在藝術史和博物館學中，西方和他者的界限遭受質疑的今天，拉丁美洲藝術其獨特的魅力逐漸被人承認。不過，要描述拉丁美洲藝術的整體面貌卻是一件困難的事，因為并不存在有特定的“拉丁美洲的藝術”。二十世紀六十年代出現(xiàn)的拉丁美洲現(xiàn)代藝術運動，是拉丁美洲當代藝術的起始階段，它為后來的拉美藝術的發(fā)展奠定了基礎；拉丁美洲獨特的魔幻現(xiàn)實主義，是拉丁美洲現(xiàn)代藝術運動的美學基礎；在全球化的大環(huán)境中，拉丁美洲的現(xiàn)代藝術是一種人民大眾的的文化藝術與娛樂產品，他們的創(chuàng)作進一步證明，只有堅持為人民大眾而創(chuàng)作，藝術才能夠有生命力，有國際性。本書對二十世紀拉丁美洲現(xiàn)代藝術運動中涌現(xiàn)的最重要的幾位藝術家做了系統(tǒng)梳理研究。
蘇阿香，2006年畢業(yè)于中國美術學院視覺藝術學院公共藝術系，2009年畢業(yè)于中國美術學院雕塑系第四工作室，現(xiàn)為浙江大學藝術與考古學院教師。主要研究方向為拉丁美洲藝術、公共藝術、景觀雕塑等。吳赟頔，1
緒論
第一章 壁畫運動：何塞·克萊門特·奧羅斯科
一、“我們周圍的世界被撕裂了”：《流淚的房間》，1912-1913年
二、新政府的贊助：《母性》，1923年
三、抽象表現(xiàn)主義的啟蒙者：《普羅米修斯》，1930年
四、被犧牲的個人：《美洲文明》，1932-1934年
五、沉重的民族：《墨西哥的寓言》，1948年
第二章 繪畫：弗里達·卡洛
一、自畫像敘事：車禍、流產與婚姻破裂
二、巴士，1929年
三、《亨利·福特醫(yī)院》、《分娩》，1932年
四、《戴著荊棘項鏈與蜂鳥的自畫像》，1940年
五、《破裂的脊柱》，1944年
六、從“超現(xiàn)實主義藝術家的女人”到“超現(xiàn)實主義的女性藝術家”：《兩個弗里達》，1939年
第三章 雕塑：戈果（戈特魯?shù)隆ぢ芬姿埂じ隊柕率┟滋兀?br />
一、與構成主義背道而馳：《領域》，1959年
二、動態(tài)形式的探索：《隱形的狗》，1965年
三、純粹的空間感：《網(wǎng)》，1969年
四、線條的思考：《溪流》系列，1970年
五、介于透明與無形之間：《無紙繪畫》系列，1970-1980年
第四章 景觀設計：布雷·馬克斯
一、嶄露頭角：教育和衛(wèi)生部大樓頂層花園，1938年
二、植物王國：希提歐故居，1949年
三、壁畫與景觀設計的交融：沃特·莫雷拉·薩勒斯莊園，1951年
四、國家現(xiàn)代身份的塑造：新首都巴西利亞，1954-1970年
五、里約的標志：科帕卡巴納海濱大道，1970年
第五章 建筑：亞歷杭德羅·阿拉維納
一、ELEMENTAL：從資源短缺到本質主義的應對策略，2000年
二、“半成品住房”：貧民窟躍升中產住宅，2003-2004年
三、可持續(xù)建筑：阿納克萊托一安西里尼UC創(chuàng)新中心，2011-2014年
四、災后重建：孔斯蒂圖西翁的森林，2010-2015年
五、“新生行星”：加冕普利茲克建筑獎，2016年
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