本書追溯了二十世紀(jì)中葉以來(lái)跨學(xué)科研究與藝術(shù)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的交匯。帕梅拉·李向我們展示了由跨學(xué)科機(jī)構(gòu)所發(fā)明和采用的方法與路徑，是如何一步步促成了一種世紀(jì)中期現(xiàn)代主義的特定類型的。通過(guò)對(duì)機(jī)構(gòu)中產(chǎn)生的這一獨(dú)特的美學(xué)的描述，李串聯(lián)起了在數(shù)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、人類學(xué)家、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師及藝術(shù)史學(xué)家之間互相交疊的重重脈絡(luò)。書中詳細(xì)地?cái)⑹隽诉@幾個(gè)歷史片段：人類學(xué)家瑪格麗特·米德對(duì)創(chuàng)新性的視覺(jué)輔助材料的運(yùn)用以及這種運(yùn)用與世紀(jì)中期抽象藝術(shù)的關(guān)聯(lián)等。今天，我們正處在一個(gè)追求跨學(xué)科和以科學(xué)為模型改造人文學(xué)科的浪潮中，當(dāng)我們?cè)诖酥匦埋雎牽鐚W(xué)科研究中的美學(xué)的回聲時(shí)，李試圖回應(yīng)這樣一個(gè)疑問(wèn)：藝術(shù)究竟為實(shí)驗(yàn)室方法讓出了哪些領(lǐng)域？