【前言/序言】：

荷文本導(dǎo)言

1979年，荷蘭著名作家揚沃爾克斯（Jan Wolkers）在阿姆斯特丹的荷蘭國立博物館里參觀亞洲藝術(shù)私人藏品展時，被中國元代畫家孫君澤的《東方朔偷桃圖》深深吸引。畫中描繪的情景以及題名給他留下了非常深刻的印象，以至于他選擇了《仙桃》作為下一部小說的書名，此書出版于1980年，主人公本魯維爾的夢想就是偷一只能夠使人長生不老的仙桃。這幅畫和其他一些畫作的收藏者正是集漢學(xué)家、外交官和作家于一身的高羅佩，以創(chuàng)作狄公案系列偵探小說而聞名于世。
高羅佩在萊頓大學(xué)完成本科學(xué)業(yè)、繼而在烏特勒支大學(xué)獲得博士學(xué)位后，進(jìn)入海牙的外交部工作。由于熟練掌握了幾門東亞語言，他在荷蘭駐中國和日本的使館里任職多年。他熱心收集中國的藝術(shù)品和書籍，無論去世界上哪個城市，都會結(jié)識當(dāng)?shù)氐墓哦�商和舊書商。在東京的一家舊書店里，他偶然發(fā)現(xiàn)了一本很有趣的十八世紀(jì)的小書，是關(guān)于中國傳奇判官狄仁杰的故事，講述這位唐代大偵探如何破獲三樁錯綜復(fù)雜的疑案（即《武則天四大奇案》）。作為一個偵探小說的狂熱愛好者，高羅佩將這部清代公案小說譯成了英文，原因在于他想要向西方人展示中國擁有自己的偵探小說風(fēng)格，也擁有像梅格雷或歇洛克福爾摩斯這樣家喻戶曉的英雄人物狄公。
后來，狄公變成了高羅佩自己筆下的主人公，這是因為英譯本出版后贏得了許多好評，高羅佩受此鼓舞，開始自行創(chuàng)作狄公案系列小說，從而讓狄公這位唐代判官重獲新生。他將故事設(shè)定在明朝，即中國藝術(shù)與文化達(dá)到巔峰的時期，這一設(shè)定為他創(chuàng)造故事背景提供了更加廣闊的空間。在整個系列小說里，高羅佩讓讀者得以分享他所掌握的關(guān)于中國歷史與文化的廣博知識。依照西方偵探小說規(guī)則寫出的真實中國背景下的精彩故事，成為狄公案系列小說獲得成功的基礎(chǔ)。每一部小說都附有一篇頗具學(xué)術(shù)性的后記，其中介紹了中國古代法律體系，還解釋了小說中的許多知識點。
在從事外交工作的同時，高羅佩也是一位活躍的漢學(xué)家。通過對狄公的興趣，他愈發(fā)深入地研究中國古代司法制度，將一部十三世紀(jì)的縣令手冊譯成了英文（即《棠陰比事》英譯本，1956年出版于萊頓）。此書中記錄的案件為他寫作狄公案小說提供了很多靈感。他的學(xué)術(shù)研究課題涉及的領(lǐng)域極其廣泛從中國的硯臺到中國的古琴。他還寫成了一部關(guān)于中國書畫藝術(shù)以及技術(shù)層面的巨著（即《書畫鑒賞匯編》，1958年出版于羅馬）。
1950年，高羅佩在第二次赴日工作期間寫出了《迷宮案》。正如其他狄公案小說一樣，他用英文寫成初稿，還親手繪制了明代風(fēng)格的插圖。他的一位日本漢學(xué)家朋友將此書譯成了日語。東京的一位出版商看過譯稿后，表示唯有使用裸女圖作封面才會出版此書，因為這樣做的話，書會賣得更好。高羅佩不認(rèn)為中國古代有色情藝術(shù)，于是向中國和日本的多位書商與古董商發(fā)信詢問，一位上海書商回復(fù)說收藏有一部明代春宮圖冊，令他十分驚異，一位京都的古董商也回復(fù)說可以提供這一春宮圖冊的木制印版。高羅佩自此認(rèn)識到中國明代確實存在過一種色情藝術(shù)，并為《迷宮案》封面畫出了具有真正明代風(fēng)格的裸女形象，后來還以此為樣本繪制出其他插圖。由此他發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時尚無人知的明代春宮圖，后來又繼續(xù)深入研究，最終寫成一部專著，其中加入了用原始印版制出的圖畫（即《秘戲圖考》，1951年出版于東京）。此書限量發(fā)行五十冊，文字采用手寫體，分贈給全球五十所大學(xué)圖書館。在此之后，高羅佩將木制印版刨平。他的下一部學(xué)術(shù)著作探討的是中國古代的性生活（即《中國古代房內(nèi)考》，1961年出版于萊頓），為了慎重起見，他用拉丁文寫成所有露骨的色情段落。時至今日，以上兩本書仍被視為這一研究領(lǐng)域內(nèi)的經(jīng)典著作。作為外交官、學(xué)者和偵探小說家，他參與的各種活動常常密切聯(lián)系在一起，達(dá)到了高層次的互相協(xié)同、彼此助益。
《迷宮案》屬于第一系列的五部小說之一，這些作品完全參照中國傳統(tǒng)公案小說的模式，書中的主要人物和次要人物數(shù)量眾多。依照慣例，《迷宮案》里附有一張?zhí)m坊全圖，標(biāo)明了城內(nèi)發(fā)生各種事件的所有地點。蘭坊位于中國西北部，靠近回紇邊境，這一地區(qū)在狄公生活的年代里時常局勢緊張。高羅佩從前文提到的《棠陰比事》里借用了三個案例，因此這些皆是真實發(fā)生過的案件。
父親常常會接待來訪的鑒賞家和朋友，和他們一起談?wù)撟约菏詹氐乃囆g(shù)品。這些卷起的畫軸整整齊齊地放置在中式櫥柜里，不會占用很多地方，西洋畫就完全不可能以這樣的方式保存。一幅畫被掛在墻上，賓主對此評議很久，然后重新卷起，接著再看下一幅，如此循環(huán)往復(fù)的過程在我看來極其漫長。父親允許我?guī)兔�卷畫軸，但是我發(fā)現(xiàn)想要動作敏捷地完成這一任務(wù)是非常困難的�！稏|方朔偷桃圖》無疑曾是這其中的一幅，和其他中國水墨山水畫放在一起。但是，唯有一幅畫里隱藏著蘭坊迷宮那獨一無二的秘密。

托馬斯范古利克
2015年6月