(fā)展中不可或缺的重要部分。另外，馬思聰作為演奏家，具有精湛的小提琴演奏技藝，在數(shù)百場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中積累了豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，以及分別在創(chuàng)立于1930 年和1940 年的第一個(gè)完全由我國(guó)器樂(lè)演奏家組成的交響樂(lè)團(tuán)和第一個(gè)國(guó)家級(jí)的中華交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任指揮，并于1946 年擔(dān)任臺(tái)灣交響樂(lè)團(tuán)指揮及新中國(guó)成立后多次擔(dān)任交響樂(lè)團(tuán)指揮，這些經(jīng)歷使馬思聰能夠更加洞悉樂(lè)隊(duì)中的每一種樂(lè)器，對(duì)樂(lè)隊(duì)中的各種音響組合和聽(tīng)眾的心理、欣賞習(xí)慣非常熟悉，這些經(jīng)歷使其交響音樂(lè)創(chuàng)作有著別人所不能及的得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，對(duì)他更好地駕馭交響音樂(lè)創(chuàng)作提供了極大的便利和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，促使其成為同時(shí)期作曲家中交響音樂(lè)創(chuàng)作的主要人物。
縱覽國(guó)內(nèi)外關(guān)于馬思聰音樂(lè)藝術(shù)的現(xiàn)有研究文獻(xiàn)，筆者發(fā)現(xiàn)具體文獻(xiàn)資料絕大多數(shù)都是以介紹、欣賞和紀(jì)念性為目的的一般性文獻(xiàn)，研究的深度尚淺，且能真正觸及音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)層面并達(dá)到一定學(xué)術(shù)價(jià)值的研究文獻(xiàn)，在數(shù)量上和質(zhì)量上是相當(dāng)有限的。其中，對(duì)已有馬思聰創(chuàng)作技法研究文獻(xiàn)而言，多集中于小提琴音樂(lè)創(chuàng)作方面，至于其他方面的研究明顯偏少，研究的體裁也主要局限于馬思聰?shù)闹行⌒鸵魳?lè)作品。而有關(guān)其交響音樂(lè)創(chuàng)作的研究文獻(xiàn)除了國(guó)內(nèi)姚錦新、蘇夏、錢仁康、楊儒懷等學(xué)者對(duì)部分作品的研究，以及國(guó)外旅日小提琴家劉薇、于光的兩篇關(guān)于馬思聰交響音樂(lè)創(chuàng)作技法研究的博士論文之外，無(wú)論是馬思聰本人的著述和說(shuō)明，還是其他研究者的分析和描述，同樣都是相對(duì)簡(jiǎn)單且深度有限的。這種長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)馬思聰音樂(lè)創(chuàng)作，尤其是對(duì)他交響音樂(lè)創(chuàng)作的重視和研究的不足，無(wú)疑為現(xiàn)在進(jìn)一步系統(tǒng)和專題性地深入研究馬思聰交響音樂(lè)創(chuàng)作及創(chuàng)作技法演變提供了學(xué)術(shù)空間，也使筆者相信，本書所從事的研究工作對(duì)拓展馬思聰音樂(lè)創(chuàng)作研究具有積極的理論和現(xiàn)實(shí)意義。另外，由中央音樂(lè)學(xué)院主持的《馬思聰全集》編纂工作在諸多音樂(lè)人歷時(shí)四年多的艱辛努力后，于2007年冬勝利完成。全集中共包含七卷9冊(cè)的書譜部分和全新錄制的13張CD的音響部分。再加上2009年12月在中央音樂(lè)學(xué)院舉辦的《馬思聰全集·補(bǔ)遺卷》首發(fā)及馬思聰音樂(lè)的一系列研討活動(dòng)，最終為馬思聰全集編纂工作畫上了圓滿句號(hào)。所有這些關(guān)于編纂《馬思聰全集》的音樂(lè)活動(dòng)，都對(duì)馬思聰音樂(lè)研究提供了活躍的學(xué)術(shù)氣氛和積極的促進(jìn)作用，也為系統(tǒng)研究馬思聰?shù)慕豁懸魳?lè)提供了前所未有的文獻(xiàn)條件。