攝影之于歷史

趙祥斌

德國哲學家瓦爾特·本雅明曾說，每個時代不僅要重寫歷史，更要重新發(fā)明見證歷史的方式。攝影術發(fā)明以來，照片作為見證歷史的載體，已經(jīng)深刻地重構了歷史記憶，改變了人們對歷史的感知，乃至對影像史學研究的不斷深入起了重大的推動作用。

相對于文字、繪畫、雕塑或多或少的主觀性創(chuàng)作，攝影雖有主觀意志，但所攝取的是客觀的、全息的。眾所周知，決定性瞬間（布列松語）被奉為攝影圭臬，從攝影術的角度來說，這種瞬間可以被解讀為光線、構圖與感情相一致的瞬間（木村伊兵衛(wèi)語）。而從歷史的角度來講，決定性瞬間在于攝影作品所呈現(xiàn)的信息，在于其纖毫畢現(xiàn)。

本輯介紹了三位攝影者晚清來華的德國攝影師沙為地（Herman Salzwedel），共和國少將、攝影愛好者韋祖珍和當代攝影家郭建良。他們的攝影作品跨越百年，攝影者和所攝者多在歲月流轉中物去人非，但留存的歷史信息是永恒的。如沙為地定格的19 世紀80 年代的上海四馬路（今福州路）、韋祖珍拍攝的沖鋒中的解放軍戰(zhàn)士、郭建良構建的聊天老婦組圖。如今看來，這些老照片宛如歷史的肉身，將一個個凝固的瞬間活化成一幕幕可感知、可觸摸的歷史場景。

甚至可以說，當快門按下的那一刻，鏡頭里的一切就成了歷史，而照片本身便擁有了獨立話語，閱讀者會從中汲取不同且獨特的信息，而這些信息又是客觀且平等的。本輯發(fā)表了馮杰、白中琪的文章《1937 年：陳誠浙江行剪影》，1937 年3 月時任第四集團軍總司令的陳誠回老家青田省親，一路攝影不斷，其間不乏名人相隨，如葉挺、張發(fā)奎，也有諸多愛國民主人士，如黃琪翔、劉斐、郭秀儀。他們相聚合影，平靜淡然。而四個月后，他們爭先恐后走向御侮戰(zhàn)場，其后又分道揚鑣。這組剪影，呈現(xiàn)的不僅是軍政要人、知名人士的面貌，也反映了抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前曾有過的短暫寧靜。當然照片所記載的不限于此，還透露出或掩藏著其他什么信息，則見仁見智了。

如今，很多電子產(chǎn)品附有攝影功能，攝影隨時隨地，拍照、錄像不再有門檻。照片這種紙質(zhì)呈現(xiàn)的影像，也多被電子相冊所取代，但通過攝影定格瞬間、保存記憶、記錄歷史，依然無法被取代。