探索·嘗試·拓展
——評(píng)“墨多多謎境冒險(xiǎn)·陽(yáng)光版”之創(chuàng)作
文藝評(píng)論家 江冰
少兒讀物應(yīng)該怎樣寫(xiě)？到底是以成人家長(zhǎng)為中心，還是以服務(wù)對(duì)象少兒讀者為中心？這至今仍是一個(gè)言人人殊的問(wèn)題。近時(shí)披閱“墨多多謎境冒險(xiǎn)?陽(yáng)光版”，吟味思忖之后，深感該系列作品在這方面作了不無(wú)創(chuàng)新意義的探索、嘗試和拓展。
考究的衣裝要量身定做，“墨多多謎境冒險(xiǎn)?陽(yáng)光版”則“量書(shū)定做”，首先精心設(shè)計(jì)了主要角色——墨多多，一心想成為福爾摩斯大偵探的小男孩；虎鯊，脾氣暴躁而大膽無(wú)畏的大塊頭；堯婷婷，富有正義感、同情心也勇于承擔(dān)的女孩；扶幽，身體瘦弱而有點(diǎn)兒膽怯的男孩，但絕頂聰明且觀察力敏銳。這四個(gè)各具形貌、性格迥異的角色，貫串于系列作品的始終。噢，還有一個(gè)不可或缺甚至“舉足輕重”的角色——會(huì)說(shuō)話(huà)并且功能奇異的外星狗。這五位閃亮登場(chǎng)，各顯神通，于是，引人入勝、令人欲罷不能的“謎境冒險(xiǎn)”好戲，就一集集開(kāi)演了。
我們且從《黑貝街奇遇》看起：此書(shū)先聲奪人，開(kāi)場(chǎng)即現(xiàn)一本藏寶日記，以“尋寶”的懸念，勾起注意力，強(qiáng)化偵探元素。書(shū)中的懸疑如云山霧罩，變幻莫測(cè)，構(gòu)成一種撲朔迷離的氛圍。而章節(jié)之間加入推理謎題，讓小讀者跟作品一次次互動(dòng)，則使閱讀吸引力因之而升級(jí)（其他各本均設(shè)推理謎題環(huán)節(jié)）。作者十分注重把握敘事節(jié)奏，比如發(fā)現(xiàn)小狗竟是家里的外星狗，神秘感霎那消失，被拉回人間地面；而幽靈與日記本的神出鬼沒(méi)，又使得全文情節(jié)虛虛實(shí)實(shí)，令人產(chǎn)生種種聯(lián)想。奇遇、冒險(xiǎn)、懸疑、奇幻、破案、哲理、品德、勇氣，所有的這些元素在作品中渾然一體，構(gòu)成富有吸引力的文本敘述。
《隱匿的巫女面具》比《黑貝街奇遇》情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，墨多多把從書(shū)中看來(lái)的對(duì)于巫女的想象，跟班里新來(lái)的女教師直接掛鉤，由此產(chǎn)生種種“錯(cuò)位觀察”，而想象情景又恰巧連接著現(xiàn)實(shí)中的疑案場(chǎng)景，隨著情節(jié)的鋪展、歧出乃至大反轉(zhuǎn)，最后水落石出，幕后之人原形畢露。作品充分表達(dá)了孩童的好奇心理，偵探、冒險(xiǎn)情節(jié)跌宕起伏，林警官的真容現(xiàn)身與墨多多的“巫女”想象相映成趣。兒童心理中的幻境與現(xiàn)實(shí)情景兩者交相輝映，相得益彰地表現(xiàn)了正義與善良的力量。
《烏鴉城的詭局》講述的是：學(xué)校放小長(zhǎng)假，墨多多和他的探險(xiǎn)團(tuán)隊(duì)，住進(jìn)了烏鴉城的姑姑家；詭異的事情在小城發(fā)生——烏鴉神充滿(mǎn)震撼力的預(yù)言接二連三出現(xiàn)，白晝消失，夜幕降臨，大群烏鴉遮天蔽日；墨多多他們遇到九哥哥，隨其進(jìn)入藏寶密室探險(xiǎn)；為解開(kāi)小鎮(zhèn)多年未解之謎，遭遇險(xiǎn)境，小狗開(kāi)口說(shuō)話(huà)，指點(diǎn)迷津，化險(xiǎn)為夷；鴉神預(yù)言解開(kāi)，姑姑身份終于明了。……善良正義戰(zhàn)勝了貪婪邪惡，魔幻險(xiǎn)惡的烏云散開(kāi)，烏鴉城苦盡甘來(lái)，終于有了一個(gè)光明的前景。
《深湖暗影》令我精神為之一振。這部作品懸疑叢生，謎點(diǎn)紛沓而至，令人目不暇接。不但情節(jié)更加緊張，創(chuàng)作視野亦倍加開(kāi)闊：水怪興風(fēng)作浪、大樹(shù)下的古怪男孩、吞噬生魚(yú)的瘋癲女人、湖邊異象、鮫人現(xiàn)身……既有古代鮫人生存之傳說(shuō)，又有先進(jìn)GPS定位儀；既有哪吒鬧海之神話(huà)，又有大自然神奇的“立水成墻”現(xiàn)象；既有大海有規(guī)律的訊息，又有可怕的超聲波武器。所有的這些向我們顯示：中國(guó)當(dāng)代少兒文學(xué)創(chuàng)作融會(huì)貫通兼收并取的趨勢(shì)已然形成。而且，它開(kāi)始走向深刻：涉及更深層次的價(jià)值觀——人如何與地球萬(wàn)物和諧相處？——應(yīng)該說(shuō)，在藝術(shù)手法、思想視野、哲學(xué)理念、價(jià)值觀探索方面，均有自己的追求與拓展。
