表演，是古時(shí)先人與神明交流的方式，是人類交往時(shí)不自覺的反應(yīng)，是不同媒介中變幻的世間百態(tài)。唱念做打、聲色影畫，表演，一直貫穿于中國的表意體系之中。本書梳理了1905~1949年中國電影表演的歷史。自1905年《定軍山》徐徐拉開中國電影的大幕，中國電影歷經(jīng)了“活動(dòng)照相”中的“不自知”的原生表演，于舞臺(tái)與銀幕的光影之間，逐漸建立起最初的表演范疇。20世紀(jì)30年代，左翼電影運(yùn)動(dòng)如火如荼，中國電影迎來了默片的表演高峰，電影表演開始顯露出對(duì)現(xiàn)實(shí)與人生的理解。有聲電影等技術(shù)的發(fā)展，也為這一時(shí)期的電影表演帶來了陣痛與成長。1937~1945年，政局的動(dòng)蕩造就了眾象紛呈的表演，并于1946~1949年逐步勾勒出現(xiàn)實(shí)主義民族表演體系的雛形。本書立足當(dāng)下，對(duì)新中國成立以前的早期電影表演做了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面的考察，嘗試為當(dāng)代中國電影表演的發(fā)展提供參照與啟發(fā)。
王濤，南昌大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視系主任、碩士生導(dǎo)師。
緒論
一范圍和定義
二思路與方法
一章原生形態(tài)：“活動(dòng)照相”中的表演（1905—1911年）
一初識(shí)光影夢幻
二記錄時(shí)期的銀幕表演特性
三初入期的電影表演實(shí)踐——戲曲類型片及其表演
四早期社會(huì)環(huán)境影響下的電影表演
五為電影表演而準(zhǔn)備
二章范疇初建：“影戲”的表演（1912—1931年）
一萌芽期的電影表演
二鏡頭以外的表演
三多彩的銀幕表演
四探索中的電影表演理論雛形
三章語系嬗變：新興電影運(yùn)動(dòng)下的表演現(xiàn)象（1931—1937年）
一新興電影運(yùn)動(dòng)下的形象塑造
二默片的表演高峰
三有聲電影、技術(shù)對(duì)表演的影響
四現(xiàn)實(shí)主義表演觀念的濫觴期
四章眾象紛呈：觀念形態(tài)分歧下的“表演”（1937—1945年）
一抗戰(zhàn)環(huán)境下的表演意圖
二為“宣揚(yáng)”而表演的大后方
三紛雜的“孤島”群像
四香港制造
五現(xiàn)實(shí)主義表演的深化
五章話語重建：趨向同一的表演（1945—1949年）
一觀念形態(tài)的“社會(huì)表演”
二社會(huì)、人文交織的銀幕形象
三現(xiàn)實(shí)主義民族表演體系的雛形
六章早期中國電影表演發(fā)展之當(dāng)代啟示
一中國早期電影表演體系研究對(duì)當(dāng)下電影技術(shù)的啟示
二中國早期電影表演藝術(shù)審美對(duì)當(dāng)下電影的啟示
三中國早期電影表演理論溯源與啟示
四中國早期電影表演對(duì)于當(dāng)下電影民族性發(fā)展的啟示
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
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