第一章 認(rèn)識(shí)剪輯妙手生花的人和妙不可言的事

第一節(jié) 剪輯師和剪輯工作

第二節(jié) 剪輯師與導(dǎo)演

第三節(jié) 剪輯師與觀眾

第二章 剪輯的出現(xiàn)和剪輯觀念的形成當(dāng)活動(dòng)影像遇到蒙太奇

第一節(jié) 盧米埃爾兄弟：?jiǎn)午R頭、無(wú)剪輯

第二節(jié) 喬治·梅里愛(ài)：突破單個(gè)鏡頭敘事

第三節(jié) 喬治·阿爾伯特·史密斯與布萊頓學(xué)派：鏡頭意識(shí)催生剪輯思維

第四節(jié) 埃德溫·鮑特：敘事性講述、結(jié)構(gòu)性觀念和連續(xù)性剪輯

第五節(jié) 大衛(wèi)·格里菲斯：剪輯觀念與剪輯語(yǔ)法的確立

第六節(jié) 蒙太奇學(xué)派：建構(gòu)沖突與表達(dá)思想

第七節(jié) 讓?zhuān)瓍慰?middot;戈達(dá)爾：跳切的本質(zhì)是以人物作為剪輯的核心

第三章 剪輯創(chuàng)作的基本流程與方法作為后期之旅的始發(fā)站與中轉(zhuǎn)站

第一節(jié) 閱讀劇本：剪輯師的重要案頭工作

第二節(jié) 順片：不只是粗搭素材

第三節(jié) 粗剪：剪輯師的自主創(chuàng)作

第四節(jié) 精剪：和導(dǎo)演一起工作

第四章 動(dòng)作剪輯動(dòng)作戲是戲,別停下來(lái)只剪動(dòng)作

第一節(jié) 動(dòng)作是剪輯的重要依據(jù)

第二節(jié) 動(dòng)作的放大與省略

第三節(jié) 動(dòng)作剪輯構(gòu)成蒙太奇段落

第五章 對(duì)白剪輯讓角色交談起來(lái),觀眾置身其中

第一節(jié) 對(duì)白的戲劇功能與寫(xiě)作技巧

第二節(jié) 對(duì)白場(chǎng)景的形式和形態(tài)

第三節(jié) 對(duì)白剪輯的方法與技巧

第六章 蒙太奇段落聯(lián)結(jié)才產(chǎn)生意義

第一節(jié) 基于戲劇效果的蒙太奇段落

第二節(jié) 基于情感效果的蒙太奇段落

第三節(jié) 基于敘事節(jié)奏的蒙太奇段落

第四節(jié) 創(chuàng)造余韻的蒙太奇段落

第七章 結(jié)構(gòu)調(diào)整剪輯臺(tái)上的劇作

第一節(jié) 基于人物刻畫(huà)的結(jié)構(gòu)調(diào)整

第二節(jié) 基于情緒營(yíng)造的結(jié)構(gòu)調(diào)整

第三節(jié) 基于敘事線索的結(jié)構(gòu)調(diào)整

第四節(jié) 段落的去留取舍

后記