在我看來(lái)，“墨多多謎境冒險(xiǎn)?陽(yáng)光版”創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)主要在于：融匯了西方偵探小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)敘事、傳統(tǒng)童話(huà)、科幻文學(xué)、神話(huà)傳說(shuō)、民間故事等多種元素，從而拓展了當(dāng)代中國(guó)少兒文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。由于該系列作品大都具有一個(gè)偵破案例的背景，因此在文學(xué)譜系中明顯屬于現(xiàn)代偵探小說(shuō)支干上的產(chǎn)物，以此入手或許可以探究其創(chuàng)作路徑并進(jìn)入作品核心。
偵探推理小說(shuō)是西方通俗文學(xué)的一種體裁，與哥特式小說(shuō)、犯罪小說(shuō)以及由它們衍生出來(lái)的間諜小說(shuō)、警察小說(shuō)、懸疑小說(shuō)同屬驚險(xiǎn)神秘小說(shuō)的范疇。由于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)中的破案大多采取推理方式，所以也有人稱(chēng)它為推理小說(shuō)。英國(guó)柯南?道爾的《福爾摩斯探案》塑造了福爾摩斯大偵探形象，一躍成為世界性的文學(xué)形象。阿加莎?克里斯蒂塑造了波洛和馬普爾小姐兩個(gè)偵探形象，《東方快車(chē)謀殺案》《尼羅河上的慘案》等拍成了電影，影響廣泛。偵探小說(shuō)目前在西方仍然十分流行，在美國(guó)差不多占每年圖書(shū)銷(xiāo)售量的四分之一，絕大部分都是供讀者娛樂(lè)消遣的作品。中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)吸取西方偵探小說(shuō)的敘事元素，亦不乏其例。偵探、懸疑、推理等元素，于奇幻小說(shuō)中延續(xù)、融合的過(guò)程中，維持著人們對(duì)懸念、探案以及推理思維的興趣�；蛟S，我們也可以把這些看作人類(lèi)閱讀本身的一種與天性好奇相關(guān)的天然趣味。毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的一種傳統(tǒng)偵探小說(shuō)元素進(jìn)入當(dāng)下小說(shuō)敘事，尤其是進(jìn)入少兒文學(xué)領(lǐng)域，能夠有效地拓展少兒讀者的想象空間和視野寬度，能夠?yàn)槲覀儺?dāng)下模式化趨勢(shì)的文學(xué)創(chuàng)作，帶來(lái)許多新鮮空氣與有效啟迪�！澳�多多謎境冒險(xiǎn)?陽(yáng)光版”正是恰到好處地處理了西方現(xiàn)代偵探小說(shuō)元素、中國(guó)古典文學(xué)懸念魅力以及少年兒童天性好奇和探險(xiǎn)心理之間的結(jié)合與平衡關(guān)系，從而該系列作品煥發(fā)出非同尋常的魅力。
人生風(fēng)風(fēng)雨雨直入夢(mèng)境，而夢(mèng)境又折射出現(xiàn)實(shí)的光芒。細(xì)細(xì)品味，以文學(xué)譜系定位，似可以說(shuō)，“墨多多謎境冒險(xiǎn)?陽(yáng)光版”的創(chuàng)作，是出于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)文脈，但已非老枝干上的原樣花果，已然跨界已然雜交已然挾帶中國(guó)氣派，可以視作本土創(chuàng)意的中國(guó)故事。我尚不清晰這種枝葉繁茂的創(chuàng)作范式是如何形成的，但我清楚地知道面對(duì)滿(mǎn)天楊花的作品，所有的種籽——哪怕微小——都有開(kāi)花結(jié)果的明天。因?yàn)椋�我們面�?duì)的是稚氣孩童純潔無(wú)瑕的心田